Andy Serkis fala sobre como trabalhar com Matt Reeves, avanços na tecnologia de captura de movimentos e mais sobre o conjunto de DAWN OF THE PLANET OF THE APES

Andy Serkis fala sobre como trabalhar com Matt Reeves, avanços na tecnologia de captura de movimentos e mais sobre o conjunto de DAWN OF THE PLANET OF THE APES

Muito possivelmente, o melhor (e definitivamente o mais surpreendente) filme pipoca do verão de 2011 foi Ascensão do planeta dos Macacos . A maioria do público esperava uma recauchutagem genérica de um material bem usado, mas o diretor Rupert Wyatt nos deu uma aventura sci-fi inteligente, pensativa e bastante trágica. Andy Serkis roubou o show como o macaco capturado por movimentos César, e seu desempenho incrível levou muitos a dizerem que ele deveria ser indicado ao Oscar. Após o sucesso do filme em todo o mundo, não foi nenhuma surpresa que a Fox avançou com uma sequência e, no verão passado, quando a produção estava sendo filmada em Nova Orleans, eu participei de uma entrevista em grupo com Serkis durante um intervalo nas filmagens.



Durante a entrevista, Serkis falou sobre onde o filme pega, a relação de César com sua tribo e os sobreviventes humanos, a vida familiar de César, os avanços na tecnologia de captura de movimento, a linguagem dos macacos, o trabalho com Matt Reeve, seu envolvimento na escalação de outros atores retratando macacos, filmando no local e muito mais. Se você está ansioso para Amanhecer do planeta dos macacos , você vai adorar esta entrevista com Andy Serkis.



Antes de ir para a entrevista, se você ainda não viu o Amanhecer do planeta dos macacos trailer, eu assistia primeiro:

ANDY SERKIS: Sim, claro. Então, no final de Ascensão do planeta dos Macacos ficamos na situação em que o vírus se alastrou e ficamos com a impressão de que a humanidade estava muito ameaçada, e é isso que acontece. Então, o vírus se espalha e imaginamos que cerca de 90% da população mundial foi dizimada por esse vírus, mas existem grupos de humanos sobreviventes. Nossa história continua sendo que César liderou os macacos em Muir Woods e ele começou uma comunidade lá com cerca de 1000 macacos e agora atingiu uma capacidade de cerca de 2.000 macacos. Onde o filme começa é cerca de dez anos após o vírus, após o final do último filme, e nos últimos dois anos - então, oito anos se passaram e houve avistamentos esporádicos de macacos humanos na cidade, em São Francisco. Eles puderam ver várias luzes e incêndios, e então, ao longo dos últimos dois anos, os macacos, enquanto constroem sua comunidade, percebem que não têm certeza se os humanos sobreviveram.



Então, nossa história realmente começa com - somos apresentados ao mundo de César e o que ele fez com aqueles macacos. A comunidade, como ela evoluiu tecnologicamente, usando a linguagem. Como ele tentou realmente encontrar o que funciona como uma forma de galvanizar todas as diferentes espécies de macacos, mas também por ter sido criado como um ser humano, ele está tentando extrapolar as melhores coisas sobre a humanidade e como ele pode trazer isso para o mundo dos macacos, mas ao mesmo tempo realmente voltando ao seu e aprendendo a ser um macaco por si mesmo. Então essa é realmente a maneira como entramos nisso. É uma comunidade bastante evoluída. Existem regras, existem códigos de vida e códigos de ética. A linguagem é uma combinação de sinais, que é algo com que César foi criado quando criança, uma combinação de grunhidos e gestos, e também fala e palavras. Então, na verdade, essa tem sido uma das partes muito, muito interessantes sobre como entrar na próxima fase é a quantidade de linguagem e como a linguagem é usada; o poder da linguagem e como os diferentes macacos usam isso. Porque obviamente há uma nova geração agora. Agora existe a próxima geração de macacos que teria aprendido sinais, assim como nossos filhos que aprenderam a usar computadores muito rapidamente, a próxima geração, é o mesmo com os macacos, os mais jovens são muito mais adeptos ao uso de sinais e fala.

Então a história realmente começa, o incidente incitante, se você preferir, é a chegada de um pequeno grupo de seres humanos que de repente entra em seu território - um personagem chamado Malcolm, interpretado por Jason Clarke, e uma equipe de seres humanos, e o os macacos não sabem ao certo por que estão ali. Parece que eles estão lá para localizar uma barragem situada na floresta, na floresta tropical, que pode fornecer energia para os humanos. Existem várias respostas, os macacos têm várias respostas. César é o rei e ele lidera isso - e ele tem uma autoridade e uma liderança naturais. Ele não é um rei real, mas sim um macaco. Ele é igualitário em sua maneira de pensar.

SERKIS: Então César nesta história tem uma parceira chamada Cornelia e eles estão juntos há algum tempo. Eles têm um filho chamado River, que tem cerca de quinze anos em anos humanos, e então durante o curso da história, bem no início da história, sua esposa dá à luz um bebê. Portanto, é o início de uma nova geração. Basicamente, a jornada de César é uma situação doméstica muito complicada no sentido de que, uma vez que o humano chega e entra em seu território, ele tem que fazer uma escolha de como vai lidar com eles. Quer ele os rejeite ou tente construir um acordo com os humanos sobreviventes, ele rapidamente percebe quando ele derruba os macacos - é um equilíbrio complicado porque por um lado ele tem que cuidar e proteger os seus, mas por outro por outro lado, ele vê que os humanos estão lutando, e eles estão realmente lutando. Eles estão sofrendo muito. Ele faz uma conexão com um personagem interpretado por Jason Clarke, chamado Malcolm. Há respeito e compreensão de ambos os lados de que a situação em que se encontram é um desastre. Foi originalmente causado pela arrogância do homem, os macacos lidaram com isso e agora estão tentando ... do ponto de vista de César, ele está tentando construir uma vida. Realmente do nada, ele está tentando descobrir como pode permitir que os humanos - ele quer que os humanos sobrevivam, ele não quer que eles sejam eliminados, mas ele quer que os macacos vivam em paz e segurança. Portanto, é um equilíbrio complicado. A história da família é bastante complicada porque ele tem um filho de quinze anos, um adolescente, que está se rebelando, que está aprendendo a assumir o manto e a responsabilidade de ser líder. Ele está observando seu pai e julgando seu pai e seu pai o está julgando. Existem todas essas complicações, que são exacerbadas pela jornada ao longo do filme sobre o que César teve que lidar. Então, sim, há um grande - é como um Padrinho filme. Este é César como Don Corleone e César lidando com todas as maquinações de uma incursão politicamente difícil na criação de um regime.



Você fala sobre Padrinho , e acho que todos nós o vemos como o Padrinho do pioneirismo na arte da captura de performance. Você tem feito isso há tanto tempo, meio que trazendo isso para o primeiro plano. você pode falar um pouco sobre talvez algumas das coisas que ainda está aprendendo, não apenas sobre você, mas a tecnologia e como isso afeta seu desempenho?

SERKIS: Quero dizer, a tecnologia atingiu um ponto em que não existe mais - bem, existem duas coisas, na verdade, há a percepção da captura de performance e como ela é usada, o uso na indústria cinematográfica em geral e como tem sido aceita pela comunidade de atuação em grande medida agora. Estou dirigindo Fazenda de animais , recentemente fomos aos Estados Unidos e fizemos uma grande sessão de casting. Em comparação, três anos atrás, não havia um único ator que conhecemos que não estivesse muito interessado em estar no projeto. Principalmente porque é um grande projeto, mas a captura de desempenho como um método de transformar a atuação de um ator em um avatar, e a compreensão de que, na verdade, esse tipo de tecnologia está se tornando mais transparente, então se trata de retornar apenas à atuação pura. Existe uma grande compreensão disso. Os verdadeiros praticantes de captura de performance no final dos efeitos visuais como Weta, com quem obviamente tive um relacionamento enorme nos últimos quatorze anos, são extraordinariamente bons em interpolar a performance e honrar o que está sendo capturado no dia.

Os diretores respondem à tecnologia de captura de desempenho de muitas maneiras diferentes. É claro que você pode embelezá-lo, pode quebrá-lo - você pode quebrar a performance se não tomar cuidado. Ou você pode fazer o que Rupert Wyatt e Matt Reeves gostam, eles querem homenagear as performances que recebem no dia, e isso significa que basicamente o lado dos efeitos visuais, na verdade, é o traje digital e maquiagem. É assim que, do ponto de vista de um ator, deve ser pensado, porque você não - a autoria do papel, a autoria da performance acontece no set com o diretor e outros atores no momento, e não acontece não aconteça em qualquer outro lugar. Então, se você não chega naquele momento, se você não tem aquele drama acontecendo ali e então, você não pode fingir isso, você não pode adicionar isso. Isso não é uma coisa fixa que você pode fazer com os efeitos visuais se você está optando por trabalhar realmente de uma forma pura e usar essa tecnologia. Portanto, tem sido uma trajetória incrível, na verdade, em termos de tecnologia e do jeito que está - neste filme, é provavelmente o filme de captura de desempenho mais ambicioso até hoje, eu diria. Mais que Avatar , mais que O Hobbit , mais do que tudo, na verdade, porque há tantas filmagens de locação. Tudo está localizado, há muito pouco trabalho definido, então estamos capturando do lado de fora em circunstâncias difíceis. Quando estávamos em Vancouver tivemos que lidar com o clima, estava um frio de rachar, chovia todos os dias. Estamos colocando câmeras em árvores e cobrindo grandes áreas. Temos incríveis câmeras montadas para capturar as expressões faciais, que novamente estão ajudando no back-end do processo. Estou usando esses marcadores, que são marcadores ativos, que tínhamos no último projeto, mas eles estão se refinando e se tornando muito, muito mais práticos, na verdade. Eles não quebram. Tudo está muito, muito robusto agora. O sistema é muito, muito robusto.

Obviamente, este filme se passa dez anos depois do primeiro, como você determinou o quão desenvolvida era a linguagem em termos de linguagem de sinais, os grunhidos. Obviamente, isso está entre o início e quando eles se tornarem mais parecidos com os de 68 Planeta dos Macacos onde eles falam como pessoas.

SERKIS: Exatamente.

Como você descobriu onde estaria o equilíbrio.

SERKIS: Bem, uma combinação da opinião de Matt Reeve sobre isso e Dylan [Clark], o produtor, e nossa opinião, na verdade. Chegamos nisso juntos como um grupo de cineastas e atores também. Provavelmente é a mais delicada e desafiadora de todas as partes que já toquei usando a tecnologia de captura de desempenho. Acho que esse estágio é realmente o mais desafiador em termos de - se você pegar um personagem como Gollum, Gollum fala, não há problema nisso. Kong não fala, mas se comunica. César, no primeiro filme, se comunicava por meio de vocalizações de chimpanzés, mas ao mesmo tempo ele tinha uma inteligência aprimorada e se comunica por meio de linguagem de sinais. Com isso é um equilíbrio muito delicado, porque há fala. Obviamente, no último filme, César disse algumas palavras, e com grande efeito, mas isso- Matt foi muito, muito insistente que não queria ir muito longe. Este período de dez anos é, como eu disse, é encontrar, é descobrir a linguagem, é descobrir o poder da linguagem. Então ele não queria perder essa parte da evolução, porque essa é de certa forma a parte mais interessante. Depois de conseguir intelectualizar, para César ter discussões filosóficas com Maurice, por exemplo, você está quase de volta ao início e esse não é o estágio em que estamos neste filme. O desafio é - quando há cenas em que o diálogo é conduzido emocionalmente ou o modo de expressão é conduzido emocionalmente, é muito mais fácil. Quando são momentos de reflexão, quando são momentos de pensar ou filosofar ou tentar intelectualizar sobre um problema, esse tem sido o grande desafio.

Você pode falar sobre a pesquisa que fez sobre macacos e continuou desde o último filme até este?

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Quanto está a comunidade de macacos se rebelando contra César quando ele mostra aos humanos alguma compaixão?

SERKIS: Essa é uma pergunta muito interessante, obviamente sem revelar muito, é disso que trata uma grande parte deste filme, as reações a isso. Porque alguns deles acreditam - basicamente, existem maneiras diferentes de ir. Todos respeitam César como líder e ele tem essa autoridade natural, mas mesmo assim, mesmo dentro do grupo, haverá alguns que pensam que ele está errado e alguns que o apoiarão totalmente. Portanto, sem contar muito sobre a história, esse é realmente o dilema de César.

SERKIS: Isso é absolutamente essencial para a história, sim. É uma compreensão e um reconhecimento e, na verdade, no final do dia, como uma metáfora, somos duas espécies diferentes, mas na verdade ambos reconhecemos as necessidades, vontades e desejos um do outro. Como nos filmes originais, é isso que torna essas histórias tão poderosas, alegorias, semipolíticas.

Ouvimos dizer que há uma cena que chama a atenção para o personagem de James Franco, podemos visitar sua casa ou algo assim, era importante para você reconhecer esse relacionamento anterior?

SERKIS: Sim, sim, é. Ainda não filmamos essa cena, mas na página é muito bonita. Será uma coisa extraordinária de se tocar, eu acho.

Como você descreve a direção de Matt Reeves até agora?

SERKIS: Matt é um diretor extraordinário, você sabe. Eu não posso expressar o quão ambicioso este projeto é, e ele não está apenas lidando com isso e fazendo o filme, mas também está criando uma quantidade extraordinária de espaço para os atores explorarem, e isso é uma verdadeira raridade. Muito parecido com Rupert Wyatt na maneira como Rupert insistia em que tudo se resumisse a performance e realmente encontrasse esses momentos. Você só pode fazer isso em um projeto como este se você tiver um diretor que quer isso e está absolutamente ansioso por isso. Então Matt é - com todas as pressões ao seu redor, ele é fantástico em criar espaço para os atores encontrarem o drama essencial de cada cena e, dadas as pressões do tempo sobre ele, é enorme. Ele faz isso lindamente, na verdade.

Conte-nos sobre a cena que você está filmando hoje.

O papel foi obviamente muito celebrado, houve um movimento pela indicação de ator coadjuvante e tudo. As pessoas adoram esse personagem e o trabalho que você fez. Você se sente mais confiante no papel de voltar para a sequência? Há algum incentivo em saber que as pessoas querem ver mais desse cara?

SERKIS: Você sabe, eu amo o personagem. Eu amei interpretá-lo no primeiro filme. Foi um roteiro lindamente escrito, aquele primeiro filme, e a trajetória do personagem, a jornada e o crescimento de interpretá-lo desde criança até a adolescência e sua maioridade com todas as complicações. Foi um papel muito, muito ... sim, foi um ótimo papel. Novamente, isso é mais complexo. Em muitos aspectos, foi tão bem escrito que, na verdade, grande parte estava na página, enquanto eu tenho que encontrar muito isso. Existem cenas realmente sutis e momentos sutis, então como um desafio de atuação é muito maior. Então, sim, estou adorando interpretá-lo, absolutamente saboreando o papel novamente. E estou trabalhando com ótimos atores também. Temos um elenco incrível, tanto humano quanto de macaco.

Vocês estão no dia trinta e poucos da filmagem, o que vocês já filmaram que estão realmente empolgados para as pessoas verem e o que está por vir que vocês estão realmente animados para filmar?

Você também se referiu ao meio ambiente, a floresta tropical.

SERKIS: Sim, a própria abertura do filme se passa no mundo do macaco. Você não acredita que os humanos existem mais. Você apenas pensa que os macacos criaram essa utopia. Realmente, a primeira cena de confronto é muito poderosa. Quando os humanos chegam ao meio ambiente, isso é muito poderoso. Então, na verdade, acho que é muito legal.

Isso pode se aventurar em território de spoiler, mas vimos uma foto do que parecia ser um momento muito sincero entre você e Jason, onde vocês meio que se abraçaram, parece que vocês chegaram a um entendimento como amigos e respeito, podem falar sobre trabalhar com Jason e a dinâmica entre vocês dois?

SERKIS: Sim, Jason é realmente - por exemplo, ele adora captura de performance, e mesmo que ele não esteja interpretando um papel de captura de performance, ele entende totalmente. Então, quando estamos agindo em oposição um ao outro, estamos apenas interpretando nossos personagens e ele realmente dá 150% a cada tomada. Ele realmente desafia - nós pressionamos um ao outro, eu acho, e estamos lá um para o outro 100% em cada tomada e você nem sempre consegue isso com os atores. Ele realmente está decidido, acreditando totalmente em cada passo do caminho e isso é muito revigorante, e eu sei que estou fazendo o mesmo por ele. Adoro trabalhar com ele, é fantástico.

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Como você se envolveu no processo de audição para os macacos?

Toby conversou com este grupo sobre encontrá-lo pela primeira vez.

SERKIS: Oh ok, exatamente. Toby Kebbell, que está interpretando Koba nisso, entrou e foi brilhante. Ele foi absolutamente incrível e ele claramente queria esse papel. Então ele veio e eu não acho que ele estava preparado para isso - é um pouco difícil esperar que um ator venha imediatamente começar a fisicalizar e entrar nisso, mas ele absolutamente veio preparado mental e fisicamente. Cheguei e simplesmente agarrei e eu o agarrei [risos] e fomos em frente. Eu realmente o empurrei e ele respondeu. Não havia dúvida de que ele era a pessoa certa para essa parte.

Por que você o escalou quando jovem para um papel mais velho?

SERKIS: Ele acertou - essa é a coisa fantástica sobre a captura de desempenho, não importa realmente a sua idade, e contanto que você possa se conectar ao centro emocional do personagem e, obviamente, você ainda pode fazê-lo fisicamente, você pode jogar para cima ou para baixo. Não depende da sua aparência de forma alguma. Você pode trazer energia para o papel e vida interior para o personagem, o que é perfeito, sem necessariamente ter que se parecer com o personagem ou ter a idade certa. Essa é a coisa maravilhosa sobre essa mídia é que ela permite que você transporte. Você pode jogar em qualquer escala de tamanho de personagem, você não está inibido para jogar sua própria espécie.

Ele fez um teste para esse papel em particular?

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Rupert não está mais aqui, James Franco não está mais aqui, você é uma espécie de mordomo do Planeta dos Macacos franquia agora. Você presta atenção na série original? A ideia é seguir isso de alguma forma onde tudo se alinhará eventualmente?

SERKIS: Sim, tive esta grande oportunidade e acho que certamente da perspectiva de Matt e Dylan que minha opinião - por exemplo, sobre como eles estão falando neste momento específico, como César amadurece - nós conversamos sobre a história e o desenvolvimento do roteiro, certamente tive uma contribuição ali, porque conheço o personagem, suponho. Eu meio que sei para onde vai o último filme, sem revelar muito, eu meio que sei em termos gerais o que vai acontecer.

Além deste filme?

SERKIS: Sim.

Voltando ao que você disse um minuto atrás sobre ser capaz de interpretar qualquer idade, você poderia potencialmente fazer o que Rody McDowall fez quando interpretou o pai de César.

SERKIS: Exatamente, isso mesmo.

Você poderia jogar a linhagem de César.

Você iria?

SERKIS: Bem, quero dizer ... você sabe [risos]. Essa é a grande coisa. A outra coisa é, você deve saber, há ótimos outros executores de macacos nisso. Não sei se você conheceu Terry [Tabelião] ainda.

Sim.

SERKIS: Terry é extraordinário, Karin [Konoval] e todos os outros caras. Mas Terry é fenomenal. Ele é um treinador extraordinário, ele é um ser humano extraordinário e joga Rocket nisso. Mas também o que você precisa saber é que quando chegarmos ao final disso, como fizemos no último filme, há outros 2.000 macacos que devem aparecer neste filme, então alguém tem que interpretar esses macacos. Como no átrio, no santuário do último filme, quando o impulso chegou, chegou ao fim, basicamente Terry e eu acabamos no estágio de captura de movimento criando todos os outros personagens. Terry mais do que a maioria, na verdade. Ele é apenas muito desvalorizado, não subestimado, você poderia dizer que ele é incrivelmente valorizado dentro da indústria, mas ele certamente deveria ser celebrado como uma grande parte deste trabalho. Em todas as cenas de conjunto, ele não está apenas cuidando de seu próprio personagem, ele está fotografando os macacos e como eles se encaixam nas cenas em grande escala. Matt tem muito com o que lidar, então ele desempenha um papel importante.

Como ator, obviamente, você obteve muito reconhecimento por suas performances de captura de desempenho, você está ficando um pouco mais apaixonado ou inflexível em tentar fazer com que a academia e as guildas de atuação os reconheçam? Como as performances são tão poderosas e importantes quanto qualquer pessoa que apareça na tela sem aprimoramentos digitais, você se preocupa em fazer com que elas sejam mais reconhecidas?

SERKIS: Suponho que me tornei meio que inadvertidamente o porta-voz disso, porque provavelmente passei mais horas de trabalho neste tipo de terno do que qualquer outra pessoa, mas eu nunca ... Eu odiaria pensar que estava pressionando por ... Não estou realmente interessado na ideia de empurrar para isso puramente como um prêmio. O que eu acho que é absolutamente crucial, e sobre o que sou evangélico, é a compreensão do que é, porque para mim isso tem sido um problema real nos últimos anos. As pessoas ainda vêm até mim e dizem: 'Então você fez a voz de Gollum? 'E eu disse,' Não, eu não fiz a voz de Gollum, eu interpretei Gollum. ' Ou você fez a voz do Capitão Haddock em Tintin e eu digo, 'Não, isso não está certo.' Contanto que as pessoas entendam completamente o que fazemos aqui, não somos pessoas que ficam em estandes e trabalham algumas horas a cada poucos meses para fazer vozes para o papel. Estamos ocupando o papel tão completamente quanto as pessoas que usam fantasias e maquiagem.

Então, sim, isso para mim é importante, que a captura de desempenho seja totalmente entendida. E está provando ser o caso. Não há mais aquele estigma ligado a ele, mesmo desde o último filme dos Macacos. Mudou enormemente, quando fui lançar o elenco Fazenda de animais as pessoas nem mesmo falavam sobre isso, era como, 'Que ótima maneira de fazer Fazenda de animais . ' Então eu acho que é importante que a tecnologia seja entendida pelo que ela é, que é puramente outra maneira de registrar a performance de um ator. Existem câmeras de filme, existem câmeras de captura de desempenho. Câmeras de filme estão filmando os atores de ação ao vivo, câmeras de captura de desempenho estão filmando nossas performances, todas estão acontecendo ao mesmo tempo. É isso.

Foi muito melhor para você como ator estar em todos esses sets, no local, fazendo a captura de movimento lá com os outros atores em vez de algo como Tintin onde você está em um palco de som e não vê nenhum dos ambientes, exceto quando vai ver os diários?

SERKIS: Bem, isso não é verdade, porque você pode realmente ver o ambiente virtualmente. Você está olhando, como o diretor faz, olhando para um monitor. No palco, haverá um monte de representações de arame do set, mas na verdade, quando você olha para o monitor, posso ver o Capitão Haddock e Tintin, então sua mente começa a trabalhar nisso e seu tipo de GPS mental meio que cria essa imagem virtual realidade e mundo real que você habita. Isso é apenas parte do ofício, suponho, aprender como usá-lo. Alguns atores acham que, quando fazem pela primeira vez, eles se sentem muito nus porque estão acostumados a ter adereços, estão acostumados a ter fantasias, estão acostumados a ter maquiagem, estão acostumados a ter sapatos para fazer o personagem se sente de uma certa maneira. Essa é uma parte importante do processo de atuação, escolher sua fantasia, você não tem isso com isso, então você tem que fazer de outras maneiras. Você tem que construir mentalmente essas coisas e realmente encontrar rotas diferentes. Como eu disse, isso é, para qualquer ator, um grande desafio em criar vida interior para algo e saber como você se relaciona com - como sua performance se ajusta a um avatar. É como trabalhar com máscaras ou manipular marionetes, sendo ao mesmo tempo marionete e titereiro. Você está imbuindo o personagem de vida e há uma espécie de - em alguns aspectos não é diferente em tudo, e em outros aspectos há uma espécie de terceiro olho em seu desempenho, uma consciência do que você está fazendo com seu avatar.

Você está fazendo algo diferente com este filme para garantir a continuidade entre todas as capturas ao vivo e outras coisas que você fará mais tarde para preencher a performance? Eu sei que algumas pessoas estão fazendo anotações sobre 'x' take, esse pensamento, esse tipo de coisa.

SERKIS: Não, não realmente. Suponho que já passei por isso tantas vezes que sei como retomar - quando estávamos fazendo King Kong Passei quatro meses fora das câmeras com Naomi Watts interpretando todas as cenas entre Ann Darrow e King Kong, então eu tive que ir a cada cena por conta própria por oito semanas em um estágio de captura de movimento. Depois que você vive as cenas, sua memória emocional, sua memória muscular retorna. Para mim, é parte do processo, então não tenho nenhum problema com isso, mas é ótimo poder filmar agora e realmente só precisa fazer isso uma vez na maior parte, filmando no set. Não há nada parecido, a verdadeira conexão entre você e outro ator emocionalmente naquele momento e acertar isso - não há nada parecido com isso.

Você poderia falar um pouco sobre o futuro da técnica de captura de performance, seria possível em alguns anos ver atores interpretando versões mais jovens de si mesmos?

SERKIS: Com certeza. Quer dizer, isso está acontecendo agora. Obviamente, estamos vendo mais e mais filmes. A captura de desempenho é, na verdade, uma ferramenta extremamente importante na narrativa da próxima geração em todas as mídias. Isso é com videogames, isso é com filmes interativos, isso é com 3D, com conteúdo digital, o que você quiser. Fica em um espaço muito importante, eu acho, não apenas para filmes, mas também para teatro ao vivo. Agora você pode colocar marcadores em uma companhia de balé e eles podem projetar avatares em tempo real nas telas enquanto se apresentam, ou bandas de rock. Portanto, ele tem centenas de aplicativos e usos para contar histórias. Então, de muitas maneiras, ele ainda está em sua infância em termos de como as pessoas querem usá-lo. Tenho certeza que daqui a dez anos vocês terão personagens 3D sendo projetados, mesmo que esteja acontecendo agora, estamos trabalhando nisso para o meu estúdio onde você pode ver personagens 3D projetados em tempo real. O que há de mais importante na indústria cinematográfica é a captura facial em tempo real, então ser capaz de capturar uma performance em tempo real e então transmiti-la imediatamente, isso é realmente tudo no momento e está acontecendo, está começando a acontecer. Existem todos os tipos de aplicativos que estão sendo usados. A ressurreição digital, é conhecida como, quando você está trazendo estrelas de cinema ou celebridades ou figuras históricas de volta à vida, isso está começando a acontecer. É um momento muito, muito interessante e fenomenalmente emocionante para isso.

Com quem você vai jogar Fazenda de animais ou você está apenas dirigindo?

SERKIS: Eu estou dirigindo e posso muito bem ter uma parte nisso [risos].

Como está o filme, está indo bem?

SERKIS: Oh sim, está indo bem.

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Onde você está na produção?

SERKIS: No momento estamos em pré-produção, então estamos prevendo o filme inteiro. Provavelmente estaremos filmando em março ou abril do próximo ano.

Onde?

SERKIS: Em Londres, em nossos estúdios na Imaginarium.

Você conhece o livro de cor neste momento?

SERKIS: Sim, eu quero, sim.

Depois disso, você ouviu pelo menos rumores ou a esperança de que eles vão atirar no próximo Tintin em algum momento do próximo ano?

SERKIS: Essa é uma possibilidade, sim. Novamente, isso não foi confirmado, mas ouvi o mesmo.

Amanhecer do planeta dos macacos abre em 11 de julho. Para mais informações da minha visita:

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