Crítica de 'Café Society': o filme mais visual de Woody Allen até hoje

Há alguns momentos adoráveis ​​escritos, como seria de esperar de um filme de Woody Allen, mas são realmente as pistas visuais e as pistas imensamente expressivas que elevam 'Café Society' ao escalão superior dos suflês do século 21 de Allen.

Woody Allen tem feito fotos (como seu cenário de Hollywood dos anos 1930 em Café Society os antigos referem-se a filmes) com um clique uma vez por ano desde 1982 - e realmente, ele só perdeu aquela marca uma vez por ano algumas vezes desde 1969. Embora seja um dos maiores roteiristas de todos os tempos, a produção de Allen no A década de 2000 parece que ele está apenas preenchendo sua cota anual de contação de histórias. Para cada Meia noite em Paris há cerca de quatro Para Roma com Amor 'S.



A respeito disso, Café Society às vezes pode parecer um pouco preguiçoso, enquanto o próprio Allen narra duas histórias costeiras - de um romance em desenvolvimento na Califórnia e um sindicato do crime em Manhattan - que parecem tematicamente divergentes. Mas uma vez que você entra no ritmo, Sociedade revela-se semelhante a um lento dia da Califórnia, lenta mas gloriosamente trazendo à luz suas intenções e deixando-o ruminar muito depois de você partir. Enquanto Sociedade pode ser um pouco desajeitado em sua construção geral da história, talvez seja o filme de Allen com mais nuances visuais desde Zelig , e seu estudo mais compreensivo de por que os relacionamentos não funcionam desde Vicky Cristina Barcelona . Ele também fornece outro exemplo de Jesse Eisenberg e Kristen Stewart Química inegável juntos.



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Eisenberg é Bobby Dorgman, um nova-iorquino que foi para Hollywood na tentativa de se livrar das oportunidades familiares que foram oferecidas a ele. Nova York significa unir-se a seu irmão gangster, Ben Dorfman ( Corey Stoll ), ou tornando-se um trabalhador rígido como seu pai. Mas em Hollywood, ele tem a oportunidade de inserir-se na vida de seu distante tio, Paul Stern ( Steve Carell ), um importante agente de Tinseltown. Stern continuamente adia uma reunião com seu sobrinho, mas depois de muitos telefonemas da mãe atormentada de Bobby ( Jeannie Berlin ), ele finalmente concorda. A reunião é breve, e Stern promete alguns trabalhos de recados para Bobby antes de pedir a seu assistente, Vonnie (Stewart), para acompanhá-lo pela cidade para dar uma olhada em La La Land.

Imagem via Lionsgate



Bobby e Vonnie têm a mesma centelha entre eles que Eisenberg e Stewart já estabeleceram nos romances potencialmente condenados de Adventureland e American Ultra . Ele é o neurótico instruído, ela é a beleza que está menos interessada em glamour e mais interessada em acumular experiências de vida - incluindo erros do coração. Bobby e Vonnie têm uma conexão definitiva, mas ela está, na verdade, saindo em silêncio com o tio Paul (casado) de Bobby.

Sim, Café Society é outro filme de Woody Allen dos anos 2000 envolvendo um homem mais velho com uma mulher mais jovem. Mas enquanto Magia ao luar e Homem irracional narrativamente me irritou com a apresentação desse tropo Sociedade no final das contas ganha um passe de mim. ( Luar foi mais irritante por ser extremamente forçado 'você não sabia que eu te amava?' momento, e Homem foi enfadonho pelo fato de que a inteligente aluna de Emma Stone nunca teve nada para falar para ninguém além dos prós e contras de seus dois pretendentes em potencial, um muito mais velho e outro de sua idade). Stewart e Carell compartilham algumas cenas juntos, e sua química não é forte, mas não deveria ser, pois Café Society revela-se uma história sobre as pessoas se contentando com o que acham mais fácil e silenciando a voz interna que se opõe a isso. O romance de Stewart com Carell não é apresentado como romântico de forma alguma, e o próximo romance de Eisenberg é igualmente emocionalmente deficiente.

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Tem havido alguns estudos e ensaios recentes que estão pegando fogo sobre como as pessoas rotineiramente casar com a pessoa errada para se adequar às suas expectativas de vida, mas acabam miseráveis ​​porque suas expectativas são maiores do que deveriam ser para si mesmas. Bobby adora o contato com Hollywood, mas no meio do filme ele retorna para Nova York, onde dirige com sucesso a boate de seu irmão. Rejeitado por Vonnie, ele deseja o oposto da mulher que mais mexeu com seu coração e se casa com uma bela divorciada que preenche a caixa do glamour ( Blake Lively ), dá à luz filhos para ele, mas não desperta sua criatividade ou senso de aventura da maneira que Vonnie fez. Da mesma forma, Vonnie, que detestava a fofoca e as festas de foder estrelas de Hollywood, opta pela estabilidade; mas com a estabilidade de Stern, ela se torna uma fofoqueira fofoqueira.

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Conectando essas histórias de amantes que não são capazes de se comprometer com seu amor um pelo outro está Stoll como o irmão gangster de Bobby. Na maior parte do filme, as cenas de Allen de Stoll reforçando seu território e enterrando inimigos no cimento parecem desconectadas e forçadas, mas para onde o filme vai com relacionamentos - depois de dar um passo para trás e refletir - a inclusão ajuda a definir melhor Bobby. Bobby está tentando escapar de sua família usando outro lado de sua família. Esse membro da família o queima muito com a mulher que ama. E então Bobby troca uma alta sociedade por outra. Hollywood e sua boate são construídos sobre mentiras, no entanto, e tanto o relacionamento de seu tio e a própria busca romântica de Bobby se tornam hipócritas e mais o que a sociedade considera que devemos quer de um relacionamento.

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Para uma família que está fechando os olhos para o crime, sua busca por legitimidade é aumentada pela busca de Bobby por um parceiro que pode levá-los a uma sociedade mais civilizada. E no relacionamento de Vonnie e Peter, Café Society é talvez a personificação mais indireta da controversa vida pessoal de Allen, com seu casamento com a filha adotiva de sua ex-namorada de longa data; Carell fere egoisticamente sua família fugindo com uma mulher mais jovem que foi contratada para trabalhar para ele.

Café Society dardos em muitas direções diferentes para mapear a família de Bobby. Isso inclui muitas cenas engraçadas envolvendo sua tia amorosa ( Sari Lennick ) e seu marido filósofo ( Stephen Kunken ), que serve como um coro grego em resposta à narração de Allen. Mas sua inclusão, embora engraçada, às vezes faz a história perder o foco. Mas o que o empurra durante todo o filme é a incrível cinematografia de Vittorio Storaro .

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Café Society é o primeiro filme que Allen filmou digitalmente (Storaro também), e é seu filme mais lindo até agora. Storaro é uma escolha interessante porque o cineasta italiano basicamente deu origem ao visual dos anos 70 com O Conformista e encerrou a década com o febril Apocalypse Now (ele também influenciou muito o cineasta de longa data de Woody Allen Gordon Willis ) Os tons dourados e empoeirados patenteados de Storaro tornam Hollywood um país das maravilhas em Café Society . Há um momento magnífico no apartamento de Bobby em que ele perde eletricidade e Vonnie acende uma vela que é, sem dúvida, a foto do verão. Da mesma forma, há uma cena de praia onde Stewart empurra a câmera enquanto pressiona em cima de Eisenberg que envolve totalmente a sensação de um romance de verão sem fim. As cenas de Nova York, no entanto, são decididamente rígidas e menos românticas.

Café Society se beneficia muito de Allen e Storaro, Eisenberg e Stewart trabalhando perfeitamente juntos. Ambas as duplas puxam a narrativa por meio de alguns sulcos na história e, no final, ainda fornecem um ponto maior sobre o que falamos quando falamos sobre amor. Há alguns momentos adoráveis ​​escritos, como seria de esperar de um filme de Allen, mas são realmente as pistas visuais e as pistas imensamente expressivas que elevam Café Society no escalão superior do 21 de Allenstséculo soprado.

Nota: B +

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