O fim do 'Sucker Punch' e sua risível 'Libertação'

O filme de Zack Snyder de 2011 é fascinante em como falha em todos os níveis.

Golaço está atualmente na Netflix, o que significa que as pessoas estão assistindo de novo ou dando uma chance desde que o deixaram nos cinemas em 2011 (o filme caiu para US $ 89 milhões em todo o mundo com um orçamento de US $ 82 milhões). Isso deu uma oportunidade para meu editor Adam Chitwood dizer: “Ei, Matt! Você deve escrever sobre o final, já que este filme é confuso! ” E é confuso, mas apenas porque é uma bagunça absoluta que mina sua mensagem central sobre a objetificação feminina. Mas vamos tentar desvendar o que este filme está tentando fazer.



O filme se passa em três camadas. Existe a camada 'Asilo', que supostamente é o 'mundo real' (embora a cena de abertura do filme seja de um palco, o que é importante, pois todo o filme é sobre como as mulheres são representadas, controladas e sua capacidade de criar sua própria libertação). Em cinco dias, a protagonista “Babydoll” ( Emily Browning ) será lobotomizada a mando de seu padrasto depois de matar acidentalmente sua irmã ao tentar protegê-la de tentativa de estupro ( Golaço é um filme com muitas tentativas de estupro).



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Logo antes do médico ( Jon Hamm ) a lobotomiza, somos transportados para a camada 'Clube'. Todos os personagens da camada Asilo estão aqui, mas agora eles têm novos papéis. Babydoll e seus colegas internos são agora dançarinos que trabalham para Blue ( Oscar Isaac ), um ordenado na camada de Asilo. Em vez de temer o médico, Babydoll está agora a cinco dias de ser levada pelo “High Roller”, provavelmente para ser estuprada pelo resto de sua vida, então ela precisa fugir. Para escapar, ela precisa de cinco itens - um mapa, fogo, uma faca, uma chave e uma outra coisa misteriosa. Para obter esses itens, ela desvia a atenção dos homens dançando. Quando ela dança, ela e seus colegas dançarinos vão para a camada 'Fantasia', grandes cenários de ação onde recebem instruções do 'Homem Sábio' ( Scott Glenn ) sobre como obter os itens especiais.

Portanto, para subir de volta nas camadas, as danças criam oportunidades para obter os itens. Os itens são necessários para criar uma fuga do clube, que na verdade é o asilo, então o que está em jogo teórico é que Babydoll e seus colegas internos escapem do asilo, mesmo que mal os tenhamos visto na camada de asilo real e Babydoll seja apenas momentos de ser lobotomizado.



Como o prólogo é uma bagunça, pode ser um pouco confuso quando a camada de clube termina, Babydoll é lobotomizada e ficamos imaginando o que era mesmo real. Lembre-se de que, como a maior parte do filme se passa nas camadas Clube ou Fantasia, não temos conexão com a realidade, embora a narração de abertura do filme insista: 'Temos o poder sobre os mundos que criamos.' Mas isso não faz muito sentido, já que a autoria desses mundos está frequentemente em dúvida. Está tudo na cabeça de Babydoll? Está vindo do nosso narrador, Sweet Pea ( Abbie Cornish )?

O “golpe de misericórdia” do título é que o autor também é o público - o filme pretende ser uma crítica à objetificação feminina. A ideia é que as mulheres são transformadas em objetos sexuais forçados a se apresentar para a gratificação masculina, e isso se estende de uma performance literal no clube a uma performance metafórica dos costumes do cinema moderno. Quando vemos mulheres em trajes reduzidos matando um bando de orcs ou zumbis movidos a vapor, o espectador masculino permanece cúmplice dessa objetificação e gratificação. Essas mulheres não podem ser pessoas porque investimos em como elas 'detonam', mas apenas dentro da estrutura que o olhar masculino permite. Aquelas garotas que você está cobiçando e torcendo por todo o filme? Adivinha? Você é o seu captor masculino. Você levou um soco de otário!

Não é uma má ideia e, nas mãos de um contador de histórias mais competente, seria uma sátira bastante contundente. O problema central com Golaço é que quer ter as duas coisas. Ele quer ter um cenário estimulante (deve-se notar que, apesar do custo dessas cenas de ação, elas são um trabalho árduo porque não investimos nos personagens e o que está acontecendo não é 'real', então nenhuma aposta além de obter um acessório), mas responsabilizar o público por desfrutar deste entretenimento luxuoso. É o equivalente cinematográfico de Marlboro dizer para você fumar uma caixa de cigarros e pensar sobre suas ações.



Imagem via Warner Bros.

De volta à camada de Asilo, as coisas ficam ainda mais confusas à medida que o Dr. Gorski ( Carla Gugino ) explica ao médico que as ações da camada do clube tiveram um paralelo na camada Asilo. Houve um incêndio, um recluso (Sweet Pea) escapou, Babydoll esfaqueou Blue, os itens foram obtidos, etc. No entanto, outros aspectos permanecem um mistério como na camada do clube Blue mata Amber ( Jamie Chung ) e Blondie ( Vanessa Hudgens ), e Rocket ( Jena Malone ) é esfaqueado até a morte pelo chef. Esses três morreram realmente ou existiram? Porque há tão pouco tempo no mundo real, nunca temos qualquer investimento emocional em suas criaturas imaginárias.

Essa atitude confusa e autodestrutiva se torna ainda mais aparente no final em que Sweet Pea escapou, mas pouco antes de entrar no ônibus, ela foi parada por alguns soldados estaduais. Mas então o benevolente Homem Sábio, que até este ponto só foi visto na camada Fantasia, aparece como o motorista do ônibus e diz que Sweet Pea esteve no ônibus o tempo todo, então ela não pode ser aquela reclusa fugitiva. Se Golaço Se fosse uma sátira inteligente, Wise Man seria uma boa paródia de como confiamos instantaneamente em qualquer velho branco que fala a sabedoria do Snapple Cap. Mas então o filme muda e diz: 'Não, ele é real e está aqui para ajudar as mulheres.'

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A tragédia de Golaço surge de boas intenções. Ele quer dar poder às mulheres e como elas contam suas próprias histórias para criar a libertação, e quer punir os homens que vêem apenas as mulheres e a violência como uma forma de autogratificação. Mas, ao tentar ligar essas duas perspectivas, Golaço ao mesmo tempo condena e tolera o que ele descreve e não acrescenta nada.