Exclusivo: J.A. Bayona em ‘Jurassic World: Fallen Kingdom’ and That Tragic Brachiosaurus Shot

Além disso, como Roger Deakins influenciou a maneira como seu diretor de fotografia (Oscar Faura) gosta de trabalhar e se ele acha que a raça humana aprendeu alguma coisa com os filmes 'Jurassic Park'.

Com Mundo Jurássico: Reino Caído agora disponível em Blu-ray, recentemente falei por telefone com o diretor J.A. Bayona para uma entrevista extensa e abrangente sobre a produção do filme. Ao contrário da nossa entrevista no junket onde tínhamos apenas alguns minutos para conversar, desta vez eu tive quase uma hora com ele e entramos em detalhes extremos sobre a realização da sequência. Como a entrevista era longa e cobria tantos assuntos, decidi dividi-la em duas partes. Se você está curioso para saber como Mundo Jurássico: Caído Reino foi feito, você vai aprender muito lendo essa entrevista.



Bayona fala sobre como ele filmou a cena do braquiossauro onde Chris Pratt e Bryce Dallas Howard assistir o dinossauro sucumbir ao vulcão em erupção, se ele preferir fazer um storyboard ou encontrá-lo no momento, como Roger Deakins influenciou seu diretor de fotografia ( Oscar Faura ), suas razões para o movimento da câmera em uma tomada, projetando a segunda metade do filme (que é essencialmente um filme de casa mal-assombrada), se ele acha que a raça humana aprendeu alguma coisa com o Parque jurassico filmes, projetos futuros e muito mais.



Escrito por Colin Trevorrow e Derek Connolly , Reino caído ocorre três anos após os eventos de Jurassic World e encontra Owen ( Chris Pratt ) e Claire ( Bryce Dallas Howard ) retornando à agora abandonada Isla Nublar para resgatar os dinossauros remanescentes de um vulcão em formação que ameaça extinguir os animais novamente. Mas sua expedição não é o que parece. Depois de descobrir uma conspiração, Owen e Claire se encontram em uma corrida contra a ganância, o corporativismo e os dinossauros assassinos. O filme também estrela James Cromwell , Ted Levine , Justice Smith , Geraldine Chaplin , Daniella Pineda , Toby Jones , Rafe Spall , Isabella Sermon , BD Wong , e Jeff Goldblum .

Veja o que J.A. Bayona tinha a dizer abaixo e aqui está a parte um se você perdeu .



Collider: Então, eu definitivamente tenho que tocar na cena do - e vou destruir o nome - o braquiossauro ...

BAYONA: Sim.

Toda vez que vejo a cena, é tão assustadora e dolorosa, e é tão lindamente filmada, então vá se ferrar por fazer isso e me fazer chorar o tempo todo. Estou brincando, obviamente. Mas fale um pouco sobre colocar essa cena na tela, porque todo mundo com quem eu falo fica tipo, 'Essa cena me quebra.'



BAYONA: Acho que foi uma ótima ideia. Isso já estava no primeiro script. No momento em que os personagens deixam a ilha para trás, há um dinossauro que você vê que fica lá, e eles não podem fazer nada por ela. Não era o braquiossauro no início, mas houve um momento durante as longas sessões em que estávamos trabalhando no roteiro que decidimos que deveria ser o braquiossauro, o primeiro braquiossauro que vimos em Parque jurassico . Há um discurso que Claire faz mais tarde, 'Você se lembra da primeira vez que viu um dinossauro?' E a primeira vez que vimos um dinossauro foi aquele braquiossauro. Então foi como uma forma de colocar o público naquele momento, lembrando da primeira vez que viram um dinossauro, então tinha que ser o braquiossauro. Foi o caminho certo, parecia a coisa certa a fazer, terminar a ilha com os primeiros dinossauros que vimos na ilha.

Claro, mas também estou falando especificamente sobre a maneira como você enquadrou a foto, porque a maneira como você enquadrou a foto é ... é assustadora. Você vê o dinossauro e a fumaça. Fale um pouco sobre a composição dessa imagem e quanto tempo você gastou para acertar exatamente.

Imagem via Universal Pictures

BAYONA: Há uma história sobre essa tomada porque foi a última que terminamos, que completamos para o filme. É um tiro muito emocionante. Tinha que estar certo porque qualquer tipo de erro ou coisa que não existisse iria estragar a emoção do momento. Então eu estava sofrendo por aquela tomada, porque teve um momento que tínhamos apenas três ou quatro dias para finalizar a tomada, e a tomada não estava pronta, e o momento não estava funcionando porque o CGI não estava funcionando ali, os efeitos visuais não estavam funcionando, então estávamos lutando um pouco com aquela foto. Houve um momento, a fim de ir realmente rápido em termos de detalhes da cena, pedi aos caras dos efeitos visuais para pensar sobre o coração de E.T. Aquela foto do braquiossauro desaparecendo entre a poeira e você vê a sombra do braquiossauro projetada na nuvem, se você pensar no coração de E.T. , é muito semelhante.

Como você normalmente trabalharia no set? Está tudo em storyboard? O quanto você está confiando em storyboards e o quanto você meio que está descobrindo no momento em que está lá, 'É aqui que eu quero colocar a câmera?'

BAYONA: Eu normalmente faço os storyboards de todo o filme, sempre, porque para mim é como uma forma de escrever o roteiro de uma forma visual. Para mim, o enquadramento é muito importante. O lugar onde eu coloco a câmera, para mim, é sempre uma decisão muito, muito importante, porque dependendo de onde você coloca a câmera, você está contando a história, você está definindo um tom. Sempre faço storyboards e é uma forma de reescrever o roteiro de uma forma visual, e se há algo que não sei como enquadrar, normalmente é porque há algo que não estou cem por cento certo sobre o script. É algo que, conforme trabalhamos no roteiro, trabalhamos nos storyboards. Mas então, no set, na maioria das vezes, eu não olho para eles. Porque eu me lembro deles, e você sempre tem novas ideias no set, e essas ideias estão considerando as ideias antigas que você tinha antes. Fazer as pranchas de cinema é como fazer sua lição de casa, mas, de alguma forma, no set, o fato de você saber o que precisa me dá segurança para ... me dá conforto para improvisar e tentar coisas novas.

Imagem via Universal Pictures

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No caso deste filme específico - porque fazer cenas com dinossauros lida com tantas pessoas e então tínhamos que ter animatics para todas as cenas de dinossauros - mas então eu fiquei bastante surpreso que eu estava mudando as cenas no set e não fazendo animatics exatamente como eles eram, e ninguém reclama ... não, o fato é que os animatics ajudam a equipe e os produtores para que eles tenham o que você precisa no set, e desde que você não peça algo que você não perguntou antes, está tudo bem. Então me senti muito aberto à improvisação em termos de enquadramento ou fazer coisas com os atores no set.

Você tem alguns movimentos de câmera muito legais, e estou apenas curioso, como você decide quando quer uma tomada estática e quando quer deslizar em algo nas trilhas?

BAYONA: Para mim, é uma coisa de instinto. Eu apenas fecho meus olhos e vejo a cena. Não funciona como, 'Neste momento vou usar uma boneca porque quero dar essa impressão.' É só fechar os olhos e ver a cena.

Então é literalmente apenas instinto no set?

BAYONA: Exatamente, sim.

Bem, vou dizer bom trabalho.

BAYONA: Obrigada.

Imagem via Universal Pictures

Quando você está filmando, quantas câmeras você normalmente gosta de usar? Por exemplo, Roger Deakins gosta de filmar com uma câmera, só isso. Então, muitos outros diretores com quem conversei, como Ridley Scott, às vezes usam quatro ou cinco. Então, como você normalmente gosta de trabalhar?

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BAYONA: Normalmente filmamos com uma câmera, apenas uma câmera. Porque meu DP, Oscar Faura, adora Roger Deakins. Roger Deakins é o seu DP favorito, e ele sempre fala sobre Roger Deakins, e eu não sabia que Roger Deakins era igual a ele, como se ele só trabalhasse com uma câmera, mas agora entendo o porquê.

Sim, é uma loucura, porque eu ouvi histórias sobre Deakins em que ele filma de uma certa maneira, pode não haver nenhuma cobertura, e todo mundo fica tipo, 'Ok, vamos embora. Roger está com ele. ' Os produtores dizem, 'Ok, está tudo pronto.' E tantos outros produtores ou diretores diriam, 'Isso é loucura.' Mas com Roger você sabe que vai ser incrível.

BAYONA: Sim. Sim, acho que, para mim, o movimento da câmera e o momento em que você corta é tão importante para a narrativa final que nunca fico aleatório nesse sentido. Não gosto de ter cinco câmeras, duas câmeras filmando ao mesmo tempo e depois decidir na edição o que é melhor para o filme. Normalmente gosto de ter uma ideia muito específica. Você sempre pode tentar coisas diferentes no set, e você sempre pode tirar fotos que não planejou antes, mas eu gosto de trazer meu dever de casa para o set.

Quer dizer, acho que tem alguns blockbusters que o que eles fazem é muito parecido ... eles lideram o set, alguns DPs lideram o set e depois deixam os diretores fazerem o que eles querem, mas com Oscar, meu DP, normalmente é como se ele trabalhasse cada cena de forma muito específica, de modo que a câmera pode se mover para onde você quiser. Essa cena, falamos sobre ela, vai daqui para lá, e a luz é projetada para aquele movimento de câmera ou para aquela cena específica.

Imagem via Universal Pictures

Uma das coisas sobre Reino caído é que, eu assisti de novo ontem à noite, tem um monte de fotos em que a câmera está lentamente fazendo uma panorâmica em algo, ou ampliando algo. Há muitos movimentos de câmera. Não há como cortar para outra coisa no meio de um movimento da câmera, então é projetado especificamente com a intenção.

BAYONA: Sim. Isso é algo que aprendi assistindo a filmes de Steven Spielberg. Ele tem esse famoso dolly track shot em que a câmera se move lentamente até o ator, e normalmente os atores estão olhando para fora da câmera, e isso dá importância ao próximo que você vai ver. Isso cria tensão. Isso é muito típico de Steven, e eu adoro isso.

O que é engraçado é que eu não acho que a pessoa comum que não é cinéfila entende o que está vendo é a câmera entrando, mas acho que talvez em seu subconsciente eles sintam isso.

BAYONA: Claro, quero dizer, para mim é isso que faz a diferença [entre] a televisão e o cinema. Quando falamos sobre filmes, acho que há algo na maneira como você pode contar uma história usando o som, a câmera e a edição que parece totalmente diferente do que normalmente é a televisão, embora a televisão agora se pareça mais do que nunca com o cinema, sabe o que mais Quero dizer?

Não tenho certeza se você viu Roma ainda por Alfonso [Cuarón], mas o som disso e a maneira como ele usa o som é incrível.

BAYONA: Não vi, mas quero dizer som, silêncio, é ótimo, sabe? Você não vê muito silêncio nos filmes hoje em dia, mas é provavelmente o efeito sonoro mais eficaz.

Quando você tiver a chance de ver Roma , veja em um cinema, se puder, porque ele usa a mixagem do Atmos de uma forma que realmente o atrai.

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BAYONA: Sim. Exatamente. É isso que adoro nos filmes. É por isso que tenho trabalhado no cinema e não muito na televisão.

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Eu entendo completamente. Você obviamente não está filmando o próximo Jurassic World , mas o que você espera que aconteça no próximo?

BAYONA: Não, não sei muito sobre isso. Eu acho muito interessante. É algo que definitivamente nunca vimos antes, e eu gosto disso. Mas, ao mesmo tempo, sei que Colin tem um empreendimento muito desafiador agora pela frente. Eu acho que é muito emocionante, mas é muito desafiador também.

A segunda metade de Reino caído é um filme de casa mal-assombrada, completo com uma perseguição no telhado, morte e toneladas de ação. Você pode falar sobre como projetar a casa e filmar algumas dessas sequências? O que foi desafiador nisso, ou como você queria projetá-lo?

BAYONA: Bem, é muito importante quando você se senta e lê o roteiro, e então descobre que há um tom muito específico. Quero dizer, você tem vulcões e dinossauros, e então você tem um grande leilão em uma mansão gótica, então você realmente precisa encontrar o tom para fazer isso funcionar. Tento usar o humor para juntar todas as peças e tento deixar bem cinematográfico, sabe? Falando em final, parece o final clássico de um conto de fadas, de uma história gótica, como terminar no topo do castelo com a princesa na torre e o dragão perseguindo a menina. Tinha esse tipo de tom que eu gosto muito. Foi divertido. Parecia algo que eu queria ver, e esse é o seu instinto dizendo: 'Sim, quero ver isso'.

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Quando você diz aos atores, à equipe e ao artista VFX que quer fazer o grande set de ação no telhado na chuva, quanto o rosto de todos cai e o quanto eles ficam meio animados para fazer isso?

BAYONA: Estávamos muito animados. O cenário foi incrível. Era um cenário lindo, lindo. Isso me lembrou de alguns dos filmes de Hitchcock. Todos os envolvidos estavam muito, muito animados. Foi muito difícil ao mesmo tempo, é claro. Isso foi filmado em um estúdio de som, então foi como uma semana filmando algo assim com os atores pendurados em fios o tempo todo. Mas estávamos muito animados e as fotos pareciam muito boas, você sabe, então isso é sempre um bônus quando você está trabalhando nisso.

Essa é, eu acho, minha grande pergunta do dia. Você acha que a raça humana aprendeu alguma coisa com esses Parque jurassico filmes, Jurassic World filmes, ou você acha que no segundo em que criarmos dinossauros da maneira como eles são criados neste filme, vamos literalmente fazer a mesma coisa que está acontecendo nesses filmes?

BAYONA: Uau. Não sei. Uma das coisas que adoro nos filmes de Steven Spielberg é, de alguma forma, como ele consegue combinar grande entretenimento com ideias importantes e, às vezes, parecem contos morais. Eles dizem a você qual é a coisa certa a fazer e a coisa errada a fazer. E eu gosto disso. Desde o início, desde a primeira página do livro de Michael Crichton, também foi a intenção, como apontar não a ciência, mas o uso incorreto da ciência. Com sorte, isso plantará uma semente nas pessoas e nas crianças. Não para dinossauros, mas para animais. Eu acho que se você pode fazer isso, eu acho ótimo.

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Certo. Não tenho fé de que a raça humana aprendeu alguma coisa assistindo a esses filmes.

BAYONA: Sim, eu também. Eu também. A partir do momento em que você disser às pessoas que pode criar um dinossauro, as pessoas vão enlouquecer e esquecer a moral e as repercussões éticas disso.

Mas também uma das coisas que você toca no filme é a clonagem humana, e eu imaginaria se ... ouça, eu sou da opinião que talvez haja alguma clonagem acontecendo no planeta agora que nós simplesmente não saber porque a tecnologia está muito à frente. Mas se eu fosse um multimilionário e perdi meu filho, e tivesse a capacidade de trazer essa pessoa de volta à maneira como é feito neste filme, acho que provavelmente é algo que pode estar acontecendo ou vai acontecer em um futuro não tão distante .

BAYONA: Bem, você será capaz de replicar o corpo de alguém, mas não a alma. Eu mesmo sou um clone, porque tenho um irmão gêmeo, e nós somos ...

Eu não sabia disso.

BAYONA: ... e nós somos muito diferentes. Parecemos exatamente iguais, mas somos totalmente diferentes, então isso é parte do pano de fundo e da tragédia de Lockwood, que ele a queria, sua filha, de volta, mas você não pode trazer sua filha de volta. Você pode trazer uma cópia de sua filha, mas nunca poderá trazê-la de volta. Então você entra em um debate mais filosófico sobre isso, mas eu acho que não é tão fácil assim. Você não pode replicar uma pessoa e então você a tem de volta.

Há um belo momento no filme, por exemplo, quando Maisie entra no quarto de Lockwood à noite, e ele está dormindo, e então ele acorda e há um pouco de confusão nos olhos de James Cromwell. Lembro-me de ter falado sobre isso como, 'Ele está pensando que viu Maisie ou a Maisie original naquele momento?' Eu gosto desse detalhe na performance de James.

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Sim, James é o que chamamos de ator talentoso.

BAYONA: Sim. Ele não é ruim.

Ele é o que chamamos de ok. Então você está na Espanha agora. Você está se preparando para fazer outro filme? O que está por vir para você?

BAYONA: Estou desenvolvendo algumas coisas agora, levando meu tempo para desenvolver o próximo projeto. Estou desenvolvendo algumas coisas. Eu adoraria fazer outro grande filme, mas tenho muita sorte de poder sempre voltar para casa e trabalhar em meus filmes menores, então eu adoraria fazer isso. Mas ainda não decidi o que vem por aí.

Bem, eu imagino, porém, depois que você entrega um filme como este ... não há muitos cineastas que podem lidar com um filme deste tamanho e escopo, e trazer tudo para a tela, e as pessoas respondem a ele da maneira que as pessoas respondeu a este. Só estou curioso, como é depois que você entrega um filme como este, as pessoas gostam dele, de repente o seu agente está recebendo um monte de ligações? Você está lendo muito mais scripts do que já leu? O que acontece depois que você faz um filme como este?

BAYONA: Em primeiro lugar, é um grande alívio que o filme tenha ido tão bem nas bilheterias, porque o estúdio confia em algo tão grande ... Quer dizer, eu tive a pressão de lidar com algo tão grande, trazendo um novo capítulo de jurássico para a tela grande. O fato de o filme ter ido tão bem, e de o público realmente gostar do filme, é um grande alívio, porque é uma grande responsabilidade.

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Eu ia dizer, porém, que você está nessa posição, ou talvez você esteja perto da posição, em que pode ser capaz de obter o financiamento de um projeto de sonho, por causa de seu histórico e do que você fez . Então, você tem no fundo de seu cérebro aquele projeto em que está sentado há um tempo que pensa, 'Vai ser difícil fazer isso, mas acho que posso fazer agora.'

BAYONA: Sim. Bem, a verdade é que me considero muito sortudo porque sempre fiz o filme que queria fazer no momento em que os fiz. Sempre pude escolher qual seria meu próximo projeto. Tudo mudou tão rápido. Fiz meu primeiro filme, O orfanato , 10 anos atrás, 11 anos atrás agora, e então me descobri capaz de fazer um segundo filme com um orçamento muito maior, e foi O impossível , e posso dizer que o título de O impossível foi um pouco como uma piada particular, porque parecia impossível naquela época para um filme como aquele na Espanha, e nós fizemos. E foi tão bem que decidi fazer algo mais arriscado, e foi aí que decidi fazer Um monstro Ligações, porque eu sabia disso Um monstro chama ia ser uma venda difícil.

Na verdade, foi no final. É um filme que funcionou muito bem na Espanha, porque as pessoas me conhecem muito bem na Espanha, e as pessoas realmente gostaram do filme na Espanha e confiam no filme, mas foi um filme muito, muito difícil de vender no resto do mundo , e não funcionou da mesma maneira. Mas eu sabia que era uma jogada arriscada e foi por causa do sucesso de O impossível que fui capaz de fazer isso, e provavelmente porque sabia que Um monstro chama não teria tanto sucesso no final. Foi bonito, como eu disse, foi bem difícil de vender. Eu decidi mudar para um filme maior, e fiz jurássico .

Agora você está certo. Provavelmente posso correr mais riscos no meu próximo projeto, mas não sei realmente o que vai ser o próximo. Estou trabalhando em algumas coisas, e algumas são menores e em espanhol, e eu adoraria fazer isso, mas ao mesmo tempo eu realmente gosto de trabalhar em um estúdio e adoraria outro.

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Vou apenas dizer em registro, e acho que disse isso a vocês no lançamento, eu amo Um monstro chama , e eu acho que as pessoas -

BAYONA: Veja os números nos EUA. Não fez nada. Acho que gostamos de dois milhões ou algo assim.

O que descobri, e talvez você também esteja percebendo, é que o mundo agora, e acho que estava acontecendo um pouco quando Um monstro chama estava saindo, o mundo ficou ainda mais sombrio do que costumava ser, e eu acho que mais e mais pessoas estão indo ao cinema por puro entretenimento e para serem transportadas para outro tempo e lugar por duas horas para esquecer vida. Eu acho que essa é uma das razões pelas quais Reino caído ganhou muito dinheiro, porque é um passeio de montanha-russa por duas horas.

BAYONA: E acho ótimo ter esses filmes, mas vou continuar lutando para fazer outros tipos de filmes, porque adoro ver esses filmes, e adoro vê-los no cinema. Então, se eu tiver a chance de fazer outro filme como Um monstro chama , Com certeza vou tentar, porque acho que precisamos desses filmes.

Além disso, é uma posição muito interessante quando você está entre Hollywood e a Europa, porque Um monstro chama foi o maior filme do ano na Espanha. Foi um grande sucesso na Espanha e depois você se mudou para o resto do mundo, e o filme não fez nada nos EUA. É o mesmo filme. É muito interessante quando você se encontra nessa posição. Você realmente precisa separar o filme da recepção, da bilheteria do filme, até mesmo da recepção da crítica. Se eu der uma olhada nos comentários que recebemos sobre jurássico nos EUA, não são tão bons quanto os que tivemos na Europa, na França, na Espanha. Recebi na França as melhores críticas de todos os tempos com jurássico . Não é o caso nos EUA. Mas você realmente precisa se separar disso e ser capaz de ver o que você fez, entender o que você fez e aprender uma lição com isso, e eu sempre tento fazer isso.

Tenho lido críticas desde que era criança. Eu vou ao cinema desde sempre, então eu sei como é, e acho que sei um pouco como é, e você realmente precisa ser honesto e entender o que você fez e tentar dar o seu melhor A Hora.

Imagem via Universal Pictures

Não, eu entendo completamente. Mas, no final das contas, ele rendeu US $ 1,3 bilhão. Deve haver pelo menos algumas pessoas que adoraram aquele filme.

BAYONA: Não, estou falando de algumas resenhas que recebemos nos EUA. Não estou falando do público porque já vi o filme várias vezes com o público e sei que a reação é muito boa.

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Completamente. Mas minha última coisa para você, voltando ao fato de que um dos gêneros, eu acho que o super-herói é tão popular, é que você realmente consegue escapar e sonhar que aquela pessoa na tela é real ... você acha que o próximo filme que você quer fazer é Hollywood, como outro grande tipo de filme? Ou você realmente acha que será como um filme espanhol menor que vem a seguir?

BAYONA: Estou trabalhando nas duas direções agora. Não sei o que virá a seguir, mas estou trabalhando nas duas direções agora.

Vou deixar aqui e dizer que estou muito curioso para saber o que você vai comandar a seguir, e muito ansioso por isso.

BAYONA: Obrigada.