Como ‘Atlanta: Robbin Season’ se tornou uma aterrorizante casa de horrores

E está * funcionando. *

Desde o início de sua segunda temporada, havia algo palpavelmente mais tenso, mais surreal e um pouco mais duro sobre Atlanta: Temporada de Robbin ' . Parte disso veio das explosões de violência de roubos reais, mas à medida que a temporada avançava, o que foi perdido ou levado muitas vezes foi mais metaforicamente - e assustadoramente - renderizado. Na 2ª temporada, Atlanta chegou ainda mais estiloso, confiante e tematicamente conectado que sua primeira (ainda excepcional) série de episódios. Mas a mudança mais importante foi como ele se inclinou tão fortemente para o terror.



Sempre houve algo desconfortável e estranho sobre o mundo que Donald Glover criou aqui, auxiliado por escritores como seu irmão Stephen Glover e Stefani Robinson e diretores Hiro Murai e Amy Seimetz . Mas a 2ª temporada (talvez sob a influência de Sair , que foi lançado no momento em que a nova temporada estava sendo escrita) levou isso a novos níveis. Da casa do Homem Jacaré com a polícia do lado de fora, ao clube de strip cheio de acrobacias, cada episódio tem sido uma casa de horrores. Ele aumentou com o ladrão de demônios alemão / lobo assassino sorridente que assombra Van ( Zazie Beetz ) quando ela e Earn (Glover) visitam a vila alpina de Helen, na Geórgia (que é, aliás, um lugar real). E embora houvesse algumas batidas tradicionais nessa história, como Van é abordado em um beco escuro, havia muito mais não-tradicionais (como aquela risada assustadora). Da mesma forma, 'Teddy Perkins' nos apresentou ao show de terror que era o próprio Teddy Perkins (também Glover), como Darius ( LaKeith Stanfield ) ficou preso dentro do que se transformou em uma casa de morte e ovos de avestruz.



Imagem via FX

A escolha de rodar aquele episódio sem interrupção comercial ajudou na sensação de estar preso, mas é um tema também encontrado em um episódio aparentemente inócuo como “Barbearia”. Pronto, Paper Boi ( Brian Tyree Henry ) só quer cortar o cabelo e acaba sendo arrastado pelo barbeiro Bibby ( Robert Powell III ) por toda a cidade de uma forma que ele não consegue escapar. Frustração (e muito humor) alimentou esse episódio, mas ainda havia pedras de toque visuais de horror que funcionavam em conjunto com isso, como depois que Bibby bate na traseira de uma mulher que sai do carro, se levanta e fica ali parada, congelada , gritando. Os dois vão embora para continuar sua odisséia urbana em fuga, com os gritos desaparecendo no fundo.



Mesmo no 'Champagne Papi' da semana passada, Van se encontra em um lugar desconfortável com um estranho dentro da casa de Drake durante uma festa, e acaba perdida dentro da mansão. Há uma sensação de pavor que permeia todo o episódio, porque é isso que Atlanta nos ensinou a antecipar. Algo pode acontecer, nada pode acontecer, mas há uma tensão constante de incerteza. Eventualmente, Van surge e descobre que as coisas mudaram: ninguém famoso está lá, as pessoas estão tirando fotos com recortes e Drake é realmente mexicano. Quase todos os episódios de Atlanta: temporada de Robbin viu seus personagens acidentalmente entrarem nesses portais de sonho / pesadelo que, em última análise, revelam algo novo e diferente sobre o mundo ao seu redor - para melhor ou pior.

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Isso nunca foi mais óbvio do que na jornada que Paper Boi faz durante “Woods”. Ele quer permanecer real e evitar a vida falsa de uma celebridade, mas ele é desafiado por sua amiga Sierra, que lhe diz que ele está no rádio e ganhando muito dinheiro - isso é não o mundo real. Na jornada de Paper Boi de volta para casa (a pé, depois que ele deixa Sierra para trás), ele é abordado por alguns adolescentes que primeiro agem como fãs, mas depois aproveitam a oportunidade para roubá-lo (também no tema). De lá, ele atravessa a floresta - seu portal - e está perdido e sozinho, exceto por um morador de rua que o segue e acaba por ameaçá-lo. Quando Paper Boi emerge, ele está assustado, quebrado e mudado; um fã branco pede uma foto, desinteressado em como ele está abatido, e Paper Boi não apenas leva várias com ele de boa vontade, como até o aconselha a fazer uma pose melhor.



Cada um desses três últimos episódios mostrou um lado escuro e vazio da fama, mas também comentou especificamente sobre a fama de celebridades negras. “Tenho que competir com garotas brancas com preenchimento labial e injeções no bumbum, vendendo brilho labial e bronzeadores em spray”, Sierra diz a ele. 'Todo mundo quer ser uma garota negra, mas as negras não ganham dinheiro com isso.' “Teddy Perkins”, claro, foi um conto inspirado em Michael Jackson que ilustrou uma relação tensa entre sucesso e raça, que “Champagne Papi” desafiou de outra forma quando o amigo de Van atacou uma celebridade negra por ter uma namorada branca “clichê” (a quem ela também chama, e de quem recebe uma resposta atenciosa). Tudo isso leva a uma sensação maior de nunca se sentir seguro ou acomodado, de que talvez perder sua fama, sua credibilidade ou seu dinheiro está chegando.

Atlanta sempre foi um programa que é sobre mais do que apenas uma cidade, embora suas histórias nesta temporada espelhem esta em particular. Há algo que precisa ser superado, provado, com uma luta de justificativas para chegar a cada novo nível. Mas Atlanta também vai além: como você busca o sucesso e permanece fiel a si mesmo? Esses personagens procuram fama, mas não contam o custo. E os horrores que encontram estão sempre ligados àqueles que se perderam nela. John Updike escreveu uma vez que “A celebridade é uma máscara que corrói o rosto”. É também, em Atlanta mundo, uma casa ou horrores. 'Esteja seguro aqui.'

Atlanta vai ao ar às quintas-feiras no FX.

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