Ei, lembra quando David Fincher literalmente mudou a TV para sempre com 'House of Cards'?

Olhando para a estreia de 'House of Cards' em 2013, não há como negar o quão sísmico foi a primeira série de TV de David Fincher.

Antecipando o lançamento de 'Mank' em 4 de dezembro, esta semana o Collider apresentará ensaios e recursos originais mergulhando na obra de David Fincher.



Há muita coisa que esquecemos Castelo de cartas , uma das séries mais sísmicas a estrear no século 21. Não foi o primeiro programa de TV feito exclusivamente para um serviço de streaming. Não era nem tecnicamente a primeira série original da Netflix. Mas foi o primeiro a angariar indicações ao Emmy. O primeiro a deixar claro que o conteúdo digital poderia competir em um nível criativo com o que estava acontecendo na transmissão e na televisão a cabo. Castelo de cartas mudou o jogo, e David Fincher foi uma grande parte disso - e não apenas porque foi sua primeira incursão na direção de televisão.



Na verdade, a credibilidade que Fincher trouxe para Castelo de cartas é talvez por isso que não lutamos para defini-lo como um programa de televisão, embora nunca fosse transmitido em canais a cabo ou de transmissão. Isso ocorre porque às vezes 2013 não parece muito tempo atrás, exceto quando você está falando sobre conteúdo digital. Quando Castelo de cartas A 1ª temporada, lançada em 1º de fevereiro de 2013, o conceito de streaming de vídeo já existia há alguns anos (serviço de streaming instantâneo da Netflix lançado em 2007). Mas, embora em outras plataformas como YouTube e Vimeo, muitas séries originais da web de vários níveis de orçamento e qualidade tenham provado o potencial para envolvimento online, havia sérias questões de dentro da indústria de TV sobre como adicionar séries originais mudaria o lugar da Netflix dentro o ecossistema da TV. Como crítico e jornalista Maureen Ryan escreveu em março de 2011 , quando Castelo de cartas foi anunciado pela primeira vez:

A passagem da Netflix de um sistema de entrega de conteúdo para uma empresa de criação de conteúdo levanta muitas questões em minha mente, mas a principal é esta: isso não levará muitos estúdios a retirar seus programas e filmes da Netflix em algum momento? Não consigo imaginar que eles estejam muito felizes em enfrentar a concorrência de uma empresa que eles essencialmente viam como um canal para as casas das pessoas.



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Hulu tecnicamente venceu a Netflix para lançar uma série original em sua plataforma de streaming estabelecida, e a Amazon estava logo atrás da Netflix com seus próprios originais. Mas se você nunca ouviu falar ou não se lembra Campo de batalha , Alpha House , ou Betas , não se culpe - nenhuma dessas séries conseguiu causar um impacto além de suas estreias originais. Por quê? Não porque não tivessem grandes estrelas, mas porque não tinham criadores comprovados, pessoas em quem os espectadores confiavam para fazer coisas boas.

O que se destaca sobre os primeiros originais da Netflix lançados, tantos anos atrás, é que, embora fossem programas totalmente diferentes em muitos aspectos, eles compartilhavam alguns pontos em comum importantes. Especificamente, eles eram direcionados a um público adulto, e havia um grande nome nos bastidores, um com uma identidade de marca clara que comunicava melhor do que qualquer trailer ou slogan exatamente o que você poderia esperar do show. Os fãs de terror sabiam disso Eli Roth traria coragem e glória para Hemlock Grove . Desenvolvimento detido A 4ª temporada, embora tecnicamente uma continuação da comédia transmitida pela Fox, exibiu seus verifi cáveis ​​na capa graças a Mitch Hurwitz . E enquanto Laranja é o novo preto faltavam estrelas de cinema na tela, muitos espectadores de TV estavam familiarizados com Ervas daninhas , a série anterior criada por Jenji Kohan .

Imagem via Netflix



(Na verdade, anedoticamente, quando laranja estreou no verão de 2013, passei muito tempo falando dele como um dos melhores novos programas do ano, e muitas pessoas responderam observando que realmente gostaram das primeiras temporadas de Ervas daninhas .)

E no caso de Castelo de cartas , O envolvimento de Fincher sinalizou que a história do político intrigante Frank Underwood ( Kevin Spacey ) seria um com profundidade, inteligência e escuridão. Na televisão, os diretores não são considerados os autores principais, mas o impacto do reconhecimento do nome de Fincher não pode ser subestimado. Na época em que a Netflix estava lançando sua série original, até mesmo os espectadores casuais estavam aprendendo a reconhecer que os programas de TV não surgiam simplesmente do ar, que havia criadores trabalhando nos bastidores. Castelo de cartas perdeu o Emmy de excelente série dramática para Liberando o mal , competindo ao lado Homens loucos e A Guerra dos Tronos .

Claro, David Fincher não foi o arquiteto principal de Castelo de cartas como um show - Beau Willimon , então um dramaturgo respeitado sem experiência anterior na TV, foi o showrunner que adaptou a minissérie britânica original no que se tornou um drama político de seis temporadas, denso com reviravoltas e desventuras sexuais. Mas como diretor dos dois primeiros episódios, saindo de sua segunda indicação ao Oscar por A rede social , os telespectadores sabiam que a abordagem às vezes dolorosamente metódica de detalhes de Fincher, no contexto de seu primeiro trabalho na TV, iria render algo totalmente único.

Assistir a esses dois episódios não é muito divertido, com certeza, dado como eles estrelam um acusado de crime sexual . Mas a mão firme de Fincher pode ser sentida na atenção obsessiva aos detalhes quando se trata da iluminação exuberante, das performances medidas, do apartamento de 20 e poucos anos da ambiciosa Zoey Barnes ( Kate Mara ) Mais importante ainda, ele fez o que todos os grandes diretores de TV acabam aprendendo a fazer: criar um modelo claro para os diretores que o seguiriam. Na verdade, quando você come compulsivamente, a única maneira real de saber que James Foley tomou as rédeas no Episódio 3 é assistir aos créditos. É tudo muito parecido.

Imagem via Netflix

O legado final de Castelo de cartas não é, no final, um triunfo, graças a um declínio criativo, bem como a saída ignominiosa de Spacey. Mas ele permanece para sempre embutido na história da Netflix, algo que até mesmo a Netflix ainda reconhece de maneiras sutis: neste ponto, as origens do ruído 'ta-dum' que se tornou o ícone sonoro da plataforma é creditado ao designer de som Lon Bender (e Hans Zimmer recentemente fez um remix sinfônico para cinemas ) Mas para muitos, ele permanecerá para sempre ligado à memória de Frank Underwood batendo em seu anel FU em sua mesa no final da 2ª temporada.

Além disso, isso é muito por dentro do beisebol, mas aqueles que usam o site de imprensa da Netflix enfrentam um lembrete de Castelo de cartas a existência de cada vez que eles se inscrevem, já que o URL e os gráficos da página de login prestam homenagem a Ed Meechum, interpretado por Nathan Darrow , o agente do Serviço Secreto que protegeu Frank e Claire durante as primeiras temporadas.

Imagem via Netflix

É fácil entender por que a Netflix guardou a memória de seu primeiro hit genuíno por tanto tempo. Afinal, isso realmente mudou tudo - algo de que Fincher estava bem ciente, na época. Em entrevistas conduzidas em torno da estreia original do programa, Fincher falou sobre como ele se sentia confortável com a ideia de lançar todos os 13 episódios de uma vez - visto então como o aspecto mais corajoso da estréia do programa - porque ele pessoalmente se entusiasmou Liberando o mal dessa forma no Netflix. Como ele disse a Alan Sepinwall em 2013 :

É assim que muitas pessoas se sentem confortáveis ​​e em alguns casos preferem consumir esse tipo de história. Só posso contar por experiência própria porque pela primeira vez, há duas semanas, Beau e Josh Donen e Eric Roth e eu nos sentamos e assistimos 13 horas do início ao fim. E é uma loucura. É como um livro. É como se você estivesse lendo um capítulo, anote-o. Vá buscar comida tailandesa, volte e acenda de novo. Funciona de maneira diferente. O ritmo de consumo de alguma forma informa uma espécie de relação que você tem com os personagens, que é muito diferente da televisão de destino. Ou você conhece o ('I Love Lucy' reprise) às 7h30 nas noites de terça-feira. Esses dias acabaram; isso é feito. Então, essa é uma forma válida de consumir? Sim, absolutamente, e já faz anos. Não estamos fazendo nada de novo a esse respeito. A única coisa nova é que ninguém nunca viu isso antes deste momento. Não é a jusante do entendimento anterior. Este é o seu entendimento inicial.

Juntos, Fincher e Netflix levaram as pessoas a dar o salto para uma nova era da televisão, gostemos ou não, e não há como voltar atrás. Não é à toa que a Netflix deu a ele um acordo exclusivo pelos próximos quatro anos, para fazer o 'conteúdo' de sua escolha. Não há dúvida de que, seja qual for a forma que assuma, exigirá nossa total atenção.