Entrevista com Angelina Jolie NA TERRA DE SANGUE E MEL

Angelina Jolie NA TERRA DE SANGUE E MEL Entrevista. Jolie dirige o drama ambientado durante a Guerra da Bósnia na década de 1990, estrelado por Goran Kostic.

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Tendo como pano de fundo a Guerra da Bósnia na década de 1990, Na Terra do Sangue e do Mel conta a história de Danijel ( Goran Kostic ) e Ajla ( Zana Marjanovic ), que estão em lados muito diferentes do conflito étnico brutal. À medida que esse conflito toma conta de suas vidas e seu relacionamento muda, a conexão entre eles torna-se tensa e suas lealdades tornam-se incertas. Retratando o incrível tributo emocional e físico que a guerra tem sobre os indivíduos, a brutalidade implacável tem o objetivo de fazer o público questionar por que demorou tanto para alguém intervir em uma sociedade atormentada por atos tão horríveis.



No dia da imprensa do filme, Angelina Jolie falou sobre fazer sua estréia como roteirista e como diretora com esse drama de guerra, o que a levou a contar essa história em particular, cortando o filme da versão inicial de quatro horas e meia que era bem mais brutal, decidindo fazer o filme em duas línguas diferentes (bósnio e inglês), que escrever é um processo catártico para ela, e que essa experiência lhe ensinou o quanto ela adora estar do outro lado da câmera. Ela também falou sobre um roteiro que escreveu sobre o Afeganistão, mas disse que não sabe se é bom ou se vai mostrá-lo a alguém. Confira o que ela disse depois do salto:



ANGELINA JOLIE: Queríamos fazer um filme que fosse universal e que pudesse ser em qualquer lugar, mas eu desembarquei na Bósnia porque me lembrava dele. Foi minha geração. Eu tinha 17 anos. Lembro-me de onde estava nos anos 90 e me sentia culpado e responsável por não saber o suficiente e não fazer o suficiente. Eu pensei: “Isso é algo que eu deveria saber mais. Isso aconteceu na Europa, nessa época. Por que não sei mais sobre isso? ” E, quanto mais eu pesquisava, mais compelido ficava a fazer isso, e mais eu sentia que realmente não discutimos o suficiente. Nós realmente não entendemos muito bem. Passaram apenas 15 anos e eles ainda estão se recuperando desse processo. Esses países ainda estão se formando e as coisas ainda estão mudando na região. Em situações de pós-conflito, quando o conflito acaba, algumas ONGs ficam, mas a atenção vai para todos os outros lugares tão rapidamente que a cura adequada não é feita. Você precisa de cuidados adequados para realmente ajudar as pessoas através e fora do outro lado de uma situação como esta. Houve muito trauma com isso e as pessoas estavam tão divididas que ainda é muito, muito difícil para as pessoas na região hoje.

Como você nunca teve a intenção de fazer um filme, ficou surpreso em realmente produzir e dirigir um de seus roteiros?



JOLIE: Oh, é completamente bizarro. É tudo muito bizarro. Ainda acho muito estranho. Não sei como cheguei aqui. Eu não compareci para fazer isso, realmente.

Por que você decidiu fazer este filme tão difícil de assistir para o público?

Qual foi o processo de escrever seu primeiro roteiro e fazer sua estréia na direção? De onde você tirou um pouco de sua inspiração? Foi de outros cineastas com quem você trabalhou no passado?



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JOLIE: Sim. Você sabe, este foi incomum porque eu não tinha a intenção de me tornar um diretor. Não era “Eu quero dirigir algo, então vou escrever algo”. Eu o escrevi porque queria pensar sobre essas questões. Eu escrevi jornais e artigos de opinião, e isso foi apenas uma experiência para mim. Eu queria me dar esse dever de casa para ter uma desculpa para fazer isso. E então, o elenco se juntou e as coisas começaram a acontecer, e de alguma forma se tornou real. Eu não podia deixar pra lá, e acabei dirigindo. Mas, como eu não sou da região, em muitos aspectos, eles me direcionaram. Não posso dirigir Vanesa [Glodjo] e dizer a ela como correr pelo beco do atirador. Ela estava lá, então ela pode me dizer. Freqüentemente, era eu que perguntava: “Parece certo? Nós entendemos isso direito? Isso soa certo? Conte-me sobre quando o bebê do seu vizinho morreu. Como ela reagiu? O que aconteceu? Você pode me dar mais detalhes sobre isso? ”

Você pode falar sobre a decisão de rodar o filme em duas línguas diferentes e os desafios dessa decisão, como diretor?

JOLIE: Bem, eu escrevi em inglês porque tive que fazer. E então, quando mandamos traduzir, mandamos traduzir por diferentes pessoas de diferentes lados, para ter certeza de que a tradução era justa e equilibrada, o que você tem a ver com quase tudo nesta região. Conversamos com o elenco porque todos falam inglês muito bem, e aqueles que não falam, aprenderam suas cenas foneticamente. Sentimos que a razão de fazer este filme não era apenas para as pessoas da área e queríamos que fosse autêntico. E, no entanto, sabemos que há muitas pessoas por aí que queremos aprender sobre essa parte da história e falar sobre esses temas, mas muitas vezes essas pessoas não vão ao cinema estrangeiro. Então, dissemos: 'Podemos fazer isso?' Para nós, não se tratava de fazer um filme. Tratava-se de divulgar uma mensagem e querer levá-la a um público tão amplo quanto possível. Em certos estados, um teatro dirá: “Filmes estrangeiros não funcionam. Não estou comprando um filme estrangeiro. ” Mas podemos dizer: “Ok, temos outra versão. Você pode pegar isso? ' Acho que a França quis imediatamente a língua autêntica. Houve uma pergunta com a América. Estava no ar. Acho que o Reino Unido comprou a versão em inglês. Talvez eles mudem de ideia quando pensarem nisso por um tempo. Não sei. As pessoas parecem estar mudando. Eles não têm certeza.

JOLIE: Sim. Eu adoraria isso para os atores. Eu gostaria de poder gritar do alto, o quão talentosas essas pessoas são e quão talentosas elas são, porque eu realmente adoraria que elas cruzassem para esta cidade e arranjassem empregos e trabalho. Não sei se as pessoas entendem o quão difícil era seu trabalho, mas quando você vê as cenas consecutivas, você entende o que elas realizaram. Eu simplesmente tenho muito respeito por eles. Eu gostaria que as pessoas vissem, apenas por isso.

O uso da câmera portátil realmente torna o filme pessoal. O que fez você decidir fazer isso?

JOLIE: Bem, parte disso é que não tínhamos tempo. Leva muito tempo para configurar uma pista de dolly. Por exemplo, a cena final entre Ajla e Danijel foi muito agressiva por cima de um ombro do outro. Meu D.P. me disse algo quando começamos. Ele disse: “Você nunca separou seus amantes. Você nunca os separa. Você sempre tenta manter seus amantes conectados em uma cena. ” Então, nós tínhamos isso em mente. Também queríamos fazer com que parecesse um grande filme, embora não tivéssemos muito dinheiro e sabíamos que queríamos que parecesse real, e a realidade não é tão encenada. Muitas coisas tiveram que ser quebradas dessa maneira. Você tinha que estar lá dentro com todos. Era preciso entrar com as mulheres que são os escudos humanos, para que o público sentisse isso.

Em relação ao seu processo como diretor, os atores disseram que você está muito bem preparado, muito rápido e que sabe o que quer. Você pode falar sobre como trabalhar com os atores?

JOLIE: Foi muito rápido. Tínhamos 41 dias e US $ 12 milhões, três anos e meio de guerra e muitas temporadas diferentes para recriar. Eu descobri quanto custa a neve. Eu dizia: “Quero nevar em toda esta área da Iugoslávia”, e eles diziam: “Tudo bem, isso vale $ 100.000 em neve”. Eu diria: 'Ok, então quanto vale $ 20.000 em neve?' Além disso, filmamos em dois idiomas, então tudo é dobrado. De repente, o cronograma já apertado ficou mais apertado. Tivemos que selecionar as cenas que precisávamos ir. Tivemos que cortar o roteiro à medida que avançávamos e condensar as coisas. Mas, eu gosto de trabalhar assim. Gosto de estar ocupado. Tenho muito respeito pela equipe e pelos atores, então estou feliz que eles sentiram que eu era profissional e preparado porque tento ser.

JOLIE: Sim, suponho que sim. Você pode definir um tom. Eu acho que você teria que perguntar à equipe, mas eu não era o centro das atenções. Zana [Marjanovic] foi o centro das atenções. Eu era o amigo no canto com toda a papelada e o lápis na orelha, e era lindo.

No filme, você faz um ótimo trabalho em mostrar diferentes visões da situação, entre bósnios e sérvios, e traz à tona um pouco sobre o quão pouco o resto do mundo fez, em relação a essa situação. Você pode falar sobre como trazer isso à luz e como o público deve se sentir sobre isso?

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JOLIE: Eu não fiz intencionalmente as pessoas se sentirem culpadas, mas tive essa resposta de muitas pessoas - que elas se sentem culpadas por não terem feito o suficiente. Me sinto culpado. Eu não sabia o suficiente. Então, acho que todos devemos nos sentir assim em relação a esta guerra em particular, e devemos nos perguntar o que é que vamos olhar para trás, em 15 anos, e sentir que também não fizemos, o que está acontecendo hoje. É extraordinário. É tão estranho. O que estávamos fazendo?

Bill Clinton viu isso?

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JOLIE: Ele tem um rastreador. Não sei se ele assistiu ainda.

JOLIE: Bem, Ruanda e tal. Houve alguns. Gosto do presidente Clinton. Eu conversei com ele sobre isso. Liguei para ele para dizer que fizemos este filme sobre ele, e ele apenas disse que estava ansioso para vê-lo e que estava muito feliz por alguém ter feito algo sobre o assunto e sentiu que era muito importante que as pessoas não o fizessem esqueça aquela época da história e aquelas pessoas. Ele me contou um pouco sobre a complexidade dos anos em que disse que faria algo e quando finalmente o fez, e o que acontece com um presidente durante esse tempo, e o que precisa ser feito. É interessante. Estou curioso para saber quando ele virá, e se ele estiver disposto a falar sobre isso, o que tenho certeza que ele estará, quando falarmos sobre a Bósnia. Eu ficaria feliz se ele participasse dessa discussão e nos ajudasse a entender por que demorou tanto.

Quando você estava no set, alguma vez sentiu necessidade de pedir um tempo, como faria com seus filhos, em casa?

JOLIE: Certamente houve momentos em que as pessoas tiveram que sair um pouco e chorar porque algo se tornou muito real e nós apenas precisávamos fazer uma pausa, ou precisávamos sentar juntos e conversar: “O que isso significa? O que isso está dizendo? Estamos fazendo a coisa certa? ” Estávamos sempre nos perguntando isso. Você está tentando encontrar esse equilíbrio, que é um equilíbrio impossível de encontrar, na verdade, nesta região. Você está fazendo o seu melhor para apresentar algo que não é um documentário ou uma declaração política, mas tem toda essa política e toda essa sensibilidade, então você está caminhando em uma linha muito tênue. Então, estávamos sempre falando sobre essa linha e se a cruzamos. Mas, o oposto realmente aconteceu conosco. Porque foi tão violento e porque havia tantas cenas agressivas um contra o outro, entre as tomadas, todos eram tão gentis uns com os outros. Todos cuidaram uns dos outros. Todos corriam para buscar algo para comer ou uma jaqueta. Eles realmente cuidavam um do outro porque não queriam se machucar. Eles foram forçados a recriar isso e então se sentiram mal.

JOLIE: Bem, há constantemente pessoas pedindo algo a você, então a multitarefa da maternidade transfere muito bem para ser uma diretora. E, eu acho que você é compassivo. Eu fico nervoso. Vejo as pessoas se arrumando para uma estreia e penso: “Ah, ela comprou os brincos certos?” Ou penso: “Ele conseguiu alguma coisa para comer antes de ir para a entrevista?” Com todos esses outros adultos, você ainda sente essa qualidade estranha, protetora e maternal para todos.

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Goran Kostic disse que achava importante que uma escritora / diretora contasse essa história e desse essa perspectiva. Ele expressou isso para você, afinal? Como você se sente sobre a importância de ter esse ponto de vista para isso?

JOLIE: Em muitos aspectos, é o ponto de vista de uma mulher e trata da violência sexual contra as mulheres. Não que um homem não pudesse fazer isso, mas as lutas internas pelas quais uma mulher passa e o ponto de vista de uma mulher talvez tornem tudo um pouco diferente. Mas, muito do meu foco também estava tentando entender os homens. Eu estava tentando me colocar no lugar dos homens, o que foi o maior desafio para mim. Tive que escrever para a Nebojsa (Rade Serbedzija). Tive que escrever para Danijel (Goran Kostic). Eu tinha que ser essa outra coisa, e então dirigi-los. Então, em minha mente, eram os dois. Mas, no fundo está meu coração, e meu coração é muito semelhante a Lejla (Vanesa Glodjo). A perda de um filho é meu maior pesadelo. A questão de saber se eu poderia ou não me virar contra alguém que amo e o que seria necessário seria o relacionamento com o qual eu me relacionaria. Mas, especialmente o foco na violência contra as mulheres e a forma como a sexualidade é tratada, as mulheres juntas poderiam discutir até onde poderíamos ir e o que pensávamos ser apropriado, e também sabíamos com o que não nos sentíamos seguros e como o faríamos proteger uns aos outros. Então, nós tínhamos essa confiança, como mulheres juntas, para lidarmos com a sexualidade e a violência juntas.

JOLIE: A dificuldade foi que eu conheci [pessoas que passaram por essas coisas]. Por exemplo, a cena do escudo humano foi baseada em uma história que uma mulher me contou um dia. Nós conversamos e ela me guiou por tudo o que aconteceu com ela. Assim é a cena com as mulheres tendo que se despir e dançar nuas na frente dos soldados enquanto riam deles, na frente de todos. Então, aprender sobre isso e recriá-lo, sabendo que era real, foi muito difícil, mas nada foi tão difícil para mim quanto para os atores que estavam lá. A cena do jantar, onde todo mundo estava comendo a comida, todos aqueles atores foram afetados pela guerra, mas um conseguiu sair. Todo mundo viveu dessas mesmas rações de comida por três anos e meio. Então, quando a ração de comida saiu, eles ficaram muito emocionados. Eles eram tão fofos também porque olharam para algumas coisas e disseram: “Não tínhamos manteiga de amendoim com chocolate. Eles têm molho tabasco. ” Foi tão comovente, mas eles também tiveram que se sentar e pensar sobre isso. Alguns deles não podem mais comer manteiga de amendoim porque comeram por três anos, então o gosto faz com que se lembrem. É louco. Mas, tudo era sensível a eles.

Já que você faz tanto trabalho humanitário ao redor do mundo e vê tantas atrocidades, é isso que o inspira a escrever? O processo de escrita é uma experiência catártica, com base na sua necessidade de expressar o que viu?

Qual é a melhor coisa que você aprendeu sobre si mesmo durante esse processo de direção?

JOLIE: Que adorei estar do outro lado da câmera. Adorei ver outra atriz sob os holofotes, fazer um trabalho extraordinário e adorei torná-la bonita e interessante, protegendo suas emoções e mostrando às pessoas seu talento. Eu adorei estar do outro lado da câmera e interagir com a equipe. Quando você é ator, você tem que ficar dentro desse mundo, mas quando você está com a equipe, do lado de fora, você está no chão, trabalhando em todas as questões. É apenas uma forma diferente de trabalhar e acho que preferia.

Qual é o roteiro sobre o Afeganistão que você disse ao produtor Graham King que queria fazer?

JOLIE: Entre Graham e eu, foi uma ideia. Eu disse que tinha isso, mas ninguém viu. É apenas algo que tenho na minha mesa, mas agora é algo do qual estou falando. Ninguém realmente viu, e não tenho ideia se é bom. Eu viajei para o Paquistão por duas semanas, antes de 11 de setembroº, e visitei o povo afegão, quando eles pousaram pela primeira vez em Cabul. Nos últimos 10 anos, acompanhei algumas famílias e estive com elas. Por outro lado, visitei muitos soldados feridos em Ramstein e Walter Reed e me encontrei com muitas mulheres soldados. O que me incomoda é quando dizem que as mulheres não estão em combate e, no entanto, estão morrendo em combate. É essa falta de respeito pelas mulheres soldados e pelo que elas passam, e a nova relação entre homens e mulheres, quando as mulheres vão para a guerra, e o que é para uma mulher deixar seus filhos quando vai para a guerra. Foi um estudo nisso. É daí que veio. Não sei se irei mostrar para alguém, mas era isso.

NA TERRA DE SANGUE E MEL estreia nos cinemas em 23 de dezembro.