Bo Burnham sobre por que os homens precisam discutir 'Mulher jovem promissora'

Além disso, levamos a sério os méritos artísticos de 'Stars Are Blind', de Paris Hilton.

Jovem promissora é um filme feito para ser discutido. A estreia na direção de recursos de Emerald Fennell , as estrelas do filme Carey Mulligan como Cassandra, que uma vez por semana finge estar bêbada em um bar local para dar uma lição para qualquer homem que a leve (veja: carregue) sua casa. É um ato de arrependimento para Cassandra, em memória de uma amiga da faculdade de medicina, Nina, que teve um fim trágico, mas a missão se complica quando ela começa a se apaixonar por um cara extremamente legal de seu passado, Ryan ( Bo Burnham )



Recentemente, entramos no Zoom com Bo Burnham para discutir o filme, por que é tão estranho e vital para os homens discutirem esse filme, como seu personagem se sente culpado, levando em conta o antigo material de comédia e os méritos artísticos de Paris Hilton de 'Stars Are Blind'.



Collider: Eu sinto que fala sobre o poder deste filme que meu primeiro pensamento depois de me voluntariar para fazer essa entrevista foi tipo, como dois caras ousam discutir esse filme?

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BO BURNHAM: [risos] Eu acho que é uma boa primeira reação, mas então é tipo, eu sei que Emerald ficaria muito feliz que dois caras estivessem discutindo esse filme. É isso que ela quer. Acho que ela quer muito que esse filme seja algo que seja discutido. Se conversas, como esquisitas, confusas, estranhas, ou conversas como essa não são tidas entre homens e são tidas apenas na presença de mulheres, isso é um problema. Os caras precisam começar a se sentir confortáveis ​​para se envolver com essas coisas. Mas é compreensível que, tipo, quem somos nós para escrever o relato sobre a temática dessa coisa?



Sim, não, eu realmente tive a ideia de, ' Claro os homens precisam ... '

BURNHAM: Sim. Somos nós que realmente precisamos falar sobre isso. Eles não querem. Mulheres não. Eles viveram isso, então eles realmente não precisam falar muito sobre isso.

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Ao se preparar para esse papel, como você aborda a busca de empatia por um personagem quando o filme em si é meio que desafiador por quem temos empatia?

BURNHAM: Parecia muito funcionalmente importante para mim apenas me identificar totalmente com esse cara. Eu apenas senti que seria mais fácil apenas tentar externalizá-lo ... o ponto é que parecia que, para a função da história, parecia importante que qualquer coisa que ele pudesse ser capaz, eu poderia em teoria ser capaz de. Só porque o filme está realmente tentando interrogar, eu acho, a ideia dos homens que pensam que são bons. E eu, embaraçosamente, sou aquela pessoa que pensa, 'bem, definitivamente não sou eu. Definitivamente sou um dos caras bons, sensíveis e atenciosos. Então, parecia meio importante não pensar demais nas coisas e apenas tentar fazer com que parecesse pessoal e fundamentado.

Estou curioso para saber as discussões que você e Emerald tiveram sobre como Ryan se sente culpado no final sobre o que aconteceu com Nina, mesmo que ele não expresse isso.

BURNHAM: Não tínhamos uma tonelada. Emerald meio que deu muita corda nisso, porque eu não acho que queríamos resolver muito, como qual era a verdade, porque fica meio confuso e cinza naquele ponto. É quase uma espécie de intromissão contra esse tipo de confusão insolúvel, em que estamos tentando apresentar algo pelo qual as pessoas genuinamente brigariam e discutiriam. Então, nós meio que não queríamos resolver isso. Eu sei por mim, eu meio que acredito que o que quer que tenha acontecido, Ryan realmente não se lembra, o que é provavelmente pior do que se ele se lembrasse. Que ele poderia até estar em uma posição para que isso fosse esquecível.

É quase como se não o afetasse.

BURNHAM: Exatamente, exatamente. Ou ele é capaz de compartimentar totalmente como todas as coisas malucas que acontecem na faculdade e apenas mais uma festa maluca. Então sim. Eu definitivamente não tentei gostar de trabalhar de trás para frente a partir de uma revelação para construir um personagem, porque parecia não ser o ponto. Não é que ele seja uma pessoa maquiavélica, que ele se revelou um monstro. É como, não, não, ele é o cara genuinamente legal que poderia ser seu irmão ou poderia ser ...

Brett Kavanaugh é obviamente um exemplo interessante porque, quando o observei, realmente acreditei que ele acreditava no que dizia. Isso é o que torna tudo pior. Como se fosse muito mais fácil se esse cara fosse apenas como um mentiroso psicótico, mas o problema é que talvez ele realmente acredite que é bom e acredita que não fez nada de errado, e isso torna tudo pior. Ou isso torna a coisa mais difícil de resolver. É isso que Emerald quer dizer neste filme, é que esses não são caras legais que fecham a porta e mexem no bigode. Eles são caras legais que, mesmo em momentos privados atrás de portas fechadas, acham que são legais. A mentira é até para eles próprios. Então eu tinha que apenas acreditar nisso. Eu não queria ficar flutuando acima do personagem, julgando-o por onde isso vai parar.

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É interessante porque o personagem até fala uma frase, ele fala para Cassandra, 'Oh, como se você nunca tivesse feito nada de errado na sua vida.' E então você continua assistindo o filme, e isso o faz explorar por que você pode concordar inicialmente com isso.

BURNHAM: Há também um pouco como, há a ideia que me apeguei um pouco à compartimentalização, a 'troca de cirurgião' de que já ouvi falar. Como a habilidade de abrir uma criança, você meio que tem que ter um interruptor onde você pode simplesmente desligar a merda. E então eu acho que ele tem a habilidade de desligar as coisas quando ele precisa e guardar as coisas, e naquele momento, tudo meio que vem à tona.

Fizemos uma entrevista com Emerald, e ela disse algo realmente interessante sobre como ela ocasionalmente orientava os membros do elenco masculino a interpretá-la como se você fosse o herói de uma comédia romântica. Como foi encontrar essa energia, dado o contexto circundante?

BURNHAM: Bem, o que é engraçado para mim, realmente parecia um rom-com. Para a maior parte do meu papel, era realmente apenas um material agradável de rom-com. Como se estivéssemos indo em um dia, estamos fazendo essas coisas. Então era realmente muito básico. Estou apenas nessas cenas. E eu não estava tentando ser um protagonista de rom-com. Eu estava apenas tentando flertar com essa pessoa. Apenas tente fazer com que ela goste de você, tente fazê-la sorrir e fazê-la rir. Apenas tente fazer essas coisas simples. Eu só queria que parecesse real e fundamentado entre Carrie e eu, então parecia humano e seguro.

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Eu amei [a estreia de Burnham na direção] Oitava série , e esse filme, ele realmente mostra como cedo essa merda começa para as mulheres. Estou me perguntando se você estava ciente dos paralelos quando entrou neste projeto.

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BURNHAM: Isso é interessante. Eu realmente não estava. Quer dizer, eu não estava realmente pensando nisso só porque, por mais que haja paralelos, esse é um filme que eu nunca poderia ter feito. Está muito além da minha perspectiva ou qualquer coisa. Mas é interessante. Certamente, aquela cena no carro em Oitava série está falando sobre a mesma coisa. E certamente os homens neste [ Jovem promissora ] são forjados na época de Oitava série . Tipo, se uma melhor educação sexual e mais comunicação para os meninos levassem a homens melhores e mais comunicativos. Definitivamente há uma discussão acontecendo entre os dois filmes, com certeza.

E acho que provavelmente Emerald e eu nos conectamos porque temos sensibilidades semelhantes o suficiente. Portanto, faz sentido que nossos filmes existam de alguma forma ou apenas se relacionem uns com os outros de alguma forma.

Você coloca a comédia online aos 16, 17 anos, e muito de ser um comediante é olhar para trás e evoluir. Estou curioso para saber como você se relaciona com Jovem promissora , que tem tanto a ver com lutar contra o seu passado, apenas como um comediante?

BURNHAM: É tão interessante. É engraçado porque o filme definitivamente explora a atitude defensiva dos homens ao olhar para seu comportamento anterior, e não há homens mais defensivos no mundo do que comediantes. Eles sempre querem olhar para trás e pensar em seu comportamento, 'Tanto faz, quem se importa?' Mas como alguém que, quer dizer, eu tinha 16 anos em 2006, sabe o que quero dizer? Então é um momento totalmente diferente, um, e ... meus especiais, eu fiz um especial aos 18, depois aos 20, depois aos 23, depois aos 25. Então, eu era uma pessoa tão diferente no decorrer dessas coisas.

E não olho para trás para o meu material, mas quando de alguma forma o faço ou é trazido à minha atenção, há tantas coisas pelas quais fico tão envergonhado e arrependido. Até mesmo toda a minha carreira comediante tem sido quase como se eu apenas escrevesse para corrigir. É como, 'Ok, esqueça todas essas coisas. Agora eu preciso fazer uma coisa nova, para que as pessoas não pensem mais que sou a pessoa que fez as coisas antigas. '

Mas acho que esse é o caso de muitas pessoas da minha idade e definitivamente pessoas mais jovens, estamos cientes porque nossas vidas são tão ... Não sou apenas eu sendo um comediante, estou apenas por estar vivo em 2020. Todos nós temos para confrontar nossa versão passada de nós mesmos, e ela está lá, é doloroso, é doloroso reconhecer e é constrangedor. Mas tudo o que você pode fazer é, com sorte, reconhecer esses erros sem ficar super, super defensivo e, com sorte, poder crescer.

Mas sim, quero dizer, sou um comediante, mas não me identifico realmente com eles. Acho que apenas comediantes em geral, como uma demonstração, tendem a ser tipo, eu não sei, apenas tão defensivos e tão contra as mudanças. Meu senso de humor é muito, muito diferente de quando comecei, até quatro anos atrás, tudo mudou. Então é uma coisa complicada. E é um produto de estar vivo agora. E é algo com que todos nós temos que lidar e lutar. E vou continuar a lutar contra isso.

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Uma pergunta final, porque vi algum debate: 'Stars Are Blind' é ironicamente bom ou não ironicamente bom?

BURNHAM: Oh, eu acho que é bom. Eu definitivamente acho que é bom. Quer dizer, eu também não sei mais qual é a linha entre o bom e o ironicamente bom, mas acho que o filme meio que reivindica esteticamente um certo tipo de coisa que talvez nossa cultura tenha descartado como feminina ou magra ou sem profundidade e percebendo que, tipo, não, não, essas canções pop que pensamos serem superficiais, a letra é como, 'Mesmo que as estrelas sejam cegas.' É como um T.S. Linha Eliot ou algo assim.

O que eu amo é que o filme realmente reclama uma estética visual também. Quando é assim, essas coisas são ótimas, como cores brilhantes e saturadas, néon e música pop. Eles podem ser transformados em armas, farpados, interessantes e tão interessantes quanto filmes de gângster ou cowboys ou qualquer estética que normalmente consideramos séria e legal ou o que quer que seja.