Exclusivo: Gore Verbinski reflete sobre sua trilogia 'Piratas' e a intensa produção das sequências: 'Era o modo de sobrevivência'

Ele também revela por que eles filmaram o final da trilogia nos primeiros dias de filmagem de ‘POTC 2’, embora ainda não tivessem um roteiro para ‘POTC 3 '.

A maioria das pessoas esquece, o enorme sucesso mundial de 2003 Piratas do Caribe: a maldição do Pérola Negra não era esperado. Quando o filme estava em pré-produção, os executivos da Disney tentaram encerrá-lo. Durante a produção, o estúdio estava extremamente preocupado com Johnny Depp's retrato de Jack Sparrow e as escolhas únicas que Depp estava fazendo para o personagem, sem falar do fato de que ele não era a primeira escolha da Disney para liderar uma franquia em potencial. Como se isso não bastasse, Ilha da Garganta , o último filme com tema de piratas lançado antes A Maldição da Pérola Negra , foi um fracasso público de bilheteria. Então quando piratas do Caribe passou a se tornar o quarto filme de maior bilheteria de 2003 e foi indicado e ganhou vários prêmios graças a Gore Verbinski direção ambiciosa de, Ted Elliott e Terry Rossio o roteiro de fanfarrão e a performance icônica de Depp, Disney deu um suspiro de alívio. E imediatamente quis mais.



Na verdade, porque Piratas foi um grande sucesso, o estúdio queria duas sequências e eles as queriam imediatamente. O que era um problema, visto que não havia uma história ou roteiro no lugar.



Recentemente, consegui conduzir uma entrevista extensa e exclusiva com o diretor Gore Verbinski para o 10º aniversário de seu brilhante filme de animação Classificação . Enquanto eu tenho alguns excelente coisas para compartilhar sobre como ele fez aquele filme e a maneira incomum como o filme ganhou vida, por enquanto, eu gostaria de compartilhar nossa conversa sobre ele Piratas trilogia.

Para quem não sabe, Verbinski dirigiu Piratas do Caribe: a maldição do Pérola Negra , Baú do Homem Morto , e No fim do Mundo . E da forma como ele descreve, o 2 ° e o 3 ° Piratas filmes - que foram filmados consecutivamente como parte de uma produção massiva - foram desafiadores para dizer o mínimo. Não apenas os filmes perseguiam datas de lançamento antes de um quadro de filmagem ter sido filmado, mas muitas coisas deram errado ao fazer No fim do Mundo que Verbinski só teve dez semanas para a pós-produção de sua final Piratas filme. Para contextualizar, alguns filmes passam mais de um ano em pós-produção, especialmente quando têm muitas fotos VFX.



Mas a parte maluca de tudo isso é ... todos os três filmes são realmente bons. Claro que o terceiro filme é um pouco longo, mas todos os de Verbinski Piratas filmes são divertidos, são bem filmados e têm efeitos visuais incríveis que ainda se mantêm hoje. E eu nem mencionei os cenários de ação, que são todos encenados para maximizar a narrativa visual.

Enfim, se você é um fã de Gore Verbinski Piratas filmes e quiser ouvir algumas histórias fascinantes dos bastidores sobre como as sequências foram feitas, você está no lugar certo. Ele fala sobre como foi tentar terminar o último filme sem tempo suficiente, porque eles filmaram as duas sequências consecutivas, porque eles filmaram o final da trilogia nos primeiros dias de filmagem, embora não o tenham feito. não tenho um script para Piratas 3 ainda, como eles descobriram as histórias, todos os desafios que encontraram para fazer No fim do Mundo , por que os efeitos visuais ainda parecem bons hoje, como foi trabalhar com o estúdio e muito mais.

Confira abaixo o que ele tem a dizer e saiba mais com Verbinski em breve.



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COLLIDER: Você tem cortes mais longos dos três Piratas filmes que você gostaria que as pessoas vissem?

GORE VERBINSKI: Não, estou sentindo que praticamente consegui a versão do diretor. Qualquer briga que tivéssemos por qualquer coisa era muito nominal. Estou muito feliz com o corte desses filmes. Eu diria que Piratas 1 tinha uma energia para isso, que era essencialmente, 'você é louco'. Lembro-me de ter lançado para [Hans] Zimmer e ele disse: ‘Você está louco! Você está fazendo um filme de pirata? Ninguém vai ver um filme de pirata. 'Foi retumbante,' essa é a pior ideia de todas '. E havia algo de empolgante nisso. Estava tão fadado ao fracasso. Você está se preparando para fazer um gênero que literalmente não funciona, ou há muitas provas históricas de que não funcionará.

Então, você está deixando todo mundo nervoso. O estúdio está nervoso. Todo mundo está nervoso com a performance de Johnny Depp. Todo mundo está nervoso com a história. É complicado - eles estão devolvendo o tesouro, espere, eles pegaram o tesouro de volta, eles estão amaldiçoados? Tudo sobre isso tinha um espírito de loucura. Então, depois que foi bem sucedido, Piratas 2 e 3 começar a cair na 'experiência baseada na data de lançamento'. Há um calendário e datas e “precisamos de mais dois desses bebês. Em quanto tempo você pode fazer isso? ” Então você não tem roteiros e está fazendo um filme com uma data de lançamento. Isso cria uma energia, mas a parte mais difícil é que agora eles não estão mais nervosos.

Além de marcar o encontro, ninguém fica nervoso com o que você está fazendo. Então, eu teria essas conversas que seriam, “precisamos voltar a não saber”. Todo este sentido de 'Oh sim, bem, o público gostou disso. Vamos dar a eles mais disso. E eles gostaram disso e fazem aquilo de novo. Você precisa de outro grande conjunto de ação aqui. 'E então, é quase como criar seus próprios tropos para seguir. Não estou criticando nenhum executivo ... É apenas uma força prática. Isso vem do sucesso anterior.

Então, quando você me perguntou se há um corte diferente, acho que apenas retirá-lo, enquanto tentava manter a loucura original, foi o suficiente. Estou definitivamente orgulhoso do segundo. Eu sinto que aquele tem um pouco mais ... tem um espírito parecido. E é tímido para ficar inchado, e talvez o terceiro tenha ficado um pouco, ok, uau. Agora, para onde você vai? Você tem que ir ainda maior.

Eu acho que, tentando encerrar tantas narrativas fractais e dar a todos uma conclusão, Norrington vai ter que ter o que merece, etc. a coisa simplesmente cresce. É isso que eles fazem. Eles apenas dizem, 'Bem, o público ama esse cara, tem que pagar aquele cara, e esses caras têm que voltar, e esses caras têm que mostrar.' Então você simplesmente começa a dizer, 'Oh meu Deus, eu não posso sustentar isso, eu preciso explodir. Eu preciso explodir tudo. Para realmente acabar com isso. 'Então, eu tentei fazer o terceiro dizendo,' Não deveria haver mais nada. '... Eu estava tipo, ok, chega, pronto, três e fora.

Eu assisti seus tres Pirata filmes nos últimos dias e o primeiro é o meu favorito, o segundo é muito melhor do que as pessoas imaginam, o terceiro é um pouco longo. O terceiro não é tão apertado quanto os dois primeiros.

VERBINSKI: Concordo totalmente. As forças fundamentais do último nos deixaram na campainha. Tínhamos apenas 10 semanas para postá-lo.

Eu ouvi uma história sobre você na pós-produção daquele filme onde você era basicamente apenas uma casca de si mesmo.

VERBINSKI: Oh sim, não, eu estava 15 quilos acima do peso. Literalmente, não há sono. Zero. Lembro-me de Dick Cook dizendo, ‘Será que vamos marcar o encontro? Você pode marcar o encontro? Você pode marcar a data? 'E foi a mixagem e o tempo de cores e edição e efeitos visuais voando, o de costume, mas você entrou em uma impossível pós-programação exausta porque tem aprovado efeitos visuais e passou noites cortando enquanto ainda estavam atirando. Fomos atingidos por um furacão, metade do conjunto foi varrido. Nosso tanque não funcionou. Tivemos que puxar as coisas de volta para LA. Era puro modo de sobrevivência quando chegamos ao terceiro.

Você atirou no segundo e no terceiro lado a lado. O quanto você se arrependeu de fazer isso? Foi algo que você simplesmente teve que fazer por causa das datas de lançamento?

VERBINSKI: É a data de lançamento do filme. Então, eles queriam mais dois o mais rápido possível. Há uma amortização hipotética nesse processo. Enquanto você estiver aqui neste local, grave aquela cena de Piratas 3 antes de atacar o conjunto. É apenas na realidade, .., esta é uma narrativa, não uma construção. E ainda estávamos fazendo planos, sabe? Filmamos o final de Piratas 3 cinco dias de filmagem Piratas 2 , porque estávamos saindo daquele local. Nós nunca vamos voltar para Port Royale. Estamos nos mudando para uma ilha diferente. Tínhamos que ir até o Exuma, atirar em nosso tanque. Tínhamos que ir para Dominica. Não voltaríamos para St. Vincent. Então, nós viemos para St. Vincent, apenas filmamos alguns dias. E há uma cena que teve que ser filmada bem no final de Piratas 3 cinco dias em 2, sem saber qual o roteiro de Piratas 3 ainda era. Mas olhe, as pessoas estão fazendo esses filmes. O que eles estão fazendo agora? Eles estão fazendo dois Missão Impossível filmes agora. É uma besta diferente. Você apenas abraça o caos e descubra isso.

Acho que muitas pessoas que não estão na indústria ou não entendem como funciona o cinema, não entendem realmente o quanto é uma maratona fazer um filme nessa escala. Muito menos todos os diretores com quem conversei dizem que no final das filmagens eles desmaiam por uma semana, como se não pudessem se mover.

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VERBINSKI: Oh, sim. Isso definitivamente colocou anos na minha vida e é ... Não quero dizer que é um gênero próprio. Basicamente, era um estúdio dizendo que precisamos dessas coisas para os lucros do quarto trimestre ou qualquer outra coisa, toda essa pressão da diretoria que nunca existiu antes. “O que temos para 2006, 2007?”. Vamos fazer mais dois destes. Isso é o que acontece em algum lugar lá em cima porque você tem sucesso. É inevitável. Quero dizer, eles começam a redesenhar o passeio do parque temático.

Antes disso, estamos apresentando um roteiro, trabalhamos nisso há quatro anos, é perfeito. Dê um cheque para nós, queremos fazer esse filme, certo? Não, não, não, não, não, não, não, talvez um sim. Ótimo, vá fazer aquele filme. Se for um sucesso, precisamos de mais dois. É por isso que os primeiros discos das bandas são tão bons e o segundo e o terceiro ... Eles tiveram que escrever todas as músicas durante a turnê para seu primeiro sucesso, e então é um fator de tempo. E como fã, você está pensando, 'Ah, e agora eles colocaram aquelas músicas no segundo álbum que talvez não fossem boas o suficiente para o primeiro.' Mas eles tiveram 10 anos como uma banda local para escrever o primeiro álbum, e eles tenho um ano para fazer o segundo e um ano para fazer o terceiro.

Imagem via Walt Disney Studios Motion Pictures

Então, com o segundo e o terceiro filmes, o quanto estava mudando instantaneamente no set com os roteiros? Quanto você descobriu?

VERBINSKI: Então vai Piratas 2 e Piratas 3 , sabendo em que estávamos nos metendo, Ted [Elliott] e Terry [Rossio] tinham escritórios próximos ao meu na Disney, e então eu precisava de dois outros escritórios que eram exatamente o que eu chamaria de 'salas de história' porque estávamos fazendo reconhecimento ... As pessoas estavam montando orçamentos e não havia roteiro, então fazíamos cartões. Eu colocaria band-aids, cartões, fotos de locações, desenhos, arte, uma fase muito mais apressada de ... Eu faço esse processo em qualquer filme, francamente, mas você geralmente faz isso antes de receber o sinal verde. Recebemos sinal verde e então martelos e pregos estão voando, as pessoas estão na folha de pagamento, estão construindo coisas.

Então Piratas 2 era uma sala, eu poderia andar e falar e andar toda a forma do filme. E Piratas 3 era uma sala e eu poderia andar e descrever o que teoricamente vai acontecer: quem está traindo quem ... Quando encontramos Davy Jones, no final desse filme, o Kraken leva Jack ... Agora, no próximo filme, eles estão tentando chegar aqui. Vamos para o submundo, como eles voltam para Jack? Eles saem da borda do mundo. O terceiro ato será a sequência do redemoinho. O que estamos fazendo com Norrington? Onde vamos colocar Jack de volta na narrativa? Como estamos tecendo a história? Podemos sair do Caribe? Podemos ir para o leste? Temos a Companhia de Comércio das Índias Orientais. Podemos ir para a Asia? Podemos ter uma influência asiática? Vamos começar a olhar para Chow Yun-fat, ele seria ótimo. Podemos começar a pagar as sobras do Piratas 1 que ficaram inexplicáveis, a tatuagem P queimada na mão de Jack, Quem fez isso? e quem é Bootstrap Bill? 'Começamos a avançar enquanto fazemos a engenharia reversa de uma trilogia.

Imediatamente nós pensamos, ‘Bem, Bootstrap Bill, nós nunca o conhecemos em Piratas 1 . [Essa é uma] oportunidade. 'Então seria apenas este cartão na parede,' Bootstrap Bill, onde o estamos colocando? 'Ele flutua pela sala em um alfinete por um tempo,' O que fazemos com Bootstrap Bill? Então, o pai de Will, Jack o conhecia, ok, temos a história do pai com o pirata nela - negação. Os temas começam a se acumular. E você simplesmente começa a andar naquela sala todos os dias e faz perguntas dramatúrgicas, e então é atingido por mil perguntas. Os produtores de linha chegam e perguntam: 'Bem, de quantos dias você acha que vai precisar na Ilha Quatro?' E então com Ted e Terry eu fico tipo, 'Quando escrevemos essa cena, parece que são dois páginas e meia, três ', e eles dizem,' Sim, talvez três ', e eu disse,' Ok, então eu preciso de um dia e meio para o diálogo porque estamos na água. ' combine isso com esta cena e dê-lhe dois dias. Então é sempre a oitava página que mata você, certo? (Roma queima). Quero dizer, eles literalmente me deixaram com, no roteiro, 'A maior luta de espadas de três vias já filmada', era o que dizia.

Foram nove dias de filmagem para uma oitava página porque ... tinha que ser para onde todas as coisas convergissem. Então, eu apenas começo a embarcar e então colocaremos os quadros na parede ... e eventualmente as partes que requerem diálogo voltam ao roteiro. Então, todas essas coisas são literalmente band-aid e post-its, e é uma sala e você abre a porta, vai para a esquerda e diz: 'Cena de abertura na chuva, o casamento que não aconteceu . Então você vai ponto a ponto a ponto e começa a fazer o seu caminho e vai encontrar Jack, Cannibal Island. 'Eu poderia falar sobre o básico de ambas as histórias, então sabíamos,' Ok, esta é a estrutura fundamental de três atos de ambos histórias, nenhum dos detalhes. Agora começamos a incluir detalhes enquanto estamos em produção. '

Imagem via Disney

Você pisa no set para Piratas 2 no primeiro dia, quanto do script de 2 e 3 foi realmente descoberto? E quanto custa a cada noite, Ted, Terry e você estão olhando no dia seguinte e pensando, 'O que diabos eles vão dizer?'

VERBINSKI: Normalmente, você pode preparar no máximo 60 a 80 dias de um filme. Estávamos em muito boa forma em Piratas 2 em termos de script. Tínhamos 80% lá, mas Piratas 3 eram apenas cartões que se tornaram um esboço ... e sem páginas, zero páginas. Então, na verdade, tivemos que escrever noite após noite após noite, estamos deixando este local, temos que escrever a cena final. Eu mencionei que tínhamos que filmar a última cena de Jack em Piratas 3 no terceiro ou quarto dia de filmagem 2 sem um roteiro para Piratas 3 . Essa cena [com a bússola de Jack apontando para a Fonte da Juventude] foi filmada no quarto dia enquanto estávamos filmando Piratas 2 porque nunca vamos voltar para aquele local.

Então, só para ficar claro, você vai definir o primeiro dia de filmagem Baú do Homem Morto mas você está atirando de costas um para o outro. Então Piratas 2 , você está basicamente lá, Piratas 3 , tudo o que você está filmando durante a produção de Piratas 2 , nada está basicamente escrito, você está escrevendo na hora?

VERBINSKI: Saber que você não pode se dar ao luxo de voltar a este local. Então é, 'Estamos saindo deste local, há algo de Piratas 3 vamos precisar? ' E então você vai para o esboço do filme e, 'Sim, o esboço em que estamos trabalhando diz que provavelmente vamos querer essa cena entre essas duas pessoas aqui', e então você diria, 'Ok, bem porra, é melhor escrevermos. ”E então esses foram os que foram escritos na noite anterior, duas noites antes. E então há o aspecto da produção das coisas. Você conversa com qualquer diretor que filma cem dias, certo? Você está realmente preparando os primeiros 60 e, em seguida, enquanto filma os 40 restantes. Caso contrário, você nunca começará a filmar. Você está apenas se preparando para sempre. É uma equação. É uma equação de realidade fiscal. Você só pode preparar cerca de 60 dias de um filme ou você gastou tanto dinheiro na preparação que não tem dinheiro para fazer o filme. Existe um conflito aí. Quando você entra em filmes com 100 dias de filmagem, os últimos 40 são preparados enquanto você está filmando. Então, quando você chega a 300 dias de filmagem, que são dois filmes consecutivos, você simplesmente começa a galopar. A tripulação fica tipo, ‘O que estamos fazendo hoje? Vamos para o mar de novo, faça a porra do seu almoço. Sanduíches molhados, as pessoas estão vomitando, vamos sair de barco, estamos atirando quatro páginas para o mar no Pearl. 'Essa tripulação era simplesmente a melhor no negócio.

Quantos hiatos você teve durante esses 300 dias?

VERBINSKI: Não devíamos ter um hiato. Tivemos atrasos em um tanque que não foi construído no Exumas. Simplesmente não estava pronto. Quando chegamos na hora marcada para filmar no tanque, o tanque ainda estava em construção. Então esse foi um grande problema. Tivemos que nos ajustar lá e fazer um breve hiato, no qual dissemos: ‘Tudo bem, temos muito pouca edição. Posso começar a cortar ', então voltei a cortar e voltamos, o tanque ainda não funcionava, não estava terminado. Então dissemos: 'Ok, bem, vamos apenas sair. Vamos apenas ancorar. Vamos apenas fazer isso sem tanque. 'Então, colocamos nossos barcos no final dos píeres e criamos um conjunto de âncoras no Caribe e atiramos sem o tanque.

Tivemos que mudar toda a metodologia de filmagem, e então esse atraso nos empurrou para a temporada de furacões. Então fomos atingidos por um furacão de verdade, perdemos muitos sets. Então isso criou um segundo hiato, e é por isso que o terceiro filme só tinha 10 semanas restantes para editar para ainda marcar a data. Portanto, toda a pós-produção do terceiro filme foi de 10 semanas.

Em que ponto da pós-produção do terceiro filme, você alguma vez disse ao estúdio, poderíamos realmente não chegar a essa data?

VERBINSKI: Não era uma opção.

Basicamente, o estúdio iria gastar todo o dinheiro que eles tivessem para fazer esse encontro?

VERBINSKI: A data era a coisa mais importante. Além disso, quanto mais tempo dura, mais você está gastando. Em algum momento, a data também disse: 'Vocês terminaram.'

Uma das coisas que eu aprendi ao rever os três Piratas filmes que você fez é o quanto o VFX aguentou mesmo com o VFX moderno. O lance de Davy Jones é fantástico. A foto subaquática quando todos os piratas estão caminhando para o navio no primeiro filme, com a lua, essa foto é ótima. Há alguns efeitos visuais realmente ótimos nesses filmes, mesmo que você estivesse tão apressado naquele terceiro, ainda parece ótimo. Você pode falar sobre como conseguir isso?

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VERBINSKI; Bem, na verdade, todos os efeitos visuais têm uma espécie de data de validade. Eles começam a murchar desde o dia da criação porque ... a tecnologia está sempre melhorando. Mas obrigada. Acho que a referência fotográfica é importante. Nunca sair de um set sem que algo seja fotografado para você usar. Muito disso é, (pulando a performance por um segundo), muito disso é tentar enquadrar uma cena onde as coisas que você ... Você não está dando ao computador muitas opções. Em outras palavras, você tem que combinar, certo? Então, se vou fazer essa garrafa de água dançar na mesa e vai ser água CG, vou pegar uma garrafa de água e colocá-la na mesa e vou filmar. E vou dizer que não parece certo até que corresponda a isso. Olhe para o destaque, olhe para o chute, olhe para a dispersão subsuperficial, olhe para esses cáusticos criados pela água batendo na tampa. E então eu tenho algo onde posso estudar. Então, tínhamos uma cabeça de Davy Jones que íamos trazer, entrar em cada quadro. Também estaríamos no mar, teríamos cenários reais, teríamos sol de verdade, certo?

Não tente reproduzir o sol no palco. Há coisas que você aprende, como cozinhar em algo verdadeiro e fotográfico e então você pode confiar no ILM, eles são tão bons em combinar. Essa atenção aos detalhes volta ao primeiro Guerra das Estrelas e eles são os melhores em combinar fotografia live-action. Esse foi um dos grandes desafios do Classificação , não tínhamos fotografia real, certo? Então você está combinando o que lembramos como fotografia ... o que sentimos ao fazer isso antes ... é por isso que era muito importante ter a mesma equipe Classificação isso foi em Davy Jones.

Quero dizer, são apenas conversas intermináveis ​​sobre cada detalhe, em particular Davy Jones, como a luz penetra em sua pele. Quando você olha algumas das fotos dele à luz do dia e aquela pequena válvula, aquela válvula de escape que está do lado de sua cabeça e conforme ela se expande, e de onde sai a fumaça. Na luz do sol, é como a parte de trás da sua orelha quando é atingida pelo sol, fica vermelha, certo? Está realmente levando luz através dele, certo? Eu geek sobre essas coisas indefinidamente.

Qual foi uma das razões pelas quais o Kraken acabou morto na ilha, além de ser um bom ponto da história?

VERBINSKI: Sempre foi sobre os monstros estão morrendo. Este mundo está acabando. O progresso chegou e os mitos não são mais relevantes nesta nova ordem mundial. Essa era sua função narrativa fundamental naquele ponto. É um momento triste para Barbossa e Jack pararem e olharem para aquela coisa e perceberem que são quem eles são agora. Eles são dinossauros neste mundo.

Você já assistiu o outro Piratas filmes que você não dirigiu?

VERBINSKI: Para ser sincero, ainda não pensei nisso. Não senti nenhum impulso. Suponho que se eles estivessem na TV e eu visse um, eu assistiria, mas estou muito ocupado trabalhando no que está na minha frente ... Tenho certeza que vou em algum momento.

Procure mais com Gore Verbinski em breve.