Exclusivo: Jason Bateman no final de 'Ozark', Future Seasons, Direção, 'The Outsider' e muito mais

Além disso, por que ele teve que desistir de dirigir o remake de 'Clue' que o colocaria ao lado de Ryan Reynolds, e o status dele dirigindo o thriller 'Shut In'.

Enquanto a maioria de vocês sabem Jason Bateman como ator, nos últimos anos, Bateman fez um trabalho incrível por trás das câmeras, dirigindo vários episódios de sua série de sucesso da Netflix Ozark , e mais recentemente, alguns episódios da HBO Stephen King adaptação O lado de fora . Enquanto Bateman mostrou que sabia dirigir quando dirigiu filmes de longa-metragem Palavrões , e The Family Fang , Eu sinto que nos últimos anos ele mostrou um crescimento incrível como cineasta, inclinando-se para uma narrativa muito mais sombria. Embora eu ame seu trabalho como ator, agora fico mais animado quando vejo seu nome como diretor. E não estou sozinho em elogios, porque no ano passado Bateman ganhou seu primeiro Emmy de Melhor Direção para Série Dramática por seu trabalho em Ozark . Acredite em mim, se você ainda não viu Ozark ou os dois primeiros episódios de O lado de fora , dê um relógio a qualquer uma das séries e você entenderá imediatamente por que Bateman é um cineasta empolgante por si só.



Com Ozark A terceira temporada acabou de ser lançada no Netflix, outro dia eu peguei o telefone com Bateman para uma entrevista exclusiva. Durante a longa conversa, Bateman aprofundou seu processo como diretor e a maneira como ele colabora com seu Diretor de Fotografia, a maneira como ele decompõe um roteiro, como ele projeta suas fotos e muito mais em seu processo, incluindo o maneira como ele trabalha com escritores.

Além disso, para fãs de Ozark , ele descreveu a maneira como trabalha com o showrunner Chris Mundy , seus pensamentos sobre o sangrento final da 3ª temporada, quantas temporadas ele pensa Ozark deve ser, quanto tempo realmente leva para fazer uma temporada, por que a 3ª temporada parece mais brilhante do que a 2ª temporada, e muito mais.

Para fãs da HBO O lado de fora , Bateman revela como ele se envolveu na série da HBO, porque ele só conseguiu dirigir alguns episódios, como ele criou o visual de O lado de fora , a possibilidade de uma segunda temporada e muito mais.



Finalmente, no final da entrevista, Bateman falou sobre por que ele teve que desistir de dirigir o Dica remake que o colocaria oposto Ryan Reynolds , o status dele dirigindo o suspense Fechou em , e como ele está animado para dirigir filmes maiores assim que terminar Ozark .

Confira abaixo o que ele tem a dizer.

Collider: Em primeiro lugar, gostaria de agradecer por falar ao telefone comigo sobre Ozark e dirigir. Eu estava procurando na internet e não acho que você tenha dado muitas entrevistas.



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Imagem via Netflix

JASON BATEMAN: Sim, não, acho que não fiz nenhum. Achei que todo mundo estava fechado. Mas algumas coisas, suponho, ainda precisam continuar.

Estou começando. Quero começar por dizer parabéns pela vitória do Emmy para Ozark ano passado. Você conquistou alguns grandes nomes e algumas grandes séries. Você pelo menos se lembra de andar no palco e ir para a sala de imprensa?

BATEMAN: Sim, foi muito surpreendente. Eu pensei que Julia [Garner] tinha uma chance realmente boa e algum tipo de artigo ou comentários prejudiciais ou o que quer que parecesse me colocar em uma espécie de chance como ator. Mas, a coisa do diretor, quer dizer, acho que estava bem no fundo. Então, isso foi uma grande surpresa para mim. Isso realmente me nocauteou porque, como eu acho que você e eu conversamos antes, o plano original era dirigir todos os episódios de Ozark e foi isso que me fez dizer sim para fazer o show.

Então, à medida que tentamos agendar isso e fazer um orçamento, percebemos que levaria muito tempo para eu preparar todos os episódios antes de começar a filmar e, em seguida, editar todos aqueles episódios antes de irem ao ar. Era apenas para tratá-lo como um filme, como eu queria, era muito grande com 10 episódios. Se estivéssemos fazendo oito episódios ou seis episódios, eu poderia ter feito isso. Então, digo tudo isso para dizer que meu grande interesse no show era dirigir; não estava agindo. Então, receber um prêmio por dirigir foi muito empolgante para mim.

Eu realmente amo seu trabalho por trás das câmeras. Quando você percebeu que dirigir era algo que você realmente queria fazer?

Imagem via Netflix

BATEMAN: Quero dizer, é uma história longa, entediante e um tanto séria sobre meu pai me levando aos cinemas ao invés do parque quando eu era criança e me mostrando o que é atuar e dirigir. A parte de atuar meio que veio mais rápido e fácil para mim, já que era basicamente eu ser um espertinho na frente das câmeras e conseguir empregos e comédias e programas de TV e coisas assim. A direção era algo que eu sempre estive de olho. Eu estava sempre conversando com membros da equipe, você sabe, cinegrafistas, homens do som, editores, gaffers, scripts. Perguntar a eles como fazem tudo o que fazem desde que percebi que o diretor tem a responsabilidade e o privilégio de orientar todos aqueles departamentos. Então, isso sempre fez parte do processo que eu sempre acompanhei quando criança e como jovem adulto.

Mas eu realmente não conseguia fazer os dois lados do círculo se encontrarem. Eu realmente não entendia o conceito completo de como era gerenciar tudo isso e colocar tudo em um funil para que você pudesse moldar algo para o público. Eu sempre estive observando isso por um tempo e então, eventualmente, me coloquei em uma posição através do meu acesso de atuação e sucesso para criar uma oportunidade de ver se eu estava absorvido o suficiente para não cair de cara no chão. Então, tornou-se um processo de fazer um pouco a cada vez. Felizmente, comecei na televisão com várias câmeras, que realmente lida principalmente com a performance e fazendo todo o trabalho de escrita. Não há tanto foco no trabalho da câmera em virtude do formato. Quando comecei a dirigir coisas com uma única câmera, estava mais confortável, confiante e experiente.

Obviamente, você trabalhou com alguns cineastas extremamente talentosos. Você se lembra de alguma lição importante ao longo do caminho que ficou com você?

Na verdade, as únicas pessoas que não têm essa oportunidade são os próprios diretores. Porque os diretores nunca dirigem outros diretores. Eles nunca estão no set de outro diretor. Membros da tripulação e membros do elenco, eles estão trabalhando com vários diretores todos os anos. Então, eles estão realmente acumulando um monte de maneiras potencialmente muito úteis de fazer esse trabalho, porque estão vendo um monte de diretores diferentes fazendo isso.

Antes de eu entrar Ozark , Eu queria tocar em O Estranho . Como você se envolveu na série pela primeira vez?

BATEMAN: Bem, esse é um show que é o mesmo estúdio, MRC, que faz Ozark . Então quando Ozark veio no meu caminho, quando me apresentei como o diretor de Ozark , Tive de sentar-me com o chefe da empresa, Modi Wiczyk, e basicamente apresentá-lo para que eu dirigisse todos eles. Eles não estavam olhando para mim como o diretor de Ozark . Eles estavam de olho em alguns diretores de calças extravagantes de verdade. Eu realmente tive que convencê-los a fazer isso e acabei fazendo isso. Então, eu meio que ganhei a confiança deles com a direção. Então, Modi me trouxe O Estranho e ele disse, 'Você está pronto para fazer dois shows? Você acha que pode começar este e supervisioná-lo assim como está fazendo Ozark ? Você pode fazer isso ao mesmo tempo? Se filmarmos em Atlanta também, e encontrarmos alguns palcos de som que estão próximos Ozark , você acha que pode fazer as duas coisas? ' E eu disse: 'Com certeza. Eu adoraria tentar. ' Então, empurramos o início de Ozark alguns meses, para que eu possa começar Estranho .

Decidi fazer o meu papel nele [o personagem Terry Maitland], já que durou apenas alguns episódios. Obviamente dirigi os dois primeiros e coloquei toda a equipe junta. Muitos da mesma equipe com quem trabalhei em outros projetos, alguns de Ozark . Eu elenco a coisa toda e olhei todos os locais e comecei o show inteiro. Então eu contratei um diretor de produção com quem trabalhei Ozark e pedi a ele para ser meu tipo de botas no chão nos momentos em que eu não conseguisse ir e voltar entre Ozark Porque Ozark a produção de Estranho ainda estava acontecendo. Basicamente, nós os acompanhamos por cerca de três ou quatro episódios.

Então, foi assim que o programa veio até mim e eu realmente tinha muito, muito mais a ver com Ozark já que é onde eu ficava o dia todo, todos os dias. Mas eu tentei o melhor que pude para fornecer o tipo de supervisão que eu queria fazer e me comprometi em fazer O Estranho . Mas, obviamente, as pessoas que estavam no set todos os dias merecem a maior parte do crédito.

Deve ser uma sensação muito legal ser abordado como um diretor de outra série, especialmente depois de realmente ter que ir para a terra Ozark .

Concordou. Se você não estivesse fazendo Ozark , você acha que teria dirigido mais episódios de O Estranho ?

BATEMAN: Oh, sim, sim, sim. Eu provavelmente teria feito todos os outros episódios simplesmente porque você não pode fazer todos eles, do ponto de vista da preparação. Mas eu estaria naquele set todos os dias como estou Ozark e supervisionando a coisa toda.

Como você trabalhou em Ozark contraste com a criação da aparência de O lado de fora na HBO?

BATEMAN: Bem, todo o tipo de tom sombrio e temperamental de Ozark foi o que me atraiu como diretor. Tendo passado por dois anos naquele ponto Ozark realmente me ajudou a ajustar algumas das coisas que eu estava experimentando e eu acabei ficando mais experiente e um pouco mais corajoso com algumas coisas e então mais sutil com outras coisas. Quando você está procurando criar esses mundos estéticos para um público, obviamente existem diferentes alavancas que você pode usar. Quando você está lidando com a dessaturação de cor ou comprimento focal ou música ou ritmo editorial, a diferença entre bom e ótimo realmente vive em uma margem quase irreconhecível. Você realmente não pode descobrir onde está ótimo (versus bom) até passar pelo processo com todos os seus colegas de confiança. Então, isso me beneficiou em Estranho ter ido para os primeiros dois anos depois Ozark. Estou ansioso para fazer mais coisas nesse mundo e nesse gênero. Eu também ficarei muito animado para trazer algumas dessas coisas para fazer comédias e grandes coisas de ação. Estou ansioso para ligá-lo adiante.

O lado de fora foi muito bem para a HBO. Você ouviu alguma coisa sobre uma possível segunda temporada?

Imagem via HBO

BATEMAN: Bem, eu sei que eles estão falando sobre isso e Richard Price está brincando com algumas idéias e dando os primeiros passos para saber como será o segundo ano. Obviamente, é uma bola livre completa porque a primeira temporada esgotou 100% do livro [de Stephen King], o IP. Então, é realmente tudo com ele. Nunca gosto de pisar no gramado dos escritores. É algo que sempre persiste Ozark . Deixo Chris Mundy completamente sozinho e faço meu trabalho como diretor assim que consigo o roteiro. Eu grito de vez em quando e ofereço minha opinião, mas sempre cabe ao escritor pegar se quiser e descartar se quiser.

Mas o resto da equação é: uma vez que vem para mim, agora é meu. Você tem sua chance com isso agora eu tenho minha chance com isso. É muito mais uma espécie de dinâmica de longa-metragem em que o roteirista escreve seu roteiro e então o diretor entra. Agora é a vez deles, junto com a equipe e o elenco.

No que diz respeito a dirigir algo, vamos apenas usar Ozark ou O lado de fora como exemplos. Quando você pega os roteiros, qual é a primeira coisa que você faz quando os faz se preparar para um episódio ou para fazer o show?

Imagem via HBO

BATEMAN: Bem, normalmente demoro muito tempo para ler o roteiro porque, acho que foi [David] Fincher que disse uma vez - e vou parafrasear isso e não vou fazer justiça alguma - mas o espírito básico do que ele estava dizendo era: você só tem a chance de experimentar o roteiro e a história pela primeira vez uma vez, na mesma experiência que o público tem.

Em outras palavras, o público não leu o roteiro antes de experimentar o filme ou o show. Eles não têm noções preconcebidas de qualquer espécie. Então, a primeira vez que você lê um roteiro é o mais próximo da experiência que o público terá com ele. Eu realmente tento criar tempo e concentração suficientes e foco para realmente cavar e não meio que meia-boca e ficar com isso o tempo todo. Demoro muito, muito tempo porque estou tentando moldar as tomadas, a iluminação, os locais, os tipos de atores e todo esse tipo de coisa. Porque da segunda vez que o li, não é uma experiência nova; Eu sei o que está por vir. Às vezes, vai começar a afetar, de forma negativa, a maneira como estou lendo. Vou começar a considerar certas coisas que já sei. Eu apenas tento me concentrar o máximo que posso e entrar nele, ao invés de apenas assistir, tentar entrar lá e examinar todas as coisas que vou precisar entender totalmente à medida que passo pelo processo de direção.

Você pode falar sobre a forma como colabora com o seu Diretor de Fotografia em tudo o que está dirigindo. Você gosta de storyboard? É mais uma questão de encontrá-lo no set?

Imagem via Netflix

BATEMAN: Sim. A parte de atuar é menos interessante para mim apenas porque essa é a parte que é obviamente mais familiar e mais confortável. Então, é o trabalho da câmera que é tudo para mim. Vou trabalhar muito sozinho para criar cada imagem que acabarmos fazendo. Eu tenho tudo planejado na minha cabeça quanto a onde os atores irão caminhar, onde eles se sentarão, onde eles falarão ou onde as câmeras estarão - todas as imagens. [Eu faço isso para que eu possa] descobrir a melhor maneira de os visuais amplificarem - ou o oposto, compensar - do que trata a cena. Isso, pelo menos para mim, leva muito tempo para descobrir qual é a melhor maneira de fazer isso. Não há tempo orçado suficiente em um conjunto médio para descobrir a melhor maneira de filmar algo. A quantidade de tempo necessária para isso é todo o tempo que você tem durante a pré-produção, todo o tempo no domingo antes do trabalho da semana, todo o tempo na noite anterior ao trabalho do dia e, em seguida, todo o tempo na manhã do trabalho daquele dia.

Estou constantemente passando por isso, e refazendo, e refazendo e tentando encontrar a melhor maneira de filmar algo e a melhor maneira de bloquear os atores. Obviamente, uma vez que você entra no set, há um milhão de variáveis ​​que tentam destruir tudo isso e você precisa se sentir confortável com isso. Se um ator quer fazer algo diferente ou se o sol está no lugar errado ou se há algum tipo de, ou algo está acontecendo com o local, você tem que ser capaz de girar. Depois de passar por todo esse processo, você é capaz de girar enquanto mantém um olho em qual é o verdadeiro espírito da cena e o que você realmente precisa para enquadrar. Então, eu crio toda a composição e todas as tomadas que fazemos. Então vou enquadrar isso para o operador de câmera, e vou enquadrar para o DP.

Eu direi: 'Agora, se você tem uma versão melhor disso, por favor, acrescente-a. Mas uma versão diferente disso é realmente perturbadora hoje porque há um milhão de versões diferentes, e todas são válidas, e não podemos fazer todas elas. Mas se você tiver uma versão melhor para o que estou tentando fazer com a cena, por favor, me avise. ” Nesse ponto, o operador de câmera ajustará um pouco, ou talvez vamos usar o dolly em vez de usar a mão, ou talvez o DP diga: 'Acho que deveríamos simplesmente gostar disso tudo com a vela na mesa de fazer isso tendo a luz do sol entrando. ” Portanto, há um monte de maneiras diferentes para eles intervirem, mas eu sou um grande defensor de vir com um plano totalmente pronto e ainda estar aberto a uma versão 'melhor' dele no dia.

Eu entendo perfeitamente e é provavelmente por isso que estou tão impressionado com seu trabalho recentemente.

BATEMAN: Obrigado, amigo.

Todo mundo já viu muitas das mesmas fotos da câmera. Quão importante é para você encontrar fotos novas e incomuns em vez de manter a câmera em palitos e fazer coisas com as quais as pessoas estão familiarizadas?

Imagem via Netflix

BATEMAN: Eu ficaria realmente impressionado se o que eu estivesse tentando fazer com cada cena fosse sugerir 'O que é uma cena legal aqui?' Felizmente, bem, devo dizer, infelizmente, a única coisa em que acho que sou bastante decente na minha vida é minha capacidade de fechar os olhos, ver as coisas e imaginar a maneira como gostaria de ver na tela . Quando estou lendo algo, como muitas pessoas, quando você lê um livro ou quando você lê um roteiro, é perfeito. A câmera está no local exato em que você deseja que a cena seja concluída. A perspectiva que você, como leitor, deseja ver, o tempo que pode passar dessa pessoa para essa pessoa, ou a câmera fica para trás e observa essa pessoa ouvir o que a outra pessoa está dizendo?

Todas essas decisões estão sendo tomadas por você, leitor, e é tudo o que estou tentando fazer. Acontece que estou lendo um roteiro de uma forma que, espero, seja interessante visualmente. As imagens que estão passando pela minha mente são, com sorte, atraentes e interessantes, e tudo isso se baseia na aparência daquele local, na aparência daquele quarto. Uma vez que entramos e exploramos todos esses locais durante a pré-produção, eu tenho todas essas imagens na minha cabeça, ou tenho fotos, fotos delas, ou projetos reais de um cenário ou algo assim. Consigo simplesmente navegar por essas fotos e pensar: “Bem, onde seria a maneira mais interessante de colocar a câmera enquanto essas pessoas estão falando? Qual é o pano de fundo que eu quero aqui? Em que direção precisamos filmar naquele momento durante o dia, onde será iluminado por trás para que não pareça plano e feio sendo o frontlight? 'Isso vai ditar de que lado do set vamos trabalhar, dependendo de onde vai cair no dia.

Todas essas coisas são, felizmente, por estar no set há tanto tempo, essas coisas não são um grande esforço para eu recorrer. É um pouco mais, uma espécie de memória muscular. Então, posso simplesmente executar as imagens em minha mente, como qualquer leitor faria, quando você estiver lendo um livro ou roteiro.

Como ator, você tem uma visão completamente diferente dessa parte do processo do que a maioria dos diretores. Você poderia falar sobre essa dinâmica no set quando está trabalhando, especialmente com atores que não têm muita experiência, e ser capaz de fazer performances tão boas?

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BATEMAN: Em primeiro lugar, toda a noção de que um diretor pode “trazer à tona uma atuação em um ator”, que eu sempre achei, é um pouco ... Quer dizer, eu entendo o que as pessoas estão dizendo com isso. Mas um diretor não pode fazer um ator agir bem. Um ator tem coisas que faz muito bem e coisas que simplesmente não são algo em que pensam. Não é uma questão de saber se eles são bons ou não. É apenas uma questão de quais ideias estão passando por suas cabeças. Como diretor, estou apenas tentando avaliar quais são as habilidades específicas de cada ator? Quais são as ideias que passam pela cabeça deles? Como eles pensam? Eles sabem como eles aparecem ou não? Então eu apenas tento direcioná-los para dentro dessas traves.

Se um diretor tentar puxar ou empurrar um ator para fora do que realmente faz sentido para ele, ou do que ele é capaz de administrar, você começará a ver muita atuação. Portanto, ser capaz de identificar rapidamente qual é a largura entre os postes de cada ator é realmente a primeira coisa que tento fazer. Uma vez que eu identifico isso, então eu apenas tento mantê-los dentro disso e mantê-los confortáveis. Se você estiver dentro dessas metas, você se sentirá ótimo. Você pode operar para travar nos instintos. Por último, tento deixá-los saber qual é a perspectiva de direção, no que diz respeito à câmera. Vou tentar dar a eles uma boa noção do que a câmera está vendo, para que tenham a certeza de que a câmera está vendo. Que a câmera pode ver o que eles estão fazendo, que eles não precisam jogar para a fila de trás, que a câmera está na primeira fila. Isso é tudo que você precisa para enviar sua comunicação.

Isso mantém as pessoas pequenas, apenas garantindo a elas que você não precisa fazer muita atuação, você só precisa pensar muito, e a câmera tem a capacidade de alcançar sua mente. Se eles confiarem, as coisas acabam saindo de uma forma bem sutil, que é o meu gosto pessoal. Se ficar muito sutil, vou apenas mover a câmera. Eu nunca vou fazer um ator exagerar por causa de onde a câmera está. Vou apenas ter certeza de chegar lá e dar uma olhada de perto para que eles possam ser tão pequenos quanto querem ser.

Pulando em Ozark: W uando você assinou pela primeira vez, você tinha alguma ideia de quantas temporadas vocês queriam fazer e o arco geral para os personagens? Quando falei com Vince Gilligan no início, enquanto ele estava fazendo Liberando o mal , ele disse que seu objetivo era fazer com que o público assistisse a alguém fazer um 180 completo de quem ele era até onde acabou e como chegou lá. Estou apenas curioso para saber se existe algum tipo de plano como esse para os Byrde.

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BATEMAN: Essa é realmente uma pergunta para Chris Mundy, que eu sei que ficaria mais do que feliz em falar com você se você quisesse. Mas acho que posso dizer que, por design, ele nunca ficou totalmente grávido da linha de chegada. Ele meio que sabia, eu acho, onde ele gostaria de pousar o avião, mas não tinha uma pista específica mapeada. Tem havido esse tipo de arco de personagem em que ele tem sido incrível em permanecer. Acho que em algum lugar por aqui, acho que sempre houve a suposta área [de] três temporadas, quatro temporadas, cinco temporadas, algo assim. [ Ozark ] nunca seria uma série limitada de apenas 10 episódios. Eu não acho que ninguém pensou que seria algo que gostaríamos de terminar em 20 episódios.

Tenho certeza de que é em algum lugar que, com base no tipo de linha do que esses personagens estão fazendo e a taxa de escalada em perigo e enredo, há uma certa inclinação para isso. E, se você continuar nesse campo por muito mais tempo, você vai cair do penhasco, ou subir do pico da montanha e acabar pulando no tubarão. Então, dada a inteligência de Marty Byrde e Wendy Byrde [interpretada por Laura Linney], se eles continuarem neste campo por muito mais tempo, eles serão mortos ou colocados na prisão. A alternativa é nivelar esse tom para que você não acabe pulando no tubarão, mas depois comece a protelar apenas para episódios e temporadas adicionais. Então, eu não tenho certeza de onde e quando isso vai acabar, mas dada a inteligência deles, não parece que é um show de 12 temporadas.

Quanto tempo realmente leva para vocês fazerem uma temporada de Ozark ? Quando começa a pré-produção? Quando você embrulha? Acho que muitas pessoas não percebem o tempo que leva para fazer algo assim.

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BATEMAN: Bem, cada episódio leva 11 dias, então são duas semanas. Levamos quase duas semanas para preparar cada episódio. Como há sobreposição em cada um desses blocos, na verdade dois de cada vez, cada episódio acaba levando cinco meses para filmar 10 episódios. Para a preparação, geralmente leva cerca de um mês antes de começar para os dois primeiros episódios. Portanto, são cerca de seis meses de produção. A escrita desses episódios leva cerca de quatro meses. A edição de tudo isso continua enquanto estamos filmando, mas também há um fim quando terminarmos mais três meses. Acho que o mais rápido que podemos fazer em uma temporada completa, desde o início da sala dos roteiristas até a Netflix empurrá-la para fora (porque então a Netflix também tem que dublar todos os episódios e todos os diferentes idiomas do território para que possa sair no mesmo dia) , é basicamente 12 meses. Simplesmente não há como fazer isso mais rápido.

Eu ia dizer 14 meses. Portanto, um ano ainda é impressionante.

BATEMAN: Sim, acho que incorremos em alguns custos urgentes para concluí-lo em 12 meses. Mas realmente é mais uma coisa de 14 meses. Eu entendo que o público fica um pouco frustrado porque a maneira como eles são lançados, quer dizer, você pode engoli-los todos em um fim de semana e então você tem que esperar um ano inteiro. Considerando que, com programas transmitidos, eles meio que remontam, um por semana. Com a temporada de 10 episódios, você leva dois meses e meio para assistir uma temporada e então você não tem que esperar muito pela próxima.

Visualmente, o que você planejou alcançar nesta temporada que não alcançou nas últimas duas? Porque - e poderia ter sido eu - eu senti que o show estava um pouco mais brilhante este ano.

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BATEMAN: Sim, eu leio tudo e qualquer coisa porque sinto que faz parte do meu trabalho. Estamos fazendo algo pelo público, então gosto de ouvir o que o público tem a dizer e o que os críticos têm a dizer. Eu li algumas críticas no ano passado de como o show era sombrio. Uma das poucas coisas que é a desvantagem de fazer algo para streaming, ao contrário de uma sala de cinema, é que você não tem as condições de um quarto escuro imaculado com que pode contar para um filme. Você tem que levar em consideração que haverá luz ambiente, talvez em uma sala onde alguém vai assistir a um show durante o dia. Ou eles estão com o brilho reduzido [na tela]. De uma perspectiva de som, você faz uma mixagem de som onde você está mixando para vários canais, mas muitas vezes as pessoas estão assistindo algo em um dispositivo que tem apenas o canal esquerdo e direito.

Então, há algumas coisas que você deve levar em consideração e, obviamente, uma delas é uma escuridão em uma variação de contraste. Acho que também houve algo que a Netflix fez com uma definição padrão e alta definição de faixa dinâmica a partir do ano passado. Então, tivemos que fazer dois arquivos diferentes para HDR e SDR. Pode ter havido uma pequena confusão com os valores que colocamos em um versus o outro ou um versus o outro quando eles foram enviados da Netflix. Não tenho certeza, porque no HDR há muito mais informações e destaques no HDR. Em outras palavras, os brilhos são mais brilhantes.

Você tem que derrubá-los um pouco. Mas se esses valores forem colocados no SDR, você terá uma imagem realmente escura e. Estávamos meio que resolvendo as torções um pouco no ano passado. Eu fui para a suíte DI este ano e basicamente aumentei alguns degraus para que as pessoas pudessem ver não apenas a luz do olho principal. mas também o olho do lado de preenchimento, um pouco melhor. Felizmente, há algumas atuações sutis acontecendo de vez em quando, então estou assumindo que é uma chatice não dar às pessoas todas as informações que eles podem obter quando nós, os atores, estamos tentando esconder isso só um pouco.

Eu sei que não quero tocar em spoilers de hardcore, mas vou tentar falar sobre isso. eu amo o Ozark final da terceira temporada. Você pode falar um pouco sobre como descobrir onde você gostaria de terminar a temporada? Não tenho certeza se Chris pediu um feedback sobre isso. Vocês tiveram outro lugar onde pensaram em acabar com isso?

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BATEMAN: Não. Como eu disse, deixo [Mundy] completamente sozinho. Quer dizer, ele faz tudo isso e tem total autonomia sobre isso e eu faço todo o resto. Se eu tenho algo que eu realmente acho que está me chocando, é claro que eu falo e ele faz o mesmo pelo que fazemos em Atlanta, no set e com câmeras, performance, elenco e tudo mais. Mas temos essa grande parceria em que, basicamente, se ele odeia algo mais do que eu gosto, e vice-versa, essa pessoa ganha. Mas, fora isso, ele é livre para fazer o que quiser, do ponto de vista da história, do diálogo, do personagem. Então ele e sua equipe brilhante entregam os roteiros e nós vamos fazer isso. Então, estou lendo os roteiros, é claro, e tenho uma análise completa de como será a temporada. Então eu vejo todos os contornos à medida que eles chegam e vejo todos os primeiros rascunhos dos roteiros chegando.

Mas muito raramente faço anotações sobre essas coisas. Eu basicamente acabo lendo-os como um fã, e fico meio animado que eu os vejo pela primeira vez, assim como um fã que estou vendo antes de qualquer um, é meio divertido.

Você pode falar sobre sua reação ao saber sobre o final da temporada? Quais são seus pensamentos sobre isso?

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BATEMAN: Quero dizer, se você está falando sobre algumas das mortes, isso é algo que obviamente eu sei tudo, antes mesmo de começarmos a temporada inteira, antes mesmo de [Mundy] começar a escrever o primeiro episódio. A temporada inteira está mapeada e nós meio que sabemos qual é o começo, meio e fim e quais serão as mortes. Parte disso é também informar os atores. Nenhum ator gosta de ler um roteiro e se intrometer no fato de que seu personagem acabou de ser morto. Então, todo mundo é informado de antemão [quais personagens morrerão]. Esta é uma lição que aprendemos da maneira mais difícil no primeiro ano. Não é atípico na televisão, onde os atores não são informados até a semana da morte de seus personagens. Mas acho que isso é uma merda. Assim, informamos a todos antes do início da temporada qual é o futuro do personagem, ou a falta dele, e vamos embora.

Muitos de nós estamos muito curiosos sobre o que está acontecendo com isso Dica remake que pode ter você e Ryan Reynold re-teaming? Isso está acontecendo? Isso não está acontecendo?

BATEMAN: Isso é algo que estávamos quase começando, mas como se viu, algo desse tamanho leva muito mais tempo para fazer do que o hiato sazonal foi capaz de acomodar. Isso teria atrasado demais o início da temporada. Então, infelizmente, eu tive que sair disso. Mas se ainda estiver por aí quando Ozark está tudo embrulhado, adoraria fazer. Mas quem sabe? Eles podem colocar um diretor diferente antes disso; veremos. Infelizmente, minha capacidade de dirigir recursos realmente ... Há um certo tamanho de filme para o qual simplesmente não posso me qualificar por causa da quantidade de tempo de que sou capaz de cuidar, na fabricação, na filmagem e na pós.

Eu acho, porém, que você realmente iluminou sua habilidade com Ozark e com O lado de fora aquele quando Ozark acabou, posso absolutamente ver você comandando algo enorme e mostrando a todos o que você pode fazer.

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BATEMAN: Bem, obrigado. Ainda estou ansioso por isso. É realmente tão divertido começar a ampliar um pouco em dias, em complicações de produção, em efeitos e locações, e todo tipo de aparato da equipe e todas as complicações diferentes. Estou realmente ansioso para aprender sobre todas essas coisas.

Eu também tenho que te perguntar sobre Fechar Dentro . Você acha que esse poderia ser o próximo filme? Onde você está lançando sobre isso?

BATEMAN: Bem, isso é algo que tentamos fazer bem rápido entre as temporadas porque era basicamente o oposto de Dica e era uma coisa totalmente contida que acontece em uma despensa. Então, é definitivamente algo que eu poderia fazer em um estúdio e em um cronograma curto o suficiente. Mas, infelizmente, acabamos ficando sem tempo para encontrar um ator que estivesse disponível no horário específico que tínhamos de filmar. Então, novamente, esse é outro projeto que, se estiver por perto durante minha próxima disponibilidade, tenho muitos planos ótimos para isso. Na verdade, chegamos bem longe nesse ponto, então vai ser muito divertido, mas veremos.

Minha última pergunta para você: o Netflix oficialmente tem luz verde? Ozark Temporada 4 ainda? Vocês estão esperando para ver como vai o show no primeiro final de semana? Sobre o que você pode provocar as pessoas? Para mim, eu quero que o show termine onde vocês querem que termine. Então, estou curioso para saber o que você pode dizer aos fãs sobre uma possível quarta ou quinta temporada.

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BATEMAN: Não há uma retirada oficial para a 4ª temporada. Todos nós estamos operando com a esperança de que isso aconteça. É norma da Netflix esperar a estreia de um programa e coletar os dados para as semanas 2, 3 e 4, e ver se há um público ali para justificar uma temporada adicional. Então, acho que estamos nesse período agora. Mas eu sei que Chris e sua equipe estão trabalhando arduamente para descobrir como seria a quarta temporada se a pick-up oficial acertasse.

Se vocês acabaram ganhando a 4ª temporada e Chris decide: “Acho que podemos fazer essa história em mais duas temporadas”. Você pensa em filmar as temporadas 4 e 5 consecutivas? Ou você acha que é um navio muito grande para navegar e trazê-lo para casa?

BATEMAN: Bem, eu meio que deixo todas essas conversas inteligentes e complicadas para aqueles que podem gerenciá-las. Minha bola rápida, se eu tiver uma, está mais no set. Então, vou deixar para Chris, MRC e Netflix descobrir como é a vida do programa e que forma vai assumir.

Para mais em Ozark , clique aqui para ler a crítica de Adam Chitwood da temporada 3 e aqui está Ozark o showrunner Chris Mundy falando sobre o final da 3ª temporada chocante e o que vem a seguir na 4ª temporada.