Crítica de ‘Florence Foster Jenkins’: Meryl Streep canta Awfully and Joyously

O romance leve de Stephen Frears é seu lembrete periódico de que Meryl Streep é um tesouro nacional.

Temos sorte de viver em um mundo que nos agrada com pelo menos um novo Meryl Streep desempenho todos os anos. Ela é uma das maiores atrizes que já existiu e continua a impressionar com cada atuação, mesmo que a imagem ao redor não atinja seu nível. Felizmente, ela tem outro sucesso em suas mãos com Stephen Frears 'Caloroso Florence Foster Jenkins . Embora o filme seja um pouco como uma simples comédia, Streep eleva a imagem com sua atuação que é igualmente hilária e comovente. Através de Streep e seus colegas de elenco, vemos o poder de cura da música mesmo quando ela é absolutamente massacrada, apesar das melhores intenções.



Florence Foster Jenkins (Steep) é uma socialite rica em 1944 na cidade de Nova York e patrona das artes. Quando Florence e seu marido St. Clair Bayfield ( Hugh Grant ) assistir à apresentação de uma cantora de ópera, Florence apaixona-se pelo desejo de representar ópera ela mesma. St. Clair, que adora sua esposa doente, quer fazer tudo ao seu alcance para fazê-la feliz, então ele contrata um treinador de voz junto com a pianista Cosme McMoon ( Simon Helberg ) para praticar com Florence. Há apenas um problema: Florence é completamente, totalmente, irremediavelmente surda para tons. St. Clair e Cosme trabalham incansavelmente para esconder essa verdade de Florence, mas eles enfrentam seu maior desafio quando Florence, que se tornou uma sensação no rádio, reserva o Carnegie Hall.




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Imagem via Paramount



A partir de Mamma Mia! e Dentro da floresta , sabemos que Streep pode cantar. Sua habilidade em Florence Foster Jenkins é cantar não apenas mal, mas convincentemente mal. É preciso tanta habilidade para acertar a nota errada exata quanto para acertar as notas certas. Streep imbui o canto de Florence com uma sinceridade dolorosa. Ela nunca está tentando rir, mesmo que ela esteja investindo na fisicalidade da performance a ponto de ela basicamente gritar como um macaco. Não há piscar para o público. Ela está interpretando Florence direito porque Florence não sabe que ela é uma cantora horrível.

Frears mantém os procedimentos razoavelmente leves, mas ele encontra alguma profundidade quando se trata do significado da música e como a usamos para nos relacionarmos. Florence, St. Clair e Cosme estão ligados uns aos outros porque todos amam música, não necessariamente por um amor de música. Aos olhos mais críticos, Florence seria um anátema para a música porque ela canta tão mal, e ainda assim Florence Foster Jenkins , a intenção é mais importante do que o resultado. Essa abordagem se encaixa perfeitamente com a popularidade de Florence, que era alta entre os soldados que a achavam divertida.

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O filme parece operar sob o pensamento: 'Se todos estão felizes, então a quem estamos sofrendo?' Se os soldados que ouvem a música de Florence riem de seu canto em vez de sua elevação musical, a alegria deles importa menos? O mesmo pensamento se aplica ao casamento aberto de Florence e St. Clair. Florence, que foi infectada com sífilis de seu primeiro marido, não pode ser íntima de St. Clair, então ele tem uma jovem amante que mantém em segredo de sua esposa. E ainda assim o filme enfatiza repetidamente a devoção de St. Clair a Florença, e está claro que ele a ama de verdade e que sua amante, Kathleen ( Rebecca Ferguson ), cumpre um papel em sua vida que Florence não pode devido à sua doença.

Isso abre um debate bem-vindo sobre se St. Clair é ou não um canalha ganancioso, que, enquanto diz a Cosme que ele e Florence têm um 'entendimento', faz de tudo para esconder Kathleen de sua esposa. Há algo paternalista no comportamento de St. Clair, não apenas em como ele esconde seu caso de Florence, mas também em como tenta protegê-la de qualquer feedback negativo. Ele tem a riqueza (ou melhor, a riqueza de sua esposa) para comprar jornais com críticas negativas e pagar as críticas, e o faz porque sente que ela é fisicamente muito frágil para receber críticas. Mas porque Florence Foster Jenkins é um filme que aplaude a intenção ao invés do resultado, St. Clair é retratado como um marido gentil e amoroso, embora suas ações possam ser vistas com mais ceticismo.

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No entanto, é difícil aplicar tanto ceticismo quando Streep e Grant são tão maravilhosos juntos. Você realmente os compra como um casal amoroso, embora o casamento deles opere em termos não monogâmicos. Os dois são tão bons juntos que o relacionamento de St. Clair com Kathleen quase parece supérfluo e, embora não haja nada de errado com o trabalho de Grant ou Ferguson, eles não têm a mesma química de Grant e Streep, o que é vantajoso para o filme. Este não é um filme sobre um triângulo amoroso, mas sim sobre relacionamentos não convencionais e como os personagens derivam afeto desses relacionamentos.

Seria bom se o filme pudesse se apoiar em um trio forte, mas, infelizmente, Helberg fica aquém. Está fortemente implícito que Cosme é gay, mas parece que Helberg recebeu a orientação de ter que jogar fechado, mas aberto o suficiente para que o público estivesse ciente da sexualidade de seu personagem. Sua solução é interpretar Cosme constantemente sem fôlego ou rindo para si mesmo. É uma escolha estranha e que faz o personagem se sentir como uma série de tiques, em vez de uma pessoa totalmente realizada como seus colegas de elenco. No papel, Cosme é um bom elogio ao relacionamento de Florence e St. Clair, mas na execução, Helberg está sendo superado por dois pesos pesados.


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Florence Foster Jenkins é um tipo estranho de romance. O filme tem uma curiosa noção de como as pessoas devem se comportar umas com as outras e que talvez a honestidade não seja a melhor política se isso significar fazer alguém feliz. E ainda assim, seu coração está no lugar certo quando se trata de como a música une as pessoas, mesmo que você não consiga acertar as notas certas. É uma grande música em um tom menor que, no entanto, tem uma melodia adorável.

Avaliação: B