Barry Levinson em 'Killing Fields' e True Crime Storytelling

'Você está lidando com um crime, um mistério e um personagem, então é sobre a resolução do personagem para isso. Você nem sempre tem que ter o final, mas você quer ter uma conclusão satisfatória. Acho que vamos ver onde isso vai dar. '

Co-produção executiva do produtor vencedor do Emmy Tom Fontana ( St. Elsewhere , Homicídio: vida na rua , Onça ) e diretor de cinema vencedor do Oscar Barry Levinson ( Homem chuva , O jantar , Bugsy , Bom dia, Vietnam ), a série de descoberta improvisada Campos de Execução está investigando um caso que esfriou há quase duas décadas, na pequena comunidade de Iberville Parish, Louisiana, para o qual o detetive Rodie Sanchez decidiu sair da aposentadoria na tentativa de finalmente resolver. Em junho de 1997, a estudante de graduação da Louisiana State University Eugenie Boisfontaine foi vista pela última vez perto dos lagos de LSU, e seu corpo foi encontrado dois meses depois, em uma vala aquosa próxima com evidência de trauma por força bruta em sua cabeça.



Enquanto estava no TCA Press Tour, o produtor executivo Barry Levinson falou com a Collider para esta entrevista exclusiva sobre como ele se envolveu com Campos de Execução , por que este projeto o atraiu, a diferença na narrativa entre o crime fictício e o crime verdadeiro, encontrar pessoas interessantes para seguir, aceitar contar uma história quando você não sabe onde e como as coisas vão acabar, e que ele ' gostaria de fazer outra temporada. Ele também falou sobre estar sempre atualizado com as mais novas tecnologias de cinema e por que todas as mudanças foram uma transição perfeita para ele.




Collider: Como você chegou a este projeto?



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BARRY LEVINSON: Não me lembro de toda a mecânica disso. Tom Fontana, que é meu parceiro e trabalhamos em várias peças juntos, me ligou e disse: 'Eu tive uma conversa com o Discovery sobre este programa.' Ele explicou o que seria e eu disse: 'Bem, isso é intrigante.' Ele disse que seria mais cinematográfico e tinha alguns clipes de algumas coisas que mostravam quais eram os pensamentos deles. Eu disse imediatamente: “Isso pode ser muito interessante”. Sou fascinado por documentários, para começar. Devido à natureza da televisão, em oposição à teatral, os documentários podem ser dessa forma e levá-lo em uma jornada. Então, fiquei intrigado com isso. É aí que tudo começou.

Você já escreveu histórias de crime fictícias, mas já pensou em fazer crimes verdadeiros?



LEVINSON: Não, não realmente, mas essa é a diversão do negócio. Eu nunca fiquei preso a, 'Bem, isso é o que eu faço.' Comecei na televisão e depois comecei a fazer filmes. Mesmo depois Homem chuva ganhando o Oscar, voltei à televisão para fazer Homicídio . Sempre adorei televisão, mas gosto de todas essas formas diferentes. Se eu pudesse encontrar uma maneira de trabalhar nisso e fazer sentido para mim mesmo, ou se uma porta se abrir, então isso seria ótimo. Estou fascinado por essas coisas diferentes, e certamente por isso. Isso é algo que a televisão pode explorar e que é muito mais difícil no teatro.

Filme e TV parecem muito semelhantes para você?

LEVINSON: Sim. Já faz algum tempo, mas agora está tudo explodido. Houve um tempo em que eu disse: “Vou fazer uma coisa para a televisão”, depois de fazer todos esses filmes teatrais, e ouvi: “Televisão? Por que você vai voltar para a televisão? ” É um lugar interessante. Naquela época, eu não me importava com isso. É tudo muito semelhante, especialmente para escritores e atores, de muitas maneiras. Teatralmente, há uma janela muito estreita, em termos de criatividade. Você tem que trabalhar nesta caixinha. É um ótimo momento, em termos de televisão, porque está ultrapassando os limites em todo o lugar. Isso é o que é interessante sobre Campos de Execução . Não estamos fazendo encenações e coisas assim. Entramos mais no trabalho do personagem, nesta peça.

Junto com isso sendo uma exploração de caso fascinante, os indivíduos que o show segue são personagens tão atraentes. Foi importante para você que as pessoas envolvidas fossem tão interessantes de assistir quanto o próprio caso?

LEVINSON: Sim. O que aconteceu e quem fez isso é um elemento, mas não é tudo do show. Você observa os relacionamentos dessas pessoas e elas parecem personagens que você poderia ver em um filme, exceto que é a vida real. Acho que é isso que o diferencia. Em última análise, temos que nos envolver com esses personagens e, certamente, com Rodie [Sanchez], que está nessa jornada que remonta a quando isso aconteceu, há mais de 18 anos.


Sua experiência em contar histórias com script ajuda com um projeto como este ou é apenas muito diferente?

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LEVINSON: É diferente, mas é útil. Você entende que não pode forçar a situação, mas em termos de como você edita, você pode definir isso para levar o público junto, seja um enredo ou um momento de personagem que podemos representar. Quanto mais experiência você tiver, mais benéfico será, ponto final. Não há nenhuma desvantagem em ter muita experiência.

Como foi para você deixar de fazer algo como Homicida e, onde você está explorando os efeitos do crime em personagens fictícios, para trabalhar com pessoas reais que realmente foram afetadas por ele?

LEVINSON: Se você voltar para Homicídio , que foi baseado no livro de David Simon, estávamos realmente investigando a vida desses personagens reais sobre os quais ele escreveu. E entao, Homicídio era um programa que dizia: 'Ok, não vamos resolver um crime todas as semanas, mas este é o mundo de um detetive de homicídios e é assim que ele age em sua vida'. Também estávamos tentando chegar a algo além do processual. O próximo passo é realmente seguir as pessoas reais.

Como alguém que também é diretor, você está acostumado a ser o responsável por moldar a história. Quando você entra em algo assim, sem saber qual é o seu ponto de extremidade ou como as coisas serão resolvidas, se elas forem resolvidas, é difícil deixar isso passar?

LEVINSON: É uma boa pergunta, mas não sei se posso respondê-la bem. Isso é uma coisa totalmente diferente, mas se você estivesse improvisando, diria: “Aqui estão esses detalhes. Vamos ver o que acontece.' Se você está improvisando, vai ver o que acontece. Com isso, você não pode fazer isso. Você pode refinar, mas inicialmente, você não tem certeza de onde isso vai dar e você tem que deixar isso acontecer. Você não terá todos os momentos. Você tem que condensá-lo e, ao condensá-lo, você encontrará os momentos pertinentes que irão apoiar os blocos de construção da peça. Mas, você tem que permitir que esteja fora de seu controle. Você não pode exercer controle ou então o matará. Você vai ter que permitir que o comportamento ocorra. Há uma certa dose de, 'Vamos ver o que vai acontecer.' Você não pode forçar. Está aberto. Você está vagando por lugares e não sabe aonde isso vai te levar, mas você tem que ir com isso e permitir a descoberta e permitir que os personagens se desenrolem como quiserem, e ver onde isso vai te levar . Isso é parte do interessante. Eles vão tropeçar e progredir para becos sem saída ou para coisas que são interessantes. É um fórum que acho fascinante, mas que remete à descoberta dos personagens.


Como você não conhece o ponto final desta história, o que acontece se o caso não for resolvido?

LEVINSON: Isso pode ser bom porque você está lidando com um crime, um mistério e um personagem, então é sobre a resolução do personagem para isso. Você nem sempre tem que ter o final, mas você quer ter uma conclusão satisfatória. Acho que vamos ver onde isso vai dar. Temos que ver onde termina com o personagem.

Rodie Sanchez está afastado do trabalho há tempo suficiente para estar em um mundo tecnológico muito diferente agora. Continuaremos a ver os efeitos disso?

LEVINSON: Sim. Em um período de 18 anos, você está falando sobre uma mudança gigantesca. Não é como se você estivesse falando sobre 1928 e 1940. Essa progressão e a velocidade das mudanças nas informações e como elas se desenrolam são interessantes.

A tecnologia para os cineastas também é muito diferente agora. Você fez uma transição perfeita com o novo equipamento e a nova tecnologia?

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LEVINSON: Isso foi relativamente fácil porque você está no meio disso. Ele está voltando quando se torna difícil. Assim que surgiu a edição digital, mudei imediatamente para o digital. Na verdade, costumávamos ter um trailer que ia conosco no set porque era muito portátil e fácil. Mesmo nos anos 90, eu filmei certas coisas em algo que não era digital na época, mas era em VHS com uma câmera menor e nós preparávamos para filmar. Porque estávamos no meio disso, estávamos brincando com todas essas coisas. Eu fiz este pequeno documentário, chamado A Baía , foi sobre um desastre ecológico na Baía de Chesapeake, que eu filmei por menos de US $ 2 milhões com essas pequenas câmeras digitais, e isso foi há quatro ou cinco anos. Eu dava as câmeras para as crianças nas piscinas e elas brincavam com elas, e então eu as coletava e carregávamos. Se você está no processo, você está lá. Se eu tivesse me afastado e voltado, teria sido diferente.

Você gostaria de fazer outra temporada de Campos de Execução ?

LEVINSON: Sim. Tudo se resume a quem é a pessoa ou pessoas? Eles são interessantes? Podemos investir nosso tempo e interesse nesta pessoa ou pessoas ou grupo? Qual é o caso que estamos seguindo? Esses são os pontos principais. Não é como, “Faremos isso a cada hora e terminaremos em um momento de angústia”. Se pudermos nos conectar com os espectadores e levá-los em uma jornada, é muito fascinante.

Campos de Execução vai ao ar nas noites de terça-feira no Discovery.

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