Veja por que 'Sexta-feira 13' é o Slasher Superior do 'Halloween'

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Eu sei, é uma blasfêmia. Um desses filmes inventou literalmente o modelo de terror de terror, tornou-se instantaneamente um sucesso icônico e deixou sua impressão na cultura pop em geral de várias maneiras demonstráveis. O outro é uma cópia descarada do primeiro, um saco cheio de clichês de adolescentes excitados encontrando seu castigo, e a influência primária de sua franquia resultante sobre a cultura pop nem sequer apareceu nela. E ainda - eu sempre encontrei Sexta feira 13 para ser o filme slasher superior para dia das Bruxas .



Eu não estou aqui para enterrar dia das Bruxas , mas para elogiá-lo. Continua sendo um motor de pavor. Uma mostra de engenhosidade de baixo orçamento. Um fogo de artifício de um cartão de chamada para ícones de tela como John Carpenter , Debra Hill , Donald Pleasence , e claro Jamie Lee Curtis . Funciona, cara! Mas, especialmente quando exibido um após o outro, eu acho Sexta feira 13 funciona ainda melhor - tanto nas facetas que o tornam explicitamente diferente, quanto nas escolhas temáticas semelhantes dia das Bruxas tenta fazer.



Visitei Haddonfield e Camp Crystal Lake e estou aqui para explicar por que este último é o local mais assustador. Com minhas desculpas ao Sr. Myers, a quem eu gostaria desesperadamente de não vir me visitar e me esconder atrás da minha roupa, é por isso Sexta feira 13 é melhor que dia das Bruxas .

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Aviso: Spoilers para ambos Sexta feira 13 e dia das Bruxas seguir .



O prólogo estabelece apostas mais claras

Imagem via Paramount Pictures

dia das Bruxas começa com uma das tomadas mais célebres de todo o cinema de terror. Do ponto de vista de um jovem Michael Myers (ao ponto em que, quando Myers coloca uma máscara de Halloween, a visão da câmera também fica obscurecida por uma máscara sobre a lente), perseguimos um jovem casal no meio de uma fase de loucura - a mulher que passa a ser sua irmã mais velha, Judith Myers. Mas quando o pequeno Michael Myers é levado à loucura frenética pelo que está vendo, ele puxa uma faca e os esfaqueia implacavelmente até a morte. É uma tomada angustiante - uma obra-prima da cinematografia que nos obriga, em uma peça doentia de confirmação voyeurística de nossos impulsos mais básicos, a nos alinharmos com um assassino. Também nos prepara para a pureza da crueldade reservada para o resto do filme.

Sexta feira 13 ... bem, eu não vou mentir, isso praticamente anula o movimento de 'abertura de rastreamento da perspectiva do assassino' dia das Bruxas . Mas seus momentos de abertura não são construídos exclusivamente em torno dessa cena. Na verdade, diretor Sean S. Cunningham está mais do que disposta a usar o uso liberal de uma câmera onisciente de terceira pessoa padrão para nos alinhar não apenas com o assassino, mas com a humanidade das vítimas eventuais - e este método mais padrão de cobertura de filmagem configura e especifica as 'regras 'com clareza e eficiência.



Vemos o que posso chamar de 'os adolescentes mais saudáveis ​​de todos os tempos' em volta de uma fogueira, literalmente cantando canções cristãs. Mas dois adolescentes fogem para ficar malucos e, como o destino queria, é esta a pessoa que nossa câmera assassina em primeira pessoa segue e mata. Como resultado, o espectador sabe exatamente que tipo de comportamento nosso assassino pode tolerar e que tipo de comportamento nosso assassino deve destruir. Dá ao resto do filme um roteiro compreensível e, ironicamente, dia das Bruxas técnica cinematográfica do, um ponto de vista mais forte do nosso assassino. Garantido: dia das Bruxas A abertura de também parece comunicar que Myers não tolera 'travessuras bizarras de adolescentes que deveriam estar cuidando de crianças', mas ao se ramificar para um conjunto mais versátil de ferramentas, Sexta feira 13 cristaliza o ponto. Cristaliza - como o acampamento Crystal Lake! Isso é divertido, certo?

De qualquer forma, falando de 'um ponto de vista mais forte de nosso assassino', vamos avançar rapidamente para o final.

A revelação e a humanidade do vilão são mais eficazes

Imagem via Paramount Pictures

Jason Voorhees, o psicopata com máscara de hóquei e facão que todos conhecemos e amamos Sexta feira 13 , não está em Sexta feira 13 . Er, bem, ele meio que é. Nós o vemos brevemente como um menino se afogando, e em um susto para sempre, seu corpo emaciado e em decomposição pula na última garota Alice ( Adrienne King ) em uma sequência de sonho perto do fim. Mas a iconografia que todos conhecemos como 'Jason' não aparece no primeiro filme, e ele certamente não é o assassino. Quem é? Sua mãe: Pamela Voorhees, interpretada em uma performance de queima de celeiro por Betsy Palmer .

Dentro dia das Bruxas , não existe tal artifício envolvido com a revelação do vilão. Nós sabemos quem ele é o tempo todo. Os personagens usam seu nome explicitamente por toda parte. Mas não estou falando sobre 'Michael Myers'. Estou falando sobre 'o bicho-papão'. A falta de humanidade de Myers é um dado adquirido, mesmo em seu nome creditado como 'A Forma' (interpretado com grande preocupação pela lenda Nick Castle ) Seu médico, Sam Loomis (Pleasence) insiste para qualquer um que escute que nenhum ser humano foi deixado para trás de sua máscara. Quando vemos brevemente a máscara de Myers saindo (com Tony Moran 'rosto'), ele rapidamente e em pânico o coloca de volta no inferno, tão desesperado que ele está para não ser uma pessoa, mas uma força mítica de terror e carnificina. E quando Laurie Strode (Curtis) diz ao Dr. Loomis diretamente 'ele era o bicho-papão', o Dr. Loomis não a corrige. Em vez disso, ele diz: 'Na verdade, era.' Não é apenas uma descrição simbólica - de acordo com Loomis, é um fato objetivo. Tudo isso fala muito bem com as conclusões temáticas finais do filme. Terror e medo crus não podem ser explicados pelas restrições da humanidade. Está além da nossa compreensão, sempre existindo, nunca totalmente vencido. É o bicho-papão. E 'você não pode matar o bicho-papão'.

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É uma coisa estranha, feita para entrar em nossas entranhas, apodrecer e apodrecer. E, intelectualmente, acho a ideia de 'um bicho-papão desconhecido e sem rosto' apropriadamente assustadora e estimulante. Mas, para mim, como não existe um tipo de humanidade para a qual reagir, esses tipos de terror parecem muito cerebrais. Carpenter comunica esse terror existencial com uma produção cinematográfica magistral, sim, mas não posso deixar de apreciá-lo à distância, como uma obra de arte austera em um museu. Sexta feira 13 , por outro lado, coloca um rosto humano identificável com uma motivação humana identificável no centro de seus horrores. E essa escolha me atinge ainda mais onde moro - porque se essa mulher de aparência normal pudesse fazer a escolha de matar, e se eu também pudesse ser compelido?

Imagem via Paramount Pictures

Ao longo do filme, nunca vemos o assassino - apenas o uso ocasional da câmera POV de primeira pessoa e os resultados horríveis de suas ações. Agora, devido ao meu conhecimento sociológico sobre assassinos em série (não apenas no cinema, mas na vida real) e o contexto de 'Jason Voorhees, ícone do terror', minha suposição inicial (e, acredito, a intenção do filme de Cunningham) foi que o o assassino era um homem. Do ponto de vista da narrativa pura e simples, a reviravolta de que é na verdade uma mulher de meia-idade me atinge bem no estômago. E quando ela se explica - seu filho Jason se afogou porque os conselheiros do acampamento estavam ficando loucos e pecaminosos, e ela quer fazer justiça por seu pobre filho - isso me atinge bem no fundo do coração. E então , quando ela começa a revelar o quão profundamente louca ela ficou (uau, Palmer vende suas transições rápidas de falar como Pamela para 'falar como Jason'), minha cabeça começa a disparar neurônios como loucos, preocupada que esse destino possa acontecerá comigo um dia.

Ao dar ao seu vilão uma reviravolta poderosa e uma humanidade tão explícita, Sexta feira 13 me bate mais do que dia das Bruxas . Além disso, me lembra - ao lado da bela e subestimada trilha sonora de gêneros mistos (cordas clássicas de Herrmann em conflito com tons de sintetizador bizarros; o trabalho de Carpenter é obviamente icônico, mas Harry Manfredini merece tanto crédito) - de um Sr. Alfred Hitchcock , particularmente Psicopata . Sim acabei de ligar Sexta feira 13 um filme de Hitchcock. Isso é divertido, certo?

As apresentações parecem mais autênticas

Imagem via Paramount Pictures

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Mesmo os garotos góticos e emo-pop-punk com quem cresci tinham mais vitalidade do que os adolescentes em dia das Bruxas . É verdade que uma sensação de energia silenciosa e reprimida é esperada de nossa heroína Laurie, que nos disseram que prefere cuidar de crianças e estudar a sair e ficar maluca com seus colegas adolescentes. Mas os outros adolescentes na foto, dotados de passarela para fazer travessuras, fumar maconha no carro e, sim, ficarem esquisitos, não conseguem se elevar acima de leituras empoladas, excessivamente performativas e infelizmente difíceis. dia das Bruxas é um filme de baixo orçamento, muito bom nisso, mas suas performances não podem deixar de ler o rangido sob a luz moderna. E quando Pleasence, um ator veterano neste ponto, chega ao filme e dá seu Dr. Loomis 110%, o resultado é uma performance que se destaca como um polegar dolorido, uma tomada excessivamente teatral que parece, especialmente em comparação com a falta de emoção sentida dos outros atores, como se fosse de um filme diferente.

Não tão em Sexta feira 13 . A partir do primeiro momento, os adolescentes se sentem vivos, crepitando de calor. energia crível, até mesmo encantadora. Nosso grupo principal de crianças no Camp Crystal Lake (incluindo Kevin Bacon !) são um verdadeiro prazer de assistir - há um Richard Linklater filme de hangout sobre adolescentes idiotas da cidade tentando sobreviver na floresta incorporados a este filme de terror. E porque estamos tão encantados com essas performances autênticas, e sentimos seu relacionamento natural antes que os horrores comecem a ocorrer, isso nos dá uma aposta emocional mais forte para esses personagens, uma vez que o façam. Sim, eles são adolescentes pecadores ficando loucos quando deveriam estar protegendo uns aos outros, mas ainda nos importamos com eles, e dói no estômago vê-los serem despachados. Considerando que em dia das Bruxas , parece uma inevitabilidade guiada pela trama.

Caso em questão: após os créditos de abertura, seguimos Annie Phillips ( Robbi Morgan ) em uma viagem de carona para o acampamento Crystal Lake, e gostamos dela imediatamente. Ela é brilhante, ela é borbulhante, ela é otimista, ela chega literalmente a um momento de 'salve o gato' como você verá no cinema de terror (bem, ela assiste a um cão , mas ainda ) Obviamente, ela é a nossa heroína que seguiremos nessa jornada, certo? Completamente errado. Tipo, no momento em que ela caiu perto do acampamento, ela é perseguida e cortada pelo assassino. E essa direção errada me atingiu totalmente. Mesmo que a tenhamos conhecido por apenas alguns minutos, a atuação convidativa de Morgan combinada com o roteiro nítido e fundamental resultou em um susto desconcertante de equilíbrio que deu o tom não apenas para os sustos do filme que viriam, mas para o afeto genuíno por você sentirá pelas pessoas com quem acontecerem.

E por falar em 'sustos do filme', meu último ponto:

As mortes e os sustos são muito mais desagradáveis

Imagem via Paramount Pictures

dia das Bruxas é magistral em transmitir pavor. As imagens que ficam na minha memória não são quando Myers realmente esfaqueia pessoas até a morte, mas os momentos persistentes e imóveis e as ameaças implícitas de esfaquear pessoas até a morte. Myers olhando para Laurie um pouco longe demais fora de sua escola. Myers ligeiramente escondido atrás de uma roupa para secar ao ar. Myers usando um lençol fantasma e óculos. Inferno, as imagens finais do filme de casas estáticas conseguem instilar pavor. Quando Carpenter realmente aperta os parafusos e começa a esfaquear Myers, a tensão imediatamente aparece. Não posso deixar de achar que esses momentos são forçados e até mesmo involuntariamente engraçados; quando nossa câmera de primeira pessoa no prólogo literalmente aponta para a faca apunhalando, eu entendo o horror que Carpenter está tentando se comunicar (uma criança aprendendo as alegrias de matar!), mas ela brinca com infeliz ingenuidade. É revelador que a morte mais eficaz no filme é aquela em que Myers estrangula Annie Brackett ( Nancy Kyes ) no banco de trás do carro, emoldurado com ofuscação proposital. Lente através da lente embaçada da janela do carro, a forma de Myers mal é visível, jogando perfeitamente com a sensação de pavor do filme e a insidiosa sensação do mal em todos os lugares.

Não é assim com Sexta feira 13 . As mortes são altas, frontal e central. E eles ainda dão um soco feroz e gutural. Sou um cara que viu muitos filmes de terror violentos, mas mata e assusta Sexta feira 13 me abalou mais do que uma maldita foto da Nova Extremidade Francesa. Parcialmente, é por causa de sua franqueza explícita - Gosto muito da sutileza e nuance de Carpenter, mas, droga, às vezes um filme de terror precisa enfiar uma flecha na garganta de Kevin Bacon em detalhes sangrentos para provar seu ponto, e o que quero dizer é ouviu . Em parte, é porque me preocupo muito mais com esses personagens, vis-à-vis sua química, autenticidade e simpatia. E, finalmente, enquanto Carpenter continua sendo um dos meus diretores favoritos de todos os tempos e seu trabalho em dia das Bruxas é obviamente magistral, devemos elogiar o trabalho subestimado de Cunningham aqui também.

Uma sequência assustadora, em particular, me parece uma peça quase perfeita de produção cinematográfica de 'aumento de tensão e liberação catártica', que ouso dizer que rivaliza e até supera qualquer Carpinteiro dia das Bruxas susto. Marcie Stanler ( Jeannine Taylor ), que acabou de fazer sexo com Jack Burrell (Bacon), vai ao banheiro. Depois que nosso assassino faz o re-empurrão de flechas: Jack, ela persegue Marcie para pegá-la em seguida. O suspense se estende, ruídos são ouvidos, Marcie suspeita do pior - até que nada aconteça. 'Apenas minha imaginação,' admite Marcie para si mesma - bem quando, atrás dela, vemos a sombra de um machado cair. É um cinema lindamente clássico e (de novo) hitchcockiano, seu uso de luz e sombra se entrelaçando brilhantemente com ironia dramática para nos dar nada além de pavor.

E então : Vemos o machado cair em seu rosto em detalhes nodosos, sangrentos e sombrios, proporcionando a este momento de construção de tensão um clímax terrivelmente sombrio. dia das Bruxas prepara um bolo para você e diz que a ideia do bolo existente é o suficiente. Sexta feira 13 prepara um bolo e permite que você comê-lo, ambas as partes satisfazendo na mesma medida.

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Para isso, quando se trata de Voorhees vs. Myers, meu voto sempre estará com a pobre família que sofreu tanto no acampamento Crystal Lake.