Henry Thomas e Kathleen Kennedy Talk E.T. O EXTRA-TERRESTRE, JURASSIC PARK 4, LINCOLN, Steven Spielberg e mais

Uma entrevista para E.T. The Extra-Terrestrial Blu-ray com a estrela Henry Thomas e a produtora Kathleen Kennedy; Kennedy também fala sobre Jurassic Park 4.

Steven Spielberg Clássico de família cross-hit E.T. não precisa de introdução. Eu preciso resumir o enredo? - Como um garoto solitário descobre um alienígena abandonado e amigável com os olhos arregalados e sua amizade crescente resultante. É raro o filme que ultrapassa as barreiras de vinte e quatro quadros por segundo. Posso dizer Reese’s Pieces ou bicicleta ou telefone para casa sem qualquer tipo de contexto e milhões saberão exatamente do que estou falando. É um rolo compressor - e tem sido assim por mais de trinta anos. É uma imagem que carrega seu coração na manga - e continua a ser a mais verdadeira e pessoal da obra ridiculamente convincente de Steven Spielberg.



Então é loucura pensar E.T. ainda não foi lançado em Blu-ray. Esse desrespeito será corrigido na terça-feira, 9 de outubroº, quando a imagem finalmente recebe o tratamento Blu-ray. E em homenagem a tal ocasião e para comemorar E.T. , Produtor Kathleen Kennedy e estrela Henry Thomas (Elliott) falou com a imprensa selecionada por mais de noventa minutos sobre o efeito E.T . teve em sua carreira, o processo de filmagem, trabalhar com Spielberg e lidar com os fenômenos que o filme se tornou. Além disso, Kathleen Kennedy discutiu sua nova função como presidente da Lucasfilm, Jurassic Park 4 , uma adaptação futura de Roald Dahl 'S B.F.G . e o próximo de Spielberg Lincoln . Para a entrevista completa, acerte o pulo.



HENRY THOMAS: Eu não vi - mas estou animado com a filmagem de John Toll.

KATHLEEN KENNEDY: Nós nunca o lançamos e foi todo filmado em 35 mm. Eu não acho que muito disso já foi visto.



THOMAS: Trabalhei com John anos depois Lendas da queda e ele me mostrou algumas das filmagens. Apenas pedaços. É emocionante ver. Eu realmente não me lembro de tudo no dia a dia, porque foi há trinta anos, mas quando eu vejo coisas assim, isso desperta memórias. Eu direi ‘Oh sim - aquele foi o dia ...”

Quando saiu em DVD, havia a versão da edição especial que teve algumas mudanças notáveis ​​(walkie-talkies nas mãos dos agentes do governo em vez de armas, santificando certas trocas de diálogo), mas o Blu-ray volta à versão original. O que causou essa decisão?

KENNEDY: Para ser totalmente honesto, acho que Steven sempre se arrependeu de ter tomado a decisão de fazer qualquer coisa no filme. Acho que ele estava sentindo uma certa pressão para ser politicamente correto. E então ele percebeu que talvez não fosse a [decisão] correta. Eu acho que a maioria dos fãs e a maioria das pessoas que gostam de filmes clássicos que resistiram ao teste do tempo, não querem que eles sejam mexidos.



Quão difícil seria conseguir E.T. feito agora?

KENNEDY : Você sabe que às vezes penso nisso. eu acho que E.T . surgiu em um momento em que era para acontecer. Eu acho que um filme como E.T. hoje não teria resultado necessariamente no mesmo fenômeno. É difícil separar trinta anos para tentar entender o que pode contribuir para isso, mas acho que há uma inocência na narrativa e na produção de filmes. Foi em uma época em que os filmes para a família em geral eram realmente projetados principalmente para crianças e apenas para crianças - então, a ideia de que os filmes se cruzaram e incluíram o amplo espectro de entretenimento familiar era um fenômeno relativamente novo. E.T. foi o começo disso. Porque eu me lembro na época em que realmente participei de uma reunião de marketing e estávamos tendo muitos problemas para reservar cinemas suficientes. Steven me enviou para basicamente ir dizer ao estúdio 'Eu gostaria que fosse em 1100 cinemas.' Não são muitos cinemas --- e eles disseram 'Não'. Acabamos chegando lá quando o filme começou a ser pré-visualizado e ficou claro que estávamos alcançando um grande público. Mas inicialmente eram setecentos ou oitocentos cinemas. Esse foi o compromisso.

Quais são as suas primeiras memórias de E.T .?

KENNEDY : Começamos falando sobre um filme que era bem diferente. Steven e eu tínhamos acabado de começar a trabalhar juntos - estávamos realmente trabalhando em caçadores da Arca Perdida . E ele me disse: “Sabe, quando eu estava fazendo toda a pesquisa, havia relatos de OVNIs [que] não tinham explicação. Houve este caso em Kentucky - O Caso Hopkins - descubra isso porque poderia fazer um filme interessante. ” Então eu [fiz algumas ligações] e com certeza havia um caso realmente interessante, que envolvia uma família que alegou ter sido visitada por criaturas do espaço sideral. Todos foram colocados sob hipnose individualmente e todos descreveram exatamente a mesma coisa. Então foi uma dessas histórias. O suficiente para sugerir que algo aconteceu que não podemos explicar. Eu estava juntando todas as informações sobre isso ... Eu tinha ido ver um filme chamado O retorno de The Secaucus Seven que John Sayles tinha feito.

Voltei para Steven e disse: “Acho que esse é o cara que deveria escrever isso”. Agora eu não tinha ideia de por que diabos eu pensei em John Sayles, mas [Steven] realmente concordou comigo. Trouxemos John Sayles e ele escreveu um roteiro chamado Assistir aos céus . Era essencialmente sobre essa invasão alienígena. Ainda era um filme pequeno. Não uma invasão alienígena na maneira como pensamos os filmes hoje. Ainda era um filme bastante pequeno. Estávamos visitando Gary Kurtz, que estranhamente acabara de produzir Guerra das Estrelas e estávamos voltando, jantando em sua casa na Inglaterra e ambos estávamos lendo este roteiro. Ele tinha acabado de chegar. Estamos no carro lendo o roteiro e a última imagem do roteiro é um pequeno alienígena deixado sozinho olhando para o céu observando sua nave espacial partir. E Steven disse: 'Eu não quero fazer esta filme. Esse é [o alienígena assistindo sua nave espacial abandoná-lo] o filme que eu quero fazer. ” E essa foi a gênese de E.T. Porque ele identificou algo que fez em Encontros íntimos , que é que ele explorou essa relação benigna sobre se OVNIs ou criaturas do espaço sideral poderiam ou não vir à Terra. Ele viu isso como uma experiência benigna, não como um confronto - então essa era uma maneira muito mais atraente de ver a história. Ele disse “Bem, temos que encontrar um escritor agora”. Harrison Ford estava namorando Melissa Mathison na época. E Melissa estava visitando o set de Raiders of the Lost Arc então foi isso que levou Steven e eu a sentar e conversar com ela sobre essa ideia. Ela tinha escrito Garanhão preto e nós dois amamos Garanhão preto e pensei que era exatamente o tom do que E.T. pode ser. Todas essas peças se juntaram de uma maneira estranha.

Quando eu estava crescendo, E.T. foi muito real para mim e estou curioso por estar no set com o fantoche e os efeitos, quão real foi para você?

THOMAS : Eu estava ciente da realidade dos fios e dos doze caras do outro lado do estúdio operando-o - mas havia definitivamente no set, um ar de magia onde você poderia facilmente se colocar em uma situação onde as câmeras sumiram . Parte disso foi ter dez anos, mas acho que para Drew Barrymore, que tinha sete anos quando trabalhávamos juntos, ele era muito real. Ela se preocupou com ele quando fomos almoçar - ‘O que ele vai comer? Por que ele não come com a gente? 'Era um mundo fácil para mim quando criança cair e ignorar o homem por trás da cortina, por assim dizer.

THOMAS : Eu não assisto, mas a relação que tive com o filme ao longo desses anos tem evoluído. Eu acho que quando eu era adolescente eu pensava “Oh Deus. Eles vão me chamar de Elliot de novo e lá vamos nós ... ”Mas eu tenho filhos agora ... Além disso, todo mundo que você conhece, especialmente pessoas próximas da minha idade - todos eles têm histórias, histórias muito significativas sobre ver o filme pela primeira vez . De certa forma, sinto orgulho de minha própria contribuição para isso. O filme é tão bem visto por tantas pessoas que você se sente na obrigação de representá-lo da melhor forma.

Como foi trabalhar com Steven Spielberg?

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THOMAS : Steven - o que me lembro sobre trabalhar com ele é que ele é muito entusiasmado com filmes. E você percebe que se ele pudesse fazer tudo sozinho, ele preferiria. Mas ele é muito bom em dizer exatamente o que ele quer de uma cena ou seu papel em uma cena. E ele foi ótimo em falar conosco. De repente, não éramos mais crianças, mas técnicos em um set de filmagem. “Ok, vamos fazer isso. E quero que você diga e caminhe por aqui ... ”Steven falava tanto comigo que na primeira vez que vi o filme eu disse:“ É ótimo, mas você vai conseguir tirar sua voz porque eu ouvi você falando o tempo todo. ” E ele disse “Oh não, não - você estava imaginando isso. Minha voz não está no filme. ” Mas estava tão arraigado em mim por trabalhar todos os dias no set que para mim a experiência de assistir ao filme foi quase como reviver aqueles dias de trabalho. Isso me mostra agora como ele era intrínseco à minha performance, porque eu estava literalmente ouvindo sua voz o tempo todo em que estava assistindo ao filme.

E eu provavelmente ainda teria ouvido se ele não tivesse me dito que sua voz não estava no som real. Foi apenas o meu segundo filme também. Eu ainda não tinha, tecnicamente, uma boa ideia do que estava fazendo além de acertar o alvo e dizer a linha. Eu era criança e o legal da maneira como Steven trabalhava - quando criança, ele fazia você se sentir parte de tudo. Não apenas seu personagem. Ele nos levava ao departamento de arte e nos mostrava os cenários que estavam sendo construídos. Esboços ou ideias diferentes para a criatura e como ela seria e como seria antes. Coisas assim, então eu me lembro quando era criança de sentir que fazia parte do processo de filmagem. E geralmente não me sinto mais assim quando faço um trabalho.

KENNEDY : Muito do que estávamos filmando estava nos sets, então essas crianças tiveram uma grande oportunidade de passear e ver o que estava por trás das cenas. Isso foi ditado pelo fato de que estávamos tentando controlar essa criatura com cabos, então sempre tínhamos que ter um ambiente que pudesse acomodar E.T.…

KENNEDY : Este é o primeiro filme que produzi. Eu vomitava todo fim de semana. Eu estava tão nervoso. Eu não tinha ideia do que estava fazendo. Então, tenho que confessar que não estava pensando além do dia a dia e me certificando de que todos estivessem felizes. Eu estava tão nervoso quanto as [crianças].

Dado E.T. sendo seu primeiro crédito de produtor solo e seu sucesso inacreditável, alguma vez houve pressão para superar a si mesmo?

KENNEDY : Só pensei nisso muito mais tarde. Em retrospecto, quando olho para trás, é interessante - e não sei se você tem esse sentimento, Henry - acho que, depois de olhar para o topo, você pode continuar com sua vida e sua carreira. Nunca achei que fosse algo pelo qual estivesse necessariamente lutando. Não era algo que eu pensei que precisava. Tive um vislumbre do que se tratava e então percebi que o trabalho que estava fazendo era muito mais pessoal. Não se tratava de tentar obter prêmios. Então eu vejo isso como - eu tive a maravilhosa sorte de estar envolvido em algo tão bem sucedido e que conectou completamente o público na época. E eu prezo pequenos pedaços disso ao longo de toda a minha carreira.

Qual foi a sua primeira lembrança que E.T. ia ser um fenômeno?

THOMAS : Para mim, aconteceu cerca de duas semanas após o lançamento. Na época, eu tinha feito o teste para E.T ., Eu estava morando no Texas e tinha ido para LA e tentei conseguir um agente. Eu tinha ido a quase todos os lugares que pude na cidade e todos disseram a mesma coisa - 'Se você se mudar para cá, vamos representá-lo, mas não estamos representando ninguém fora da cidade. Você tem que estar aqui e tentar trabalhar. ” Então, cerca de duas semanas depois E.T. tinha estado nos cinemas e estava indo bem, meu telefone começou a tocar e eram todas as pessoas que eu tinha ido ver querendo me representar. Eu pensei - “Oh - o filme deve ser um grande sucesso”.

Qual foi a resposta de Steven Spielberg ao sucesso do filme?

KENNEDY : Acho que todos nós ficamos muito surpresos. [Mesmo] para fazer este filme, tínhamos que obter um vínculo de conclusão porque ninguém queria fazê-lo. Custou apenas dez milhões de dólares, o que mesmo então era considerado relativamente pequeno. Sempre digo que esse foi o único motivo pelo qual [Steven] me pediu para produzi-lo. Conseqüentemente, foi uma surpresa para todos nós. Porque [Steven] pensava que estava fazendo algo relativamente pessoal, pequeno e íntimo. Quase todos no filme, foi a primeira grande mudança na carreira - seja nosso AD, nosso designer de produção, nosso figurinista ... Muitas pessoas eram muito jovens e estavam apenas começando no negócio. Portanto, a coisa toda foi uma experiência explosiva. E acho que Steven compartilhou isso. Sim - ele estava saindo do sucesso de bilheteria de mandíbulas , mas mandíbulas não era um filme operando em um nível profundamente pessoal e este foi. Então isso foi uma surpresa para Steven. Eu acho que é uma coisa interessante e valiosa para qualquer artista, qualquer cineasta - certamente do status de Steven - reconhecer que você ainda pode ter sucesso comercial dentro de algo que é muito pessoal. Acho que até hoje isso às vezes fica esquecido. As pessoas querem fazer uma distinção entre o que é comercial e o que é arte. Acho que Steven mais do que muitos entende que você pode combinar os dois. E E.T. inspirou muito disso.

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KENNEDY : É diferente com cada filme, mas temos uma relação de trabalho colaborativa muito boa. Acho que há uma distinção clara entre o que eu faço e o que Steven faz. Eu vejo meu papel como ... Passo muito tempo tentando entender o que ele vê, qual é sua visão, o que ele está tentando fazer. Então, meu desafio é tentar colocar as pessoas e as peças ao seu redor para que ele possa executar no nível que vê em sua cabeça. Muitas vezes tento comunicar o que é essa visão. Freqüentemente, os filmes de hoje têm tantas pessoas ao redor. Eles são enormes. Eu penso em E.T. - foi uma experiência ótima com essa equipe pequena e íntima. E agora esses filmes são como pequenos exércitos. Não há como um diretor se comunicar com cada pessoa no set e, mesmo assim, eles precisam motivar e instilar a ambição de querer fazer seu melhor trabalho. Então eu acho que o papel de um produtor e certamente meu papel com Steven era ajudar a facilitar isso.

Spielberg alguma vez fala sobre voltar atrás e fazer algo em pequena escala de novo?

KENNEDY : Ah, sim - às vezes ele descreve coisas que quer fazer e eu fico tipo “Você não pode fazer isso. Você é Steven Spielberg. ” E é uma coisa triste porque às vezes eu acho que você nunca pode realmente voltar quando você teve esse grau de sucesso. Agora [tendo dito] isso - se você quer gastar seu próprio dinheiro e fazer isso ... Francis Coppola está fazendo isso. Ele está gastando seu próprio dinheiro. Ele faz vinho. E todo o dinheiro que ganha com seu vinho, ele vai e faz seus pequenos filmes pessoais independentes e ele realmente não se importa se alguém vai vê-los. Mas isso é uma anomalia. Eu estava tendo uma ótima conversa com um jovem diretor que fez Bestas da Natureza do Sul , o que eu achei ótimo. Ele é um daqueles jovens diretores com quem você senta e conversa e pensa 'Oh Deus - eu gostaria de estar naquele lugar agora. ' Ele é tão entusiasmado e idealista. Ele aspira muito e está com medo de que algo o afaste do que existe agora. Ele só quer ficar no lugar em que está agora e fazer filmes do jeito que está agora e fazer essas fotos em Nova Orleans e contar histórias lá. E eu estava apenas ouvindo ele pensar 'Ele não percebe - vai ser quase impossível manter isso. Talvez até certo ponto, mas se ele continuar a ter o tipo de sucesso que até Bestas tem e vai continuar a ter, é difícil manter. '

Você já mostrou E.T. para seus filhos?

THOMAS : Não, ainda não. Minha filha mais velha fez oito anos este ano e vou mostrar a ela quando conseguir o Blu-ray.

Como você explica seu papel no filme para seus filhos?

THOMAS: Eles já sabem. Eles sabem desde que eram pequenos porque um de seus DVDs tem um trailer de E.T. na cabeça dele de anos atrás. E eu estava assistindo um dia e entrei na tela como Elliott - e disse 'Você sabe quem é esse cara?' e eles disseram - 'Oh sim - é você, pai.'

Foi difícil deixar o mundo de E.T. ao filmar embrulhado quando criança?

THOMAS : Foi muito difícil quando criança. E eu ainda tenho dificuldade em filmes às vezes porque você sabe que isso vai acabar. Você provavelmente não verá a maioria dessas pessoas novamente. Mas quando criança, o tempo é estendido. Três meses parecem uma eternidade. Eu estava chorando e chateado por semanas depois. Mas o engraçado é que, para este filme, ainda sinto que somos uma família - porque de vez em quando temos uma dessas funções e você consegue ver todo mundo. Mas isso é único. Há muitas pessoas com quem trabalhei há pouco menos de um ano que disse que ia ligar e ainda não liguei. Mas essa é a natureza da indústria. Quando criança, era difícil para mim seguir em frente e descobrir algo novo. Especialmente em um filme como este, onde você tem muitas outras crianças envolvidas. Mas fiz muitos amigos e ainda converso com Robert MacNaughton, o ator que interpretou Michael, às vezes. E é claro que vejo Drew às vezes ...

Você guardou uma lembrança do seu tempo no E.T. definir?

THOMAS : Sim - tínhamos crachás para entrar no set pela segurança e eu ainda tenho o crachá. Tem um título diferente e falso no crachá de convidado. ET e eu.

[Como é que todo o E.T. merchandising aconteceu?]

KENNEDY : Ninguém estava realmente [merchandising] nada na época. [Até] Guerra das Estrelas quando saiu - eles não tinham brinquedos suficientes, então você tinha que pegar vales-presente e então esperar até que pudesse pegar o brinquedo. Não tínhamos feito [merchandising porque não tínhamos] previsto nenhum desse sucesso. Um dia, estou na minha mesa e recebo uma ligação do FBI e eles dizem “Olha, temos dois 747s em Newark cheios de E.T. bonecos. O que você quer fazer com eles? ” Então, daquele ponto em diante, olhei para uma folha de chamada que tinha duzentos e cinquenta telefonemas de empresas querendo montar algum tipo de campanha de merchandising. O motivo pelo qual acabamos fazendo qualquer merchandising foi para tentar colocar marcas registradas no lugar para que pudéssemos impedir a pirataria.

KENNEDY : Isso já dura anos. E não é apenas o estúdio. Eu tive cineastas. Até pedi que Bono viesse falar comigo sobre uma sequência de E.T. com uma mensagem ambiental. A grande coisa sobre Bono é que tudo o que ele faz está a serviço de uma causa maior e mesmo naquela época sua mente está sempre em como colocar as coisas juntas para criar consciência - então eu não poderia culpá-lo por isso ...

Como surgiu a aparência / design do E.T. vem?

KENNEDY : A primeira coisa que Steven me disse foi que não queria uma pessoa dentro do traje. E esta é a tecnologia pré-CG - então não era uma opção. Estávamos fazendo o design com Carlo Rambaldi. Steven sabia que os olhos seriam muito importantes. Lembro que tínhamos fotos de Einstein, Ernest Hemingway, Carl Sandburg ... Rostos comoventes e então Carlo teve a ideia de um gato - eles têm aquele rosto redondo e fofo. E usamos isso em combinação com esses maravilhosos olhos comoventes. Foram várias combinações diferentes como essa até que encontramos algo. Você realmente não consegue descrever. Ele apenas fala com você. Você se conecta a ele de alguma forma. E então eu me lembro do escritório de advocacia de Steven, havia dois grandes [advogados] que trabalhavam para ele. [Um deles] A filha de Harold Brown tinha quatro anos e eu disse a Harold um dia 'Estou muito frustrado porque não vejo como podemos fazer o que Steven quer sem colocar alguém no terno. Você acha que pode trazer Rachel e nós podemos colocá-la no terno só para ver? ' E ele disse - “OK”. Então ele traz sua filha de quatro anos e nós literalmente a subornamos com o McDonalds para entrar no processo. Quando a vestimos, ela enlouquece. Você tem que lembrar que eu ainda não tenho filhos. E estou incrivelmente obcecado em saber se este terno vai funcionar e se estamos gravando um vídeo e ela está tendo um ataque de raiva absoluto. Então é E.T. gritando com o pai ao fundo dizendo 'Só mais um minuto e vamos comprar um McDonalds.' [Mas] levamos esse vídeo para Steven e isso o convenceu de que precisávamos de alguém de terno.

Qual é a história por trás da voz de E.T.?

KENNEDY : Esse é o brilho de Ben Burtt. Ben Burtt é designer de som e usou uma grande variedade de samples de som por um longo período de tempo. Ele parou em uma farmácia perto de onde estava trabalhando para comprar uma aspirina ou algo assim. Havia uma mulher de pé no balcão pedindo e ela [Pat Welsh] tinha uma voz incrível. [Burtt] começou a falar com ela e disse que estou gravando algo na rua. Você se importaria de entrar no estúdio? Ela concordou. E o que aconteceu é que ela fumou cigarros Cool a vida inteira e tinha uma voz rouca incrível que se tornou a essência do E.T.

THOMAS : Eu estava super nervoso [que] tive que beijar uma garota na frente de todo mundo. Ela era mais alta e mais velha do que eu, então eu estava basicamente pensando nisso. Steven disse, vamos fazer um ensaio e vamos tentar apenas para praticar. E eu me empolguei demais e nos unimos e nossos dentes da frente se chocaram. Lembro-me de seu rosto dizendo 'Oooh'. E eu pensei que isso não iria correr bem.

Qual foi o conselho de Spielberg para beijar?

THOMAS : Foi o conselho de Steven Spielberg embrulhado no disfarce de imitar John Wayne e Maureen O'Hara em O homem quieto . Então eu tive que pegá-la e empurrá-la para dentro - mas eu era muito baixo, então Steven disse que seria muito engraçado se você ficasse nas costas desse cara. Então foi realmente como um movimento de dança.

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Como foi filmar aquela cena final de adeus com E.T.?

THOMAS : Nós filmamos o mais cronologicamente possível porque Steven estava preocupado com os jovens intérpretes e tentando fazer o arco o mais real possível. Foi quase no final do processo de filmagem e essa foi uma cena difícil de fazer porque você sabia que a coisa estava perdendo o fôlego e acabaria logo. O que trouxe o retorno do investimento emocional para mim foi que Steven contratou um mímico que fazia toda a atuação manual para E.T. Ela estava sempre deitada embaixo da moldura entre a E.T. e eu para que suas mãos pudessem trabalhar. Mas foi muito bom ter uma conexão humana ali. Esse foi realmente um golpe de mestre da direção. Realmente ajudou nas performances.

Que tipo de temas você vê em E.T. e o trabalho de Spielberg em geral?

KENNEDY : Muitas boas histórias são questões paternas, questões maternas ou morte. Acho que muitas das histórias que Steven conta são questões de pai e filho. Acho que é algo que ele sempre acha atraente: a dinâmica dessas relações. E eu acho que a qualquer hora, você encontra uma maneira de explorar esses tipos de relacionamentos relevantes em qualquer história, seja qual for o tamanho do pano de fundo, é uma experiência de ir ao cinema mais bem-sucedida. A narrativa sempre esteve na vanguarda do que ele está tentando fazer. Mesmo olhando para o jurássico filmes, tenho que lembrar às pessoas que há cerca de oitenta tiros de dinossauros no primeiro Parque jurassico . Agora parece ser algum tipo de competição e, a menos que você tenha duas mil tomadas de efeitos, você não tem um filme de sustentação. Mas acho que isso está completamente errado. O público ainda anseia por contar histórias.

Qual é o status do quarto Parque jurassico filme?

KENNEDY : Escrever, escrever, escrever. É muito difícil manter essas coisas acontecendo quando há uma expectativa e um desejo do público e do público de manter certas franquias em movimento. Como cineastas, muitas vezes nos sentamos lá constantemente dizendo: 'Tudo bem. Precisamos responder à pergunta: 'Por que fazer outro?' 'Se você não pode responder a essa pergunta, não deveria estar respondendo. É duro. Estamos tentando criar uma história que faça sentido e não decepcione as pessoas e, com sorte, deixe as pessoas animadas e revigore a franquia. Precisamos começar com um roteiro e a história.

Como é a conversa com o estúdio?

KENNEDY : Eles são como, 'Quando?' Eles não se importam com a agonia que estamos passando.

Como vai Lincoln se encaixam na filmografia de Spielberg?

KENNEDY : É uma história inteiramente humana. Trabalhamos nisso há mais de uma década, tentando refinar o roteiro e chegar a um ponto em que sentíamos que estávamos prontos para filmar. Steven sempre foi fascinado. Acho que você pode ver agora, por seu corpo de trabalho, que [embora] ele esteja associado a algo como um 'E.T.' ou um 'Encontros íntimos' e entretenimento popular, ele também é movido por histórias históricas que estão enraizadas em pessoas e eventos reais. Este é, obviamente, um deles. Mas também é interessante que este é um daqueles filmes onde, a menos que os elementos certos se juntem da maneira certa [não funcionaria]. Daniel Day-Lewis sendo o exemplo perfeito. É como se ele tivesse nascido para desempenhar esse papel. Não tenho certeza do que teríamos feito se Daniel não tivesse dito 'Sim'. Ele é absolutamente extraordinário. Raramente estive envolvido com um filme em que, quando o vi pela primeira vez, pensei: 'Que sensação estranha. É como se tivéssemos literalmente a oportunidade de voltar no tempo e ter um vislumbre de realmente ver o presidente Lincoln e como ele poderia ter agido. Nesse caso, é um momento muito específico em seu legado de um evento que ele está tentando lidar muito perto do fim de sua vida. Você se sente extraordinariamente privilegiado por ter este momento com ele. Isso mostra o quão real ele é em seu desempenho. É incrível vê-lo trabalhar.

Como você abordará seu novo papel na Lucas Film? Como você vai lidar com as demandas dos grandes estúdios? (Observação: Kennedy foi nomeado co-presidente da Lucasfilm LTD. E assumirá o papel de George Lucas quando ele se aposentar)

KENNEDY : Parte da razão de eu querer fazer isso é porque acho que a indústria do cinema está mudando. Quando você é relegado a ir de um filme a outro, muito do que você está fazendo está fora de seu controle, além da criação do produto. Eu só pensei que já fazia isso há muito tempo, eu amo isso, mas eu realmente gostaria de saber onde tudo isso está indo. Para onde está indo o processo criativo. Algumas das coisas que estão acontecendo com a distribuição online e disponíveis em muitas plataformas diferentes e em uma ampla variedade de formatos, eu realmente vejo como uma coisa boa, acho que é muito emocionante. Isso é o que é intrigante para mim. Esperançosamente, estar na vanguarda de descobrir o que isso pode ser.

Como Michael Jackson se envolveu no E.T. trilha sonora?

KENNEDY : Foi na época em que estávamos fazendo o álbum Storybook. E curiosamente, o álbum Storybook nunca viu a luz do dia. É um lindo box set onde Michael Jackson narra e Quincy Jones faz toda a música. Michael estava fazendo Filme de ação no momento. Então, estaríamos constantemente no palco de gravação com ele enquanto ele fazia Filme de ação e ele viria nos visitar e todos nós colaboraríamos neste álbum de contos de fadas. Quando estávamos nos preparando para distribuí-lo, uma liminar foi posta contra o álbum porque o produtor ou editor na época sentiu que o álbum Storybook seria uma competição para o álbum de Michael Filme de ação - o que é uma loucura quando você pensa sobre isso. E eles se recusaram a nos deixar distribuir o álbum ... [Michael] amou E.T. Houve uma época em que ele alugava um cinema perto de onde estávamos todos trabalhando e ele assistia todos os dias. Não sei quantas vezes ele viu o filme. Ele simplesmente amou ... Nós conversamos sobre lançar [o álbum de contos de fadas] agora - mas como havia um número tão limitado feito, nós nunca realmente [continuamos com isso]. Eu tenho uma caixa deles [na minha casa].

Como E.T. mudar a sua vida?

KENNEDY : ... Eu vejo desta forma que Steven e eu trabalhamos juntos trinta e cinco anos como resultado de E.T. Frank e eu nos casamos como resultado de Raiders e E.T. Melissa Mathison e eu ainda somos amigas muito próximas. Estamos trabalhando em uma adaptação do B.F.G. (Grande Gigante Amigável de Roald Dahl).

Vontade B.F.G ser ação ao vivo, animado?

KENNEDY : Ao vivo. Já estamos bem adiantados.

KENNEDY : Essa foi a minha primeira introdução real ao trabalho com John. Eu estive por aí obviamente por Raiders of the Lost Arc . Mas eu estava intimamente envolvido em [ E.T. ] Eu estava no palco de pontuação o tempo todo, no palco de dublagem o tempo todo. Até hoje, é minha coisa favorita a fazer. Não é bom sentar em uma sala e basicamente ter seu próprio show por duas semanas? Não há nada melhor. É fantástico. Ele é o homem mais generoso, maravilhoso, doce e acessível. Ironicamente, Frank e eu passamos muito tempo com John porque a família de Frank vem de muito tempo no mundo da música. Todos em sua família estão e estiveram na música e seu pai era compositor e guitarrista de jazz. O pai de Frank, John Williams e Alan Bergman, estavam todos juntos na banda do exército. Então, essa foi essa conexão selvagem no início deste processo.

Que lições profissionais você aprendeu ao trabalhar E.T. ?

THOMAS : Continuo a sentir o mesmo quando vou para o trabalho. Exceto que me sinto mais confiante. Estou menos confuso do que na maioria das vezes.

Como o seu processo mudou de ser um ator infantil para a idade adulta?

THOMAS : Muito - porque há um processo agora. A única coisa que sempre fiz é tentar não complicar nada. Eu não fazia isso quando era criança. Eu apenas tentei levar tudo de frente e por meio da menor quantidade de filtros que pude para servir à performance. E acho que ainda faço isso. Eu provavelmente complico as coisas desnecessariamente agora, apenas para dar a ilusão de profissionalismo.

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THOMAS : Só ajudou muito. O único obstáculo que vejo é que às vezes as pessoas dizem 'Oh, você é o cara de E.T. Agora que você classificou, vou passar para esse cara ”. Mas algumas pessoas são conectadas dessa forma. Eles não vão contornar isso. E você sempre consegue isso como ator. Muitas vezes você entra em uma sala e as pessoas já se decidiram. Mas é sempre bom ter algo ótimo associado a você.

KENNEDY : Ainda me lembro vividamente da cena em que Henry estava, que nos fez dizer ‘Ele é Elliott”. Eu trago isso porque ele era um bom ator. Você estava dentro Homem Esfrangalhado e você está gritando com Sissy Spacek e diz: 'Você não é uma mãe, você é uma operadora de telefone.' Lembro-me de Steven e eu assistindo aquela cena e dizendo “Uau”. E nós imediatamente te trouxemos e você era tão bom.

Onde está a manifestação física real da E.T. agora?

KENNEDY : Bem - ele se foi ... não há como mantê-lo. Tudo isso se desintegra. Então o que fazemos é manter os moldes, os moldes originais. Mesmo o toque naquele material com as mãos, o óleo em suas mãos contribui para a [decadência] gradual. Na verdade, a ILM tirou as coisas dos moldes e as tratou de uma maneira que pode manter [o material]. Eles têm a bicicleta. Algumas pinturas mate. Há uma pintura fosca que eu disse a George que realmente gostaria de roubar. Parece tão simples - parece uma obra de arte moderna. É uma pintura enorme e são as luzes da cidade quando E.T. está no alto da colina e ele olha para baixo ... É fantástico. Tão simples ... Simplesmente ótimo.

E.T. chega ao Blu-ray pela primeira vez em 9 de outubroº.