Drew Dowdle e John Erick Dowdle falam COMO ACIMA ASSIM ABAIXO, Filmando nas Catacumbas Reais, o Sub-enredo Alquímico Inesperado do Filme, O GOLPE e muito mais

Na Comic-Con, o diretor John Erick Dowdle e Drew Dowdle falam sobre o filme de terror As Above So Below, The Coup e muito mais.

Chegando aos cinemas em 29 de agosto é Como Acima, Assim Abaixo , um terror estilo documentário dirigido por John Erick Dowdle de um roteiro que ele co-escreveu com o irmão Drew Dowdle . O filme é centrado em uma equipe de arqueólogos que se aventuram nas catacumbas parisienses em busca de uma relíquia antiga, mas logo se encontram presos no subsolo, onde são confrontados pelos demônios de seu passado.



Após seu painel no Hall H na Comic-Con na semana passada, sentei-me com a dupla para conversar sobre o filme. Eles falaram sobre as filmagens nas Catacumbas de Paris, investigando a história incrível do site, o elemento alquímico inesperado do filme, sua abordagem para a produção de 'imagens encontradas', em colaboração com o CEO Legendary Thomas Tull , e muito mais. Eles também falaram sobre seu próximo filme O golpe . Veja o que eles têm a dizer sobre Como Acima É Abaixo depois do salto.

JOHN ERICK DOWDLE: O painel foi bom. Nós não caímos.

DREW DOWDLE: Não vomitou no palco, nem nada [risos].



JOHN ERICK DOWDLE: Esta é a maior sala cheia de pessoas com quem já falamos, com certeza.

DREW DOWDLE: Sim.

Vocês já fizeram a experiência da Comic-Con antes?



JOHN ERICK DOWDLE: Não assim. Nós não fizemos um painel-

DREW DOWDLE: Não fizemos um painel do Hall H, eu direi isso. Fizemos painéis menores aqui, mas nunca a experiência Hall H completa.

JOHN ERICK DOWDLE: Isso é alguma coisa. Você se sente como o Bono subindo [risos]. Você fica tipo, 'Meu Deus, como as pessoas fazem isso?' Você pode ouvir sua própria voz ecoando em você mesmo. É um pouco enervante.

DREW DOWDLE: Eu tentei não deixar meus olhos passarem da terceira fileira ou algo assim. Isso é o máximo que eu iria para manter a intimidade [risos].

Configuração Como Acima, Assim Abaixo para pessoas que podem não estar familiarizadas com ele ainda.

JOHN ERICK DOWDLE: Como Acima, Assim Abaixo é um filme de terror ambientado nas catacumbas de Paris, um labirinto sinuoso de 320 quilômetros de túneis de pedra contendo os restos mortais de 6 milhões de cadáveres.

DREW DOWDLE: Queríamos criar uma busca por uma relíquia escondida, esse é realmente o nosso ponto de partida, mas conforme vamos cada vez mais fundo nas catacumbas, nossos personagens começam a experimentar elementos de seu passado que estão voltando. Eles enfrentam elementos - demônios de seu passado em um nível pessoal. Então, queríamos realmente liderar com os personagens e torná-los realmente fortes e, então, realmente começar a descobrir mais sobre suas histórias de fundo através do que encontramos lá.

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Vocês filmaram isso nas catacumbas reais ou em um palco de som?

DREW DOWDLE: Nas catacumbas.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, nós filmamos o verdadeiro. E Deus ama Legendary. Nós pensamos, 'Vamos filmar na coisa real. Não vamos construir na Romênia ou algo assim, vamos realmente fazer. ' E eles ficam tipo, 'Tudo bem, ótimo.' Fomos a primeira produção a obter permissão para filmar nas áreas proibidas das catacumbas, e então também obtivemos permissão para filmar na seção das catacumbas públicas. Também somos a primeira produção disso. Demorou um pouco, mas sim, podemos ir lá, desde que não desfiguremos as paredes ou façamos qualquer coisa estúpida [risos].

DREW DOWDLE: Tínhamos muitos parâmetros, mas ajuda ser um filme lendário. Acho que o governo da cidade parisiense estava um pouco mais disposto a ajudar. Acho que se fôssemos sozinhos ... [risos].

Eles disseram por que este foi o primeiro filme que eles permitiram?

DREW DOWDLE: Quer dizer, demorou muito para torcer o braço. Há duas locações importantes e duas instâncias diferentes em que, literalmente, na noite anterior ao horário marcado para filmar lá, finalmente obtivemos permissão oficial. Ainda não foi fácil. Você sabe, é um local histórico. Os franceses são enormes - eles são um país do cinema e um país do cinemaphile, mas não têm muitos filmes de terror. Acho que foi um pouco - eles eram resistentes.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, os espanhóis fazem isso, mas os franceses realmente não. Eles não são pessoas do grande terror. Então eles disseram, 'Você quer atirar lá? O que?'

DREW DOWDLE: Se estivéssemos fazendo um indie realmente artístico lá, acho que eles teriam sido um pouco mais abertos. Quando eles souberam que era um filme de terror, acho que isso criou um pouco mais de resistência. Tínhamos um excelente produtor da French Line que ajudou a navegar por essas licenças.

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JOHN ERICK DOWDLE: Eu acho também, é tão difícil filmar lá que você quase tem que filmar imagens encontradas ou filmar em estilo documentário. Simplesmente não faria sentido tentar filmar uma cobertura tradicional porque não há eletricidade lá, não há banheiros lá embaixo, não há nada. Você está aí.

DREW DOWDLE: Você está nisso.

JOHN ERICK DOWDLE: Nós usamos os atores - os próprios atores iluminavam as cenas com seus próprios faróis. Quer dizer, nós realmente o fizemos em um estilo realmente documentário. Acho que seria a única maneira de ficar sem 100 milhões de dólares, então você só tem que reconstruir o conjunto.

Você vê isso como um filme muito especificamente no estilo documentário, em vez de um filme de filmagem mais amplo? Alguns cineastas com quem conversei gostam muito de especificar a diferença.

DREW DOWDLE: Sim, meio que estamos.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, eu diria que é no estilo documentário. Não é uma filmagem tecnicamente encontrada. Mas acho que as pessoas veem os dois como sinônimos. Isso fica em segundo plano, não é o objetivo do filme - se isso faz sentido. Eu sinto que muitas vezes os filmes de filmagem têm uma má reputação quando esse é o ponto. Quando é por isso que você quer ver. Ninguém quer ver. É apenas um estilo de filmagem. Com este filme você esquece que é um filme encontrado muito rapidamente.

DREW DOWDLE: E com um local como este e se você está em busca de alguma relíquia muito importante, acho que faz todo o sentido que você documente isso. É algo que passamos muito pouco tempo configurando, o conceito de câmeras, e nós realmente não chamamos muita atenção para isso no decorrer do filme. Parece natural.

JOHN ERICK DOWDLE: Mas a lógica é boa. Acreditamos muito que se você vai fazer uma filmagem encontrada, então não faça uma câmera aparecer de repente onde não deveria, porque isso é irritante. Você pode pensar que não estamos prestando atenção, mas isso só me irrita [risos].

DREW DOWDLE: Algum tiro tecnocrano no meio. Não, não fizemos nada disso [risos].

JOHN ERICK DOWDLE: Você tem que se comprometer se quiser.

Você já se deparou com o problema lógico da justificativa da câmera? Por que os personagens continuam filmando quando a merda fica louca?

JOHN ERICK DOWDLE: Eles precisam da luz, porque há uma luz na câmera. Boom, pronto! E há uma câmera nos faróis dianteiros.

DREW DOWDLE: Que estão lá.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, era meio que a mesma piada em Quarentena [risos]. 'Ei, há uma luz na câmera!'

DREW DOWDLE: Naquele era uma espécie de luz e um pouco de arma. Pode criar distância em Quarentena , então tinha dois propósitos. Mas é um espaço tão escuro e tão incrivelmente assustador que a luz da câmera é a melhor que eles têm, então faz sentido que continuem a usá-la como uma lanterna.

Claro que sim. Eu vi um pouco disso no trailer, mas só posso imaginar que é realmente claustrofóbico lá embaixo, é algo que joga com o elemento de medo do filme?

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, sim. É engraçado, a claustrofobia, estranhamente, conforme eles ficam mais e mais fundo, fica cada vez mais aberto. Não fazemos a coisa onde, conforme eles vão, fica cada vez mais apertado, porque a primeira coisa que você sente quando desce lá é [risos] 'Meu Deus, estou neste minúsculo tubo.' É tão assustador, mas não queríamos deixar isso passar por todo o filme. Não queríamos que fosse esse tipo de coisa - 'OK, entendemos, está apertado'. Então esse é o primeiro nível de medo, mas conforme eles vão se tornando mais e mais inconsciente. É claustrofóbico da mesma forma que O Iluminado é claustrofóbico. Você tem esses grandes corredores vazios, mas há algo que o faz sentir medo do espaço. Nós realmente queríamos fazer mais dessa forma. Existem alguns momentos realmente claustrofóbicos.

DREW DOWDLE: Sim, existem. E queríamos transmitir a sensação de que você está se aprofundando. Não está necessariamente ficando mais apertado, mas você está ficando mais profundo e quando você vai mais fundo, você meio que nasceu neste novo espaço que tem mais elementos sobrenaturais do que talvez no início. Esses espaços tendem a ser cavernas maiores e mais abertas do que os corredores super apertados.

Você pode falar um pouco sobre o elemento sobrenatural em seu filme? Eu imagino que você esteja mantendo isso um pouco misterioso, mas o que está acontecendo lá embaixo?

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DREW DOWDLE: Temos um tema alquímico acontecendo no filme também, onde Scarlett Marlowe também tem um tema alquímico, onde Scarlett Marlowe nossa personagem principal é uma arqueóloga urbana, mas ela tem um profundo conhecimento da alquimia. Seu pai é um dos alquimistas mais proeminentes do mundo e a ideia de purificação, purificar a alma de uma pessoa, é um tema no qual ela é muito versada e, à medida que nos aprofundamos, esse conhecimento vem cada vez mais em jogo.

Bem, isso é fascinante. Você oficialmente atingiu meu interesse [risos].

JOHN ERICK DOWDLE: Legal!

DREW DOWDLE: [risos] Nós não dissemos isso realmente. Sempre nos esquecemos de falar sobre isso.

JOHN ERICK DOWDLE: Não continuamos falando sobre isso, mas é que Nicholas Flamel é de Paris e ele supostamente descobriu a pedra filosofal e sua sepultura foi encontrada vazia quando os ladrões a desenterraram.

DREW DOWDLE: Ele e sua esposa também estavam no primeiro cemitério para o qual se mudaram, então os túneis que as catacumbas agora foram construídos pela primeira vez no século 14 e depois se tornaram as catacumbas no século 18, quando começaram a cavar esses cemitérios e colocando todos os corpos lá embaixo. Portanto, o cemitério deles foi o primeiro cemitério a ser transferido para o subsolo. Portanto, há uma ligação muito legal com Flamel e alquimia e a pedra filosofal.

Fantástico. Estou super intrigado com a alquimia.

DREW DOWDLE: Sim, nós realmente queríamos um tipo histórico de ponto de partida factual que pudesse nos ajudar a realmente alcançar um elemento sobrenatural que parece ter uma base na realidade.

Sim, parece que vocês realmente cavaram na história daquele espaço.

DREW DOWDLE: Sim.

JOHN ERICK DOWDLE: Oh, realmente importa. Você vai lá e vê graffiti da Revolução Francesa. Isso é incrível. Há uma pedreira em que estávamos e, aparentemente, durante a Segunda Guerra Mundial, os nazistas estavam escondendo bombas lá. Havia uma placa que dizia 'Adolf Hitler Strasse'. Isso é louco!

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DREW DOWDLE: Você vira uma esquina e de repente todo o teto porque os aliados bombardearam ...

Bombardeou a merda fora disso.

DREW DOWDLE: Bombardeou o inferno dessa pedreira e, portanto, parte dela estava estruturalmente insalubre e - [risos].

JOHN ERICK DOWDLE: Não podíamos atirar. Nós estávamos tipo, 'Queremos filmar aqui.' E eles diziam, 'Esse teto vai cair, não!'

DREW DOWDLE: Nós pensamos, 'Será que realmente vai cair? Ou talvez apenas vá cair? [risos]

JOHN ERICK DOWDLE: 'Vamos. Ainda não caiu. '

DREW DOWDLE: Não, fomos muito cuidadosos. Ouvimos o pessoal de segurança.

Eu li uma entrevista com Thomas Tull e ele parecia muito animado com este filme. O que você acha do filme que o deixou tão animado?

DREW DOWDLE: Thomas-

JOHN ERICK DOWDLE: Ele é incrível.

DREW DOWDLE: Sim, ele é incrível.

JOHN ERICK DOWDLE: Ele ficou muito feliz com o resultado. Apresentamos a ideia a ele e, sete meses depois, tivemos uma versão do diretor.

DREW DOWDLE: [risos] Sim, foi muito rápido.

DREW DOWDLE: Thomas também é um grande fã dela. Thomas estava realmente envolvido na origem, no início da ideia. Sempre tivemos essa ideia para uma espécie de arqueóloga experiente como Indiana Jones. Tínhamos a personagem Scarlett, apenas não tínhamos totalmente a história. Foi um pouco esquentador, e nós tivemos uma reunião com Thomas e ele falou sobre as catacumbas, que ele adoraria fazer um filme nas catacumbas, e nós pensamos - quer saber? Essas duas ideias combinam muito bem. Dissemos para desistir de algumas semanas. Então chegamos com toda essa história de fundo da alquimia com Flamel e seu pai como um alquimista proeminente. Ele estava tipo, 'Oh meu Deus, isso é ótimo.' Thomas entendeu imediatamente e disse: 'Vamos começar a escrever este roteiro. Vamos colocar vocês em um caça-níqueis em um mês. Nunca trabalhamos em um projeto que andasse mais rápido. De uma reunião até a finalização da foto foram seis meses ou algo assim. Então ele, logo de cara, simplesmente amou o conceito e esteve intimamente envolvido na concepção do conceito. Tem sido uma colaboração muito divertida com ele.

Eu tenho que encerrar com vocês, mas me falem sobre O golpe realmente rápido.

DREW DOWDLE: O golpe está saindo em 6 de março.

JOHN ERICK DOWDLE: The Weinstein Company.

DREW DOWDLE: É sobre uma família americana, um marido, esposa e duas filhas pequenas, que se mudaram para o Sudeste Asiático para o trabalho do pai e no dia em que chegam lá o primeiro-ministro é assassinado e o golpe explode e é uma situação muito violenta e perigosa que se encontram e precisam de fugir do país sem conhecer ninguém, nem mesmo tendo feito contacto com a empresa para a qual trabalham.

DREW DOWDLE: Realmente alarmante.

JOHN ERICK DOWDLE: É realmente alarmante quando você vê Owen perdendo a cabeça. Você fica tipo, 'Espere, você deve ser equilibrado. Você não deveria estar perdendo o controle.

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DREW DOWDLE: Nós realmente queríamos escalar alguém como Owen, que parecia alguém que você conhece e gosta como amigo versus uma estrela de ação que você sabe que vai encontrar uma saída para isso. Este personagem não tem aquele conjunto particular de habilidades, ele não é alguém que está preparado para esta situação. Ele é muito pego desprevenido. Isso o mantém muito tenso.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, é verdade. Parece um de seus amigos ou você mesmo. Você fica tipo, 'Eu não sei se ele vai conseguir.' [Risos] Ficou muito bem.

DREW DOWDLE: Thomas nos permitiu fazer uma edição do diretor, ir para a Tailândia fazer aquele filme e voltar e terminar Como Acima, Assim Abaixo . Graças a Deus por Thomas.

JOHN ERICK DOWDLE: Sim, fizemos os dois ao mesmo tempo.