A figurinista Colleen Atwood fala sobre SNOW WHITE E O CAÇADOR e como trabalha com Johnny Depp em THE THIN MAN

A figurinista vencedora do Oscar, Colleen Atwood, fala sobre SNOW WHITE E O CAÇADOR e trabalha com Johnny Depp em THE THIN MAN.

Figurinista vencedora do Oscar Colleen Atwood ( Alice no Pais das Maravilhas ) coloca em ação sua incrível visão e habilidade especializada para dar vida aos personagens de Branca de Neve e O Caçador e apresentá-los ao público moderno por meio de designs incrivelmente intrincados e cuidadosamente montados. Em um filme onde o simbolismo é crucial para a história e o guarda-roupa é parte integrante, as contribuições de Atwood se misturam perfeitamente em um mundo que é fantástico e realista e fala muito sobre os personagens. Sentamos com Atwood em uma entrevista em mesa redonda para conversar Branca de Neve e O Caçador e por que foi um prazer incrível para ela criar figurinos que refletissem os temas da história icônica e ajudassem a transição dos atores para o mundo de seus personagens. Ela também falou sobre seu próximo filme, O homem magro , dirigido por Rob Marshall e estrelando Johnny Depp . Acerte o salto para ler nossa entrevista.



Cercada por uma galeria dos figurinos que desenhou para o filme, a designer visionária nos contou sobre sua colaboração com Charlize Theron e Kristen Stewart , o que distinguiu seu trabalho neste filme de suas contribuições premiadas para outros filmes , e como ela pegou um conceito e o fez funcionar fisicamente sem comprometer o design para que os figurinos pudessem acomodar a ação e evoluir com a história.

Atwood começou sua carreira como figurinista em Michael Apted’s Primogênito , estrelado por Sarah Jessica Parker e Robert Downey, Jr. Enquanto morava em Nova York, Atwood foi capaz de colaborar com Jonathan Demme em Casado com a máfia , O Silêncio dos Inocentes , Filadélfia e Amado . No final dos anos 1980, Atwood mudou-se para Los Angeles e começou sua primeira colaboração com Tim Burton em Edward Mãos de Tesoura e continuou trabalhando com ele em Ed Wood , Ataques de Marte! , Sleepy Hollow , Peixe grande , Sweeney Todd, o Barbeiro Demônio de Fleet Street , Alice no Pais das Maravilhas e, mais recentemente, Sombras escuras . Ela também colaborou com Rob Marshall em Chicago , Memórias de uma Gueixa e Nove . Atwood foi nomeado para nove Oscars, com três vitórias para Chicago , Memórias de uma Gueixa e Alice no Pais das Maravilhas . Além disso, ela foi indicada para mais de 50 prêmios por realizações em figurino.

Pergunta: Como você faz uma fantasia de herói de ação para uma mulher? Que tipo de material você usa?



Colleen Atwood: Depende da mulher e do que você está fazendo, eu diria. Para este filme em particular, Branca de Neve dificilmente é um herói de ação, mas ela faz muita ação em um traje feminino. Começamos com seu vestido. No início da história, é um vestido longo sobre leggings com as duas camadas e o mesmo tipo de botas. O

Atwood: O primeiro encontro que tenho depois de ler o roteiro é com o diretor. Eu converso com ele sobre qual é sua visão do filme e o que ele está pensando. Esta é uma Branca de Neve com um pouco de um toque sombrio, e eu sabia desde o início que Rupert (o diretor Rupert Sanders) a queria. Então, assim que comecei a fazer meu trabalho, esse foi o primeiro passo.

Como o equilíbrio tenta atender ao simbolismo e também ao personagem conforme ele progride ao longo da história? Como você se certifica de que o traje fala a ambos?

Atwood: Neste filme, há mais elementos simbólicos em

Você disse que fez 20 da fantasia de Branca de Neve. Para as outras fantasias e vestidos, quantos você fez?



Atwood: Bem, nós fizemos 250 do traje do guerreiro. Aquele [Branca de Neve] tinha 20. O Caçador tinha cerca de 15. O vestido de noiva era único. Havia três vestidos de ouro. Havia dois da capa, um dos quais ficou totalmente manchado de óleo. Parece legal, mas está meio destruído. É um off porque ela o usa por um curto período de tempo no filme. E há três trajes reptilianos porque também são trajes de ação. Todas as peças saem para que você possa filmar sem a saia pesada se quiser que ela pese menos. As ombreiras saem para que, entre as tomadas, Charlize (Theron) possa se sentir confortável, mas também pode ser esticado. Esse vestido tem enormes aberturas para os braços. Há todos os tipos de coisas assim incorporadas a ele, se você sabe que vai [usá-lo dessa forma].

Quantas pessoas são necessárias para vesti-la com algum desses trajes?

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Atwood: Normalmente, a cômoda dela e eu. Você tem que fazer trajes como este rápido para entrar e sair, porque os atores não querem sair com eles e eles definitivamente querem sair deles no final do dia.

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Foi mais desafiador fazer os figurinos de Ravenna, que é a personagem com mais camadas e complexidade desta história?

Atwood: Foi um desafio diferente, mas não sei se foi mais ou menos. Às vezes, algo que alguém usa no filme inteiro é um desafio, porque você tem que fazer isso para que você não fique cansado de olhar para ele novamente e novamente. São duas coisas diferentes, eu acho. Obviamente, esta é uma loja de doces e às vezes é difícil se conter. Mas também existem os anões no filme e todos os tipos de coisas que foram desafios realmente diferentes. Existem pessoas da corte, camponeses, flashbacks de ciganos. Foi um prazer incrível para mim projetar. Há muito nisso.

Você segue de perto as tendências da moda? Você se inspira no que está acontecendo na moda quando trabalha?

Atwood: Quando estou fazendo algo assim, realmente não tenho a menor ideia do que está acontecendo na moda, para dizer a verdade. Se estou fazendo algo contemporâneo, com certeza estou muito ciente do que está acontecendo. Pessoalmente, gosto de tendências da moda, mas quando estou fazendo um filme como este, não afeta o que faço em particular. Eu não me identifico com isso dessa forma.

Atwood: Eu pensei sobre isso. Estou muito comprometido com isso. A questão é que é um tipo diferente de compromisso e, sem o apoio certo, é necessário um grande apoio para fazer isso. Realmente não foi uma opção para mim fazer isso. Ninguém veio e disse 'Oh, você projetaria uma linha de alta costura para nós?' Acho que eles têm muito talento bruto que está morrendo de vontade de apenas fazer isso.

Você fez tantos filmes incríveis, houve desafios especiais com este em particular que eram diferentes dos outros?

Atwood: Eu acho que este filme provavelmente tinha mais camadas diferentes de humanidade em um nível de fantasia do que qualquer coisa que eu já fiz.

O quão próximo você colaborou com Charlize e Kristen em seus figurinos?

Atwood: Era a sua camada protetora, então é por isso que escolhi uma camurça para ela e não algo fluído. Eu queria que fosse algo que fizesse sentido à medida que sua personagem evoluía para que não começasse de repente a ficar parecida com 'Por que ela está usando esse vestido frou frou quando está fazendo todas essas coisas divertidas?'

Eu li que você queria que a fantasia de Branca de Neve falasse com a faixa etária de Kristen. Como você fez isso e por que era importante?

Atwood: Eu pensei que era sobre a sensação de jovens adultos se tornarem mulheres e se tornarem capacitados dessa forma. Acho que o jeito que fiz foi realmente o jeito mais simples. Era como apenas arrancar aquela saia longa e colocar aquelas leggings com a túnica por cima e algo básico. Nada muito cerebral aí.

Atwood: Eu não desenho minhas próprias roupas. Não é sobre o que eu penso. (risos)

quem são os teus designers favoritos?

Atwood: Existem tantos ótimos. Eu adoro ver o falecido grande Alexander McQueen e John Galliano dessa geração que são duas das maiores imaginações que existem. Gosto dos clássicos. Se estou fazendo uma coisa dos anos 70, gosto de Ossie Clark e Yves Saint Laurent. Se estou fazendo uma coisa dos anos 40, gosto de Mainbocher e Dior. Depende do que estou pesquisando e do que estou fazendo. Para a moda contemporânea, sou um grande fã de muitas pessoas que estão por aí. Acho que Azzedine Alaia sustenta três gerações de um design muito específico e bonito. Acho que Jean Paul Gaultier também é muito interessante com um longo período. Algumas das novas pessoas por aí que estão fazendo linhas divertidas e mais esportivas, como as pessoas que fazem o The Row e esse tipo de coisa, estão realmente fazendo coisas divertidas com um toque jovem que tem um preço [para ser] amigável.

Em termos de figurinos, de qual você mais se orgulha em sua carreira até agora?

Atwood: É como crianças. Eu tenho muitos favoritos. Eu amo Johnny (Depp). Muitas das coisas que fiz por ele se destacam por causa do relacionamento e de quem ele é. Mas então, você consegue fazer um vestido como esse (referindo-se a um dos trajes da Rainha Ravenna), e você gosta disso enquanto o faz. Você tem que ter uma visão ampla. Eu amo algumas das coisas de Helena (Helena Bonham Carter) de Sweeney Todd . Eu fiz um filme há muito tempo chamado Amado e adorei o que fiz com isso. É muito discreto, simples, pobre. É uma vibração totalmente diferente, mas também foi um grande desafio de design com Oprah Winfrey, Thandie Newton e Kimberly Elise.

Você pode escolher uma de todas essas fantasias favoritas?

Atwood: Isso muda o tempo todo. Não tenho um de que goste mais do que os outros. Eles são realmente diferentes e é isso que é divertido.

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Atwood: Em relação ao tecido, o vestido azul era muito difícil porque os besouros eram muito, muito duros e muito quebradiços, então demoramos um pouco para descobrir como perfurá-los e usá-los. Eles eram muito afiados também, então você não poderia colocá-los em lugares onde eles se esfregassem contra o corpo de alguém porque eles poderiam realmente cortar você. Eles são tão afiados nas pontas. E os materiais eram [desafiadores]. Tirei uma camada intermediária entre o cobre e o azul do tecido, então foi muito complicado para o trabalhador manipular. Felizmente, era um vestido que sabíamos que íamos rasgar, então parte dele o tornava mais divertido. Isso apenas o tornou melhor. Então, existem coisas diferentes. Este vestido, apenas descobrindo como tudo poderia se desfazer e combinando os materiais, tem todas as coisas diferentes.

Se alguém viesse até você com um orçamento ilimitado e dissesse que você poderia criar qualquer conto de fadas que quisesse, você tem algum em mente que gostaria de fazer?

Atwood: Não, particularmente não. Tenho diferentes abordagens sobre as coisas que gostaria [de fazer], como diferentes períodos que não fiz, mas não uma história em si.

Que período você gostaria de fazer e não fez?

Atwood: Eu nunca fiz nada que fosse Tudor, então adoraria fazer esse tipo de coisa. Eu amo a ideia de 15ºVeneza do século que é realmente misteriosa e o período da Infanta espanhola de roupas com aquelas coisas que parecem espaciais com formas realmente bordadas e todas aquelas pinturas incríveis.

Quanto você olhou para as atrizes e como elas buscaram inspiração para desenhar os figurinos?

Atwood: Eu sabia quem iria vestir a fantasia, então você pensa sobre eles como personas e o que eles querem fazer com seus personagens. Eu escolhi coisas que achei que combinariam com seu caráter e visual. Eu escolhi camurça marrom e verde porque Kristen tem olhos verdes e essas duas cores combinavam com sua pele e cor de cabelo e olhos. Com Charlize, a personagem ditou mais do que seu visual. Quer dizer, o visual dela hoje é tão incrível e deslumbrante e não era isso que estávamos fazendo com ele, nem tanto.

Atwood: Essas fantasias são propriedade dos estúdios. Raramente, mas às vezes, os atores têm em seus contratos que eles recebem seus figurinos. Mas, neste caso, o estúdio é dono desses figurinos. Estes trajes principais particulares têm um arquivo onde os guardam e preservam.

Como você se inspira? Onde você busca inspiração?

Atwood: Quando você precisa ser inspirado por tantas coisas, para criar tantas fantasias em qualquer lugar, não é um lugar específico. São museus, bibliotecas, lojas de tecidos, em todos os lugares.

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Atwood: Não, acho que é porque sempre há algo. Fizemos mais de 2.000 fantasias para este filme. Fiz um núcleo de fantasias para uma multidão e ciganos. Então, se você está tendo um momento em que não consegue descobrir o que quer fazer com uma coisa, você simplesmente muda para algo diferente, para o outro livro que está escrevendo, e começa a pensar sobre isso. Nunca tive essa experiência realmente com design. Sempre tenho um momento em que sei que estou desenhando a última fantasia que é feita para um filme e ela sempre esteve flutuando lá, mas é meio que a última. Essa é provavelmente sempre a mais difícil para mim.

Até que ponto a história faz parte do seu processo de design?

Você já procurou inspiração nas blogueiras de moda individuais que são essas garotas que têm suas abordagens sobre moda?

Atwood: Não, nunca. Tenho certeza de que está lá, mas tenho assistentes que usam a internet muito mais do que eu. Eu uso a internet para pesquisa de fotos, mas para mim, pessoalmente, provavelmente apenas por causa da minha idade, eu não tenho inclinação para mecanicamente.

Temos muitos contos de fadas e 'era uma vez' que estão por aí ou em desenvolvimento agora. Você tem uma regra de ouro sobre como abordar um projeto baseado na realidade no que diz respeito ao figurino?

Atwood: Eu acho que o que é divertido sobre os contos de fadas é apenas ver como todos os interpretam, o que vem de diferentes diretores e o que eles querem fazer com eles. Vai ser interessante ver o que Malévola é. Eu vi Espelho Espelho e o grande Eiko Ishioka o projetou. Eu pensei que havia coisas incríveis nele. Sou um grande fã do trabalho dela e de quem ela representou como designer.

Atwood: Seja muito bom com orçamentos porque eles estão cada vez menores. Ser capaz de aceitar qualquer trabalho que lhe dê experiência em um filme. Não pense apenas que você tem que estar em um departamento ou outro, porque trabalhar em um e ver o que outras pessoas fazem no filme faz você perceber qual é o seu papel se você se tornar um figurinista.

Onde estão seus Oscars?

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Atwood: Eles estão em uma estante de livros no meu pequeno escritório. Eu não os carrego por aí. Eles não estão no capô do meu carro.

O que você tem a seguir?

Atwood: Meu próximo projeto é O homem magro que é um filme dos anos 30 baseado no antigo Homem magro série com William Powell e Myrna Loy. Vai ser divertido. É com Rob Marshall e Johnny Depp. O que poderia ser melhor?

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