O diretor de fotografia de 'Game of Thrones' oferece dicas profissionais sobre como assistir ao programa Super-Dark

- A noite está escura e cheia de ... espere, o que é isso? :: squints ::

A Guerra dos Tronos está escuro. Tipo ... super escuro. Sempre foi. Mas normalmente, quando os fãs do sucesso da HBO comentam sobre como está escuro, a conversa é sobre tom, ou reviravoltas na história, ou mortes injustas e angustiantes de personagens. Raramente o termo 'escuro' se aplica à paleta visual da série em uma conversa casual, e mais raro ainda alguém comenta que um episódio estava realmente muito escuro para ver qualquer coisa. Mas essa última crítica é exatamente o que aconteceu com o episódio recorde da série, 'The Long Night', e o diretor de fotografia Fabian Wagner está aqui para responder.



Wagner, o diretor de fotografia do episódio mais longo da série, junto com os episódios favoritos dos fãs como 'Hardhome' e 'Battle of the Bastards', está com o programa desde a 4ª temporada e na indústria em geral nos últimos 15 anos. 'The Long Night', que levou 11 semanas e 55 filmagens noturnas para ser concluída, levou até o elenco e a equipe veteranos ao seu limite. Sempre foi planejado para ser escuro, visualmente, mas não tão escuro a ponto de tornar a experiência visual das pessoas nula e sem efeito. Então o que aconteceu?



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Mas muitas pessoas literalmente não conseguiam ver.

Wagner disse o seguinte em resposta a essa crítica específica:



'[GoT] sempre foi muito dark e um show muito cinematográfico ... Tentamos dar aos telespectadores e fãs um episódio legal para assistir. Eu sei que não estava muito escuro porque eu atirei. ' [ TMZ ]

Imagem via HBO

Ele ficou um pouco mais específico ao conversar com Com fio :



“Os produtores decidiram que esse deveria ser um episódio sombrio. Vimos tantas cenas de batalha ao longo dos anos - para torná-la verdadeiramente impactante e cuidar dos personagens, você tem que encontrar uma maneira única de retratar a história ... Outro visual estaria errado. Tudo o que queríamos que as pessoas vissem está lá ... Pessoalmente, não tenho que ver sempre o que está acontecendo porque é mais sobre o impacto emocional. ”

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Há uma linha tênue entre dar aos espectadores uma dica suficiente do que está acontecendo a fim de estabelecer um clima - sequências de batalha caóticas, trabalho de câmera em movimento rápido, figuras sombrias entrando e saindo da luz de fogo bruxuleante disponível - e forçá-los a aperte os olhos ou pegue seu copo de leitura apenas para ver o que está acontecendo. Mas não importa o quão boa seja a cinematografia no set ou no local, tudo pode desmoronar no momento em que chega à tela de escolha do espectador.

Imagem via HBO

Wagner disse ao TMZ que a própria tecnologia de compressão da HBO pode ser parcialmente culpada pela pior qualidade visual, e o mesmo vale para uma conexão de internet de baixa qualidade para visualizadores de streaming. Ele abordou mais problemas de tecnologia e ofereceu algumas sugestões corretivas com a Wired:

' A Guerra dos Tronos é um show cinematográfico e, portanto, você deve assisti-lo como se estivesse em um cinema: em uma sala escura ... Se você assistir a uma cena noturna em uma sala bem iluminada, isso não o ajudará a ver a imagem corretamente. Grande parte do problema é que muitas pessoas não sabem como ajustar suas TVs adequadamente ... Infelizmente, muitas pessoas também assistem em pequenos iPads, o que de forma alguma pode fazer justiça a um programa como esse. ”

Pessoalmente, assisti 'The Long Night' em uma TV 4K, sintonizada com o brilho adequado / preferido, com todas as luzes da casa apagadas, e não tive nenhum problema. eu ter teve problemas para assistir a outros programas, mesmo da mesma maneira, notadamente e mais recentemente o da Amazon Hanna . Há algo a ser dito sobre as reclamações dos telespectadores de que alguns programas e filmes são literalmente muito escuros para ver qualquer coisa que está acontecendo, e isso é um desperdício de todo o talento atrás e na frente das câmeras.

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Os cinegrafistas e cinegrafistas modernos agora enfrentam o desafio de saber não apenas como iluminar uma cena dinamicamente, em condições difíceis e fazer com que seja da maneira que os diretores querem que pareça, mas também como os espectadores verão seu trabalho. Literalmente. Quais dispositivos eles usarão? Onde eles provavelmente os estarão assistindo? E a que hora do dia ou da noite é mais provável que os espectadores assistam a um determinado conteúdo? Estas são perguntas para algoritmos, mineradores de dados e entusiastas de metadados, mas essas respostas irão, com sorte, fechar a lacuna entre a cinematografia clássica destinada a cinemas iluminados profissionalmente e o consumo moderno de todas as coisas de mídia em telas sempre presentes. Esperançosamente, criativos e consumidores podem se encontrar no meio.

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Imagem via HBO