Crispin Glover em 'We Have Always Lived in the Castle', 'American Gods' e Working with David Lynch

O ator também fala sobre como trabalhar em uma cadeira de rodas.

Do diretor Stacie Passon e adaptado do livro de mesmo nome por Shirley Jackson , o drama indie Nós sempre vivemos no castelo conta a história de duas irmãs, Merricat ( Taissa Farmiga ) e Constance ( Alexandra Daddario ), que se isolaram após uma tragédia familiar, em sua grande mansão com seu tio Julian ( Crispin Glover ) Quando o primo Charles ( Sebastian stan ) chega inesperadamente, ele interrompe sua existência idílica e ameaça seu legado familiar.



Durante esta entrevista individual por telefone com Collider, o ator Crispin Glover falou sobre o que o atraiu nesta história, por que ele achou o tio Julian um personagem tão interessante, o arquétipo deste homem incomum, encontrando os níveis para interpretá-lo e como era trabalhar em uma cadeira de rodas. Ele também falou sobre trabalhar novamente com a diretora Stacie Passon, em um episódio da segunda temporada de Deuses americanos , o que ele gostou na jornada da série, sua experiência de trabalho com material adaptado e por que adora colaborar com o diretor David Lynch .



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Imagem via Brainstorm Media

Collider: Quando esse roteiro apareceu com uma oferta e você o leu, qual foi sua reação ao material e a essa estranha família?



GLOVER CRISPIN: Eu nem sempre leio um roteiro, desde o início. Vou apenas olhar para as coisas, quando estou olhando pela primeira vez, e era apenas aparente, apenas pela leitura das páginas, que se tratava de um bom material literário. Obviamente, foi interessante imediatamente.

Quais foram os aspectos dele pelos quais você realmente se sentiu mais atraído?

GLOVER: Além da evidente excelência literária da qual derivou, o arquétipo de personagem que me foi oferecido era um arquétipo de personagem diferente do que normalmente me é oferecido. Nem sempre, mas frequentemente interpreto personagens antagônicos. E quando digo arquétipo de personagem, estou me referindo ao livro de Joseph Campbell, Herói com mil faces , onde ele cunhou o termo estrutura da jornada do herói. Existem personagens arquetípicos que acontecem nas histórias, em todo o mundo e ao longo do tempo. O arquétipo desse personagem é feito de forma incomum, mas se encaixaria no personagem mentor, e isso era algo que eu não havia interpretado antes. Parece engraçado porque, ao mesmo tempo que eu diria que se encaixa no arquétipo do personagem mentor, o personagem especificamente tem alguma demência, então o mentor tendo demência é uma coisa engraçada. Todo o romance tende a operar dessa maneira, onde é misterioso, de várias maneiras.



Tio Julian é alguém que ocasionalmente tem acessos de raiva. Como você decidiu quando queria aumentar ou diminuir com ele?

GLOVER: Havia diferentes versões do roteiro. O roteiro mudou um pouco, e o personagem mudou, o que até aconteceu enquanto estávamos filmando. Houve muitas discussões e estou satisfeito com os resultados. Estou muito feliz com o resultado. Havia certos rascunhos do roteiro que tinham mais explosões e mais daquele aspecto disruptivo, que passou a afastá-lo do arquétipo do mentor e passou a transformá-lo em um arquétipo antagonista, que não é o que tinha o rascunho inicial que li. E então, voltamos ao romance original, onde o personagem realmente se encaixa naquele personagem mentor. Então, na verdade foi ainda mais para o que o romance original era do que até mesmo o rascunho anterior, que eu tinha lido pela primeira vez. Foi uma boa trajetória, como surgiu.

Imagem via Brainstorm Media

Você realmente sente por todos esses três personagens, emocionalmente, mesmo que você não tenha certeza do que fazer com qualquer um deles, inicialmente.

GLOVER: Sim. É uma complexidade muito interessante. Mesmo que existam arquétipos que se encaixam no que você pode chamar de estrutura da jornada do herói, [a autora do livro] Shirley Jackson brincou com eles de maneiras muito interessantes e incomuns. Tem verdadeira profundidade psicológica e beleza por causa disso.

Como trabalhar na cadeira de rodas influenciou seu desempenho? Quando você tira esse nível de fisicalidade, isso informa outros aspectos do que você está fazendo?

GLOVER: Talvez. É a segunda vez que interpreto um personagem em uma cadeira de rodas. Fiz um filme em que estão Robert De Niro e John Cusack, chamado The Bag Man , onde interpretei um personagem que tinha um aspecto mais antagônico. Era um tipo de personagem muito diferente, mas era um personagem em uma cadeira de rodas, embora haja uma representação disso no filme. Com este filme, a cadeira de rodas ficou aparente, então eu realmente não pensei muito nisso. Eu só queria estar familiarizado o suficiente com a cadeira para poder operá-la corretamente.

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Alguns dos momentos mais emocionantes de assistir aqui são aqueles em que vocês estão em uma cena juntos, falando sobre coisas diferentes ao mesmo tempo. Como foram essas cenas de filmar?

GLOVER: Há uma cena importante, que é mais para o final, onde todos nós quatro estamos na cozinha, e (diretora) Stacie [Passon] cobriu bem isso. Temos muitos aspectos diferentes, e ela pedirá interpretações diferentes, o que eu acho uma boa coisa a se fazer porque você obtém diferentes níveis de desempenho. Ela é boa com isso. E então, eu acho que eles editaram de uma maneira legal, também.

Imagem via Starz

Seu diretor neste filme, Stacie Passon, também dirigiu um episódio da 2ª temporada de Deuses americanos (Episódio 204, chamado “A Maior História Já Contada”). Como essa experiência se compara?

GLOVER: Para mim, os dois projetos se entrelaçaram um pouco. Eu filmei o primeiro episódio da primeira temporada de Deuses americanos , e então eu fui para a Irlanda para filmar Nós sempre vivemos no castelo , e então eu voltei e filmei o próximo episódio de Deuses americanos . E então, na segunda temporada, Stacie foi a diretora de um dos episódios. Eu vi a lista de autores que Neil Gaiman considera influências, ou que são autores que ele admira, e um deles é Shirley Jackson, que eu realmente posso ver. Claro, ambos Deuses americanos e Nós sempre vivemos no castelo são lindos livros. Eles são diferentes uns dos outros, mas, ao mesmo tempo, existem semelhanças, apenas no fato de que eles são misteriosos, você não necessariamente sabe para onde estão indo, e eles entram em alguma psicologia profunda. Há uma escrita realmente interessante, em ambos. Eu gosto do material literário que pode ter uma profundidade genuína.

O que você mais gostou na jornada que começou a empreender Deuses americanos , jogando Mr. World?

GLOVER: É um pouco curioso porque existem diferenciações do livro. Houve diferentes showrunners. Os showrunners originais tiveram uma certa ideia, que saiu do livro. Neil Gaiman é o produtor executivo, então a espinha está lá, não importa o que aconteça. Realmente, minha filosofia com isso é que, se Neil Gaiman está feliz, então eu estou feliz. Se ele não está feliz, eu não estou feliz porque, no final das contas, ele escreveu o livro. Se ele concordar com a interpretação, ótimo. Isso é algo em que sempre penso, quando trabalho nas adaptações. Eu penso, isso é verdade para o que o autor deseja? Existem tantas personalidades e colaborações diferentes. Com [Stanley] Kubrik, [Vladimir] Nabokov co-escreveu o Lolita roteiro com ele. Mas, notoriamente, Stephen King não gostou da interpretação de O brilho , e Anthony Burgess teve reações complexas [sobre Laranja mecânica ] porque houve um 21stcapítulo que não foi publicado nos Estados Unidos, mas foi publicado na Inglaterra. Esse capítulo era importante para ele, mas não foi utilizado na versão de Kubrik dele. Ele sentiu que o 21stcapítulo teve alguma reconciliação com a violência que Alex passa. Eu posso ver por que eles se livraram dele. Eu leio Crime e punição anos depois de ler Laranja mecânica , e pude ver a forte influência. Os 21stcapítulo de Laranja mecânica foi um análogo ao epílogo de Crime e punição , mas Crime e punição O epílogo de, para mim, é uma das coisas mais bonitas que já li, do ponto de vista literário. Eu li o 21stcapítulo em uma banca de jornal, quando foi publicado em Pedra rolando revista nos anos 80, pela primeira vez, e eu preferia como eles terminaram no filme. Eu entendo o que Anthony Burgess estava dizendo, mas tenho certeza de que o que Kubrik fez por seu filme estava correto. Na verdade, acho que funciona melhor sem o 21stcapítulo. Supostamente, Nabokov estava feliz com o filme de Lolita , enquanto Kubrik disse, se soubesse a quantidade de censura que teria que passar, ele nem teria começado a fazer o filme. Nabokov provavelmente sabia que havia escrito um grande romance, então que diferença faz, se houver alguma outra interpretação para ele? É difícil para mim saber onde Neil Gaiman se senta. Ele não parece excessivamente protetor com o material, e ainda, ao mesmo tempo, tenho certeza que ele se importa. É interessante fazer parte disso, com certeza.

Uma de suas performances mais memoráveis, para mim, foi em Selvagem no coração . Como você encontrou a experiência de trabalhar com um cineasta como David Lynch, que é muito mais um artista do que apenas um cineasta?

GLOVER: Ele é ótimo. Eu amo David Lynch. Quando eu tinha 16 anos, estava na aula de atuação, na época que vi Eraserhead , e aquele filme foi muito importante para mim naquela época. Atuei em duas produções diferentes dele, sendo a primeira Selvagem no coração , e havia um piloto para uma série, chamada Quarto de hotel , que eu estava com Alicia Witt, e que só passou pelo piloto. A premissa era que o quarto do hotel passaria por diferentes períodos de tempo, com diferentes personagens, e o período em que eu estava era a década de 1920. Além disso, David Lynch concordou em ser o produtor executivo do que acabará sendo a terceira parte da minha trilogia. Eu dirigi a parte um e a parte dois, e ele foi realmente muito útil. Eu mostrei a ele um corte da parte um, O que é? , que era originalmente um curta-metragem para obter apoio para É meu . Fui à casa dele e mostrei a ele, e ele foi muito legal e me apoiou muito, mas não disse nada específico para mim sobre isso. Eu pensei: “Bem, acho que ele não quer ser o produtor executivo deste filme”. E então, descobri que ele falou sobre como ele foi o produtor executivo do filme, e se eu soubesse que, enquanto eu estava em turnê com o filme por 14 anos, eu teria anunciado que David Lynch foi o produtor executivo do filme. Nenhum de nós é orientado para um contrato, então não sabia que ele pensava isso, mas ele realmente me ajudou com a minha filmagem. Ele e ótimo. E ele deveria ser o produtor executivo de É meu , que agora é a terceira parte da trilogia. Portanto, não tenho nada além de grandes coisas a dizer sobre David Lynch. Ele realmente tem sido muito útil para mim.

Nós sempre vivemos no castelo está nos cinemas e no VOD.