Como a versão Donner de 'Superman II' foi a versão original de Snyder

Uma olhada na última vez que os fãs exigiram uma restauração da visão original de um diretor de uma sequência de super-heróis da DC.

melhores filmes de terror para transmitir agora

Zack Snyder's Liga da Justiça , ou 'The Snyder Cut', está programado para chegar à HBO Max em 18 de março, encerrando um quase quatro anos campanha de fãs para restaurar alguma versão original fantasma do filme de 2017. Depois que a Warner Bros. Joss Whedon com reescritas e socos cômicos, o Vingadores o diretor assumiu as refilmagens também. Snyder, tendo recentemente sofrido um tragédia familiar , não tinha mais vontade de recuar de acordo com relatórios recentes , e decidiu renunciar. O resultado foi um filme Monstro de Frankenstein de 2 horas sendo lançado nos cinemas. A versão definida para ser lançada este mês - após um dia de refilmagens e um orçamento que inflado para $ 70 milhões - dobra esse tempo de execução de 2 horas e parece escurecer o tom consideravelmente.

Se tudo isso parece familiar, é porque Superman II (1980) seguiram uma trajetória semelhante. Diretor original Richard Donner foi substituído por Richard Lester meio da produção, e uma campanha de fãs eventualmente levou ao lançamento da visão mais séria de Donner, embora 26 anos depois.

A forma como essas duas versões se comparam, e a várias edições do filme por fãs, é tão intrigante quanto a história tumultuada que levou à demissão de Donner. Quente com o sucesso do drama de terror O pressagio (1976), Donner foi contratado para dirigir Superman: o filme (1978) a partir de um roteiro de Robert Benton , David e Leslie Newman , e O padrinho autor Mario puzo . Tornou-se um marco para o gênero de super-heróis e para Hollywood em geral, entrando nos livros de história como o filme mais caro já feito . O orçamento foi estimado em US $ 55 milhões - cerca de US $ 250 milhões hoje - e a dupla produtora pai-filho Alexander e Ilya Salkind também decidiu filmar a sequência ao mesmo tempo. Isso era uma raridade na época, embora seja algo que os Salkinds foram forçados a tentar em suas costas Três Mosqueteiros e Quatro mosqueteiros filmes em 1973 e 1974, após não cumprir a data de lançamento de seu single originalmente pretendido.

Imagem via Warner Bros.

Produção em Superman: o filme e Superman II começou em março de 1977, mas logo surgiram tensões entre Donner e os produtores, ou seja, os Salkinds e seu colaborador frequente Pierre Spengler . Eles alegaram que Donner tinha ido milhões de dólares acima do orçamento. Donner, no entanto, afirma que nunca recebeu um orçamento para começar.

Dentro julho , os Salkinds trouxeram Três e Quatro mosqueteiros o diretor Richard Lester a bordo como produtor não creditado e diretor de segunda unidade. As coisas haviam se desenrolado rapidamente entre Donner e os Salkind, que já não se falavam mais; Lester, portanto, também foi contratado como intermediário. Conforme a produção prosseguia, Lester chegou a sugerir que Donner mudasse seu foco inteiramente para o primeiro filme, com uma parte significativa de Superman II já na lata. Ilya Salkind afirma que Donner atirou em “ 50 a 60 por cento 'Do que ele pretendia para a sequência. A maioria dos relatórios estimam “ cerca de 70 por cento . ” De qualquer forma, Donner nunca mais voltaria para filmar o restante.

Em 15 de dezembro de 1978, Superman: o filme foi lançado internamente com aclamação da crítica e sucesso de bilheteria. Dois dias depois , Marlon Brando (que interpretou o pai do Superman, Jor-El) processou os produtores em $ 50 milhões, alegando não ter recebido sua promessa 11,75% de corte de back-end . Apesar de ter filmado cenas para a sequência, o ator vencedor do Oscar foi posteriormente removido do filme.

Pouco depois, a rivalidade de Donner com os produtores se tornou pública. Em uma festa de Natal em 1978, Spengler disse ao jornalista da Variety Archerd do Exército que esperava retomar a produção da sequência, apesar de suas divergências com Donner. Quando solicitado a comentar a história, Donner respondeu : “Se ele está nisso - eu não estou.”

Donner foi inevitavelmente dispensado do projeto. No início de 1979, a busca por um novo diretor começou, e os Salkinds se aproximaram Guy Hamilton , diretor de vários filmes de Bond, incluindo Dedo de ouro (1964) e O homem com a arma dourada (1974). É importante notar que Hamilton foi a escolha original para dirigir ambos Super homen filmes em 1975, quando a produção se preparava para rodar em Roma. No entanto, devido a um excelente processo de obscenidade contra Marlon Brando e os envolvidos em O Último Tango em Paris (1972), Brando não conseguiu filmar na Itália, e a produção mudou-se para a Inglaterra no final de 1976. Hamilton, por ser inglês exílio fiscal , só era permitido no país 30 dias por ano e, portanto, o trabalho logo caiu para Donner.

Também não era para ser para Hamilton desta vez; ele não estava disponível para a sequência, e a busca continuou. No momento em que a produção começou Superman II foi definido para retomar, o produtor Richard Lester viu através de seus compromissos de direção em filmes de aventura Cuba (1979) e, portanto, em março de 1979, ele deixou o papel de produtor não creditado para o qual havia sido contratado 20 meses antes e assumiu oficialmente a cadeira de diretor. Para resolver o problema de Jor-El decorrente do processo de Brando contra eles, os Salkinds o substituíram por Susannah York, que anteriormente havia interpretado a mãe kryptoniana do Superman, Lara. Os problemas da produção do filme, no entanto, estavam longe de acabar.

RELACIONADOS: Eles filmaram apenas uma nova cena para 'Liga da Justiça de Zack Snyder', diz a produtora Deborah Snyder

Cinematográfico Geoffrey Unsworth tinha morrido em outubro de 1978, então um substituto precisava ser encontrado; Donner queria usar o operador de câmera de longa data da Unsworth Peter MacDonald , mas Lester eventualmente contratado Robert Paynter para imitar o esquema de cores berrantes dos quadrinhos e eliminar qualquer influência idealizada de Norman Rockwell. Pouco depois, o designer de produção do filme John Barry morreu em junho de 1979, após desmaiar no set de O império Contra-Ataca ( Peter Murton foi o seu substituto). As filmagens foram programadas para retomar em julho, mas o ator do Superman Christopher Reeve já tinha se comprometido com Jeannot Szwarc O drama romântico da viagem no tempo Em algum lugar no tempo (1980). Os Salkinds processaram Reeve por quebra de contrato.

Sobre renegociação , Reeve exigiu mais controle criativo, uma vez que manteve reservas sobre o roteiro após a saída de Donner. As filmagens foram retomadas em setembro e foram concluídas seis meses depois, em março de 1980, com mais de um ano de atraso. Ao longo do caminho, erros de continuidade devido a mudanças na aparência dos atores (e no caso do ator de Lex Luthor Gene Hackman , sua indisponibilidade total) significava que elementos da filmagem de Donner tinham que ser incorporados às cenas filmadas por Lester. Acrescente a isso o fato de que Lester usou uma configuração de três câmeras ao invés da tradicional câmera única - assim frustrando os atores, que raramente sabiam quando estavam sendo filmados em close - e o resultado é um pesadelo de produção.

Os créditos de Superman: o filme terminou com as palavras 'Próximo ano: Superman II', mas a sequência não estrearia na América até o verão de 1981, seis meses após seu lançamento na Austrália, e dois anos e meio após a promessa de crédito final do primeiro filme .

Superman II foi geralmente bem recebido. Roger Ebert elogiou tão altamente como ele fez o original , e embora tenha ganhado cerca de US $ 100 milhões menos que seu antecessor, ainda foi um sucesso de bilheteria, tornando-se o maior ganhadora doméstica de 1981 e o terceiro maior no mundo todo . Lester continuaria a fazer Superman iii (1983), enquanto Donner encontrou sucesso em outros lugares com filmes amados como The Goonies (1985) e o Arma letal série (1987-1998). Embora várias edições de transmissão da versão de Lester (como as vistas na Europa e Austrália) apresentassem mais filmagens de Donner, o livro sobre Superman II estivera quase todo fechado.

Ou seja, até 2004.

Imagem via Warner Bros.

Décadas depois Superman II Na confusão da produção, a paisagem do fandom de cinema evoluiu graças à internet, ao vídeo caseiro e ao sucesso de filmes de super-heróis como homem Aranha (2002) e o produzido por Donner X-Men (2000). 'Cortes do diretor' e 'Edições especiais' tornaram-se mais comuns, começando com Ridley Scott Novo corte de Blade Runner , que foi lançado nos cinemas em 1992, e as edições especiais do Trilogia de Star Wars em 1997. O desenvolvimento mais notável, entretanto, veio em 2001 na forma do DVD Special Edition de Superman: o filme , remendado e restaurado (com a contribuição de Donner) de antigas versões de transmissão, que foram feitas um pouco mais longas do que o original, já que as estações de TV pagavam pelo filme por minuto.

bons filmes no netflix ou hulu

A essa altura, os sites e fóruns de fãs se tornaram o novo refrigerador de água, onde seguidores dedicados de várias franquias podiam discutir essas mudanças em profundidade e comparar suas versões favoritas. E então, em maio de 2004, Planeta dos Macacos fan-blog A Zona Proibida começou uma campanha de escrita de cartas em um esforço para obter a versão de Donner de Superman II lançado a tempo do 25º aniversário do filme. O blog sugeriu escrever para a Warner Bros. de uma vez - ao invés de espalhar por um período de tempo - em 19 de junho, a data de lançamento original do filme nos Estados Unidos.

Embora este tipo de coordenação de ventilador tenha semelhança com o #ReleaseTheSnyderCut movimento, cujos seguidores muitas vezes obtêm tópicos de sua escolha tendências no Twitter, uma semelhança mais notável entre eles é que ambos ganharam força depois confirmações aparentes de uma versão alternativa de dentro das fileiras da produção. O comunicado de imprensa da Zona Proibida (e subsequentes artigos de sites de fãs populares como Ain't It Cool News) citou um 2004 Starlog Magazine entrevista com a atriz Lois Lane Margot Kidder , no qual ela disse: “Há uma outra Superman II em um cofre em algum lugar, com cenas de Chris e eu que nunca viram a luz do dia. É muito melhor do que o que foi lançado. ”

Claro, nem o 'Snyder Cut' nem o de Richard Donner Superman II existia em qualquer coisa parecida com a forma completa. Mas embora não houvesse uma palavra oficial sobre Liga da Justiça de Zack Snyder até três anos de campanha, os proponentes de um Donner Cut receberam uma resposta da Warner Bros. quase imediatamente, embora talvez não a que esperavam.

Jim Cardwell , Presidente da Warner Home Video, respondeu a vários e-mails de fãs no verão de 2004: “Warner Home Video apoia uma versão estendida do Superman II em DVD. No entanto, existem questões jurídicas e criativas complexas que precisam ser resolvidas antes que o filme possa ser relançado. A Warner Home Video está atualmente tratando dessas questões. ” As questões jurídicas em questão provavelmente se referiam à impossibilidade de WB de usar a imagem de Marlon Brando, devido ao processo original. Quanto às questões criativas, Donner tinha, de fato, sido convidado para trabalhar em um novo corte da seqüência em 2001 - logo depois de reformular o primeiro filme - mas ele recusou a oportunidade. “Honestamente, eu estava farto disso”, ele disse . “Eu estava acabado com isso. Tive uma experiência tão ruim com a família Salkind que não precisava mais dela. ”

No entanto, a escrita de cartas não parou por aí. Em 2006 entrevista com a Amazon, George Feltenstein , Vice-presidente sênior de marketing de catálogo da Warner Home Video, revelou que seu departamento vinha recebendo cartas 'por anos e anos e anos' implorando para que lançassem o Donner Cut de Superman II .

RELACIONADOS: O diretor de 'Superman' Richard Donner não conhece Zack Snyder, mas provavelmente não gostaria de seus filmes

Imagem via Warner Bros.

Criar um “Donner Cut” do filme não seria uma tarefa fácil. Muito tempo havia se passado para fazer novas filmagens com qualquer um dos atores ainda vivos, e o próprio Donner já havia desacreditado a ideia. Se de alguma forma se concretizasse, a tarefa não envolveria refilmagens, mas cairia fortemente no processo de pós-produção - que é onde o editor Michael Thau entra na história.

Thau, que já serviu como assistente de Donner em The Goonies (e teve um papel de produtor nos dois primeiros Arma letal filmes) já havia trabalhado na restauração do DVD de Superman: o filme . Para criar esta versão em 2001, Thau desenterrou uma quantidade significativa de imagens do primeiro filme em um cofre na Inglaterra - seis paletes , em sua estimativa.

filmes chegando à disney mais junho de 2020

Assim que a campanha dos fãs ganhou ímpeto em 2005, Thau foi abordado pela Warner Bros. mais uma vez, desta vez sobre a montagem do ainda inexistente “Donner Cut”. Sem o conhecimento dos fãs, as circunstâncias mudaram. O estúdio informou Thau que um acordo finalmente foi fechado com o espólio de Marlon Brando para usar sua voz e imagem na próxima sequência / reinicialização Superman Returns (2006), o que também significa que a filmagem que foi filmada anteriormente com Brando pode ser reincorporada em um novo corte da sequência de 1980. E assim, de volta ao cofre que Thau foi - onde ele descobriu outras seis paletas de imagens não utilizadas de Superman II .

Depois de meses separando as bobinas do filme - e as velhas folhas de continuidade do supervisor do roteiro - Thau começou a reeditar o filme sob a supervisão do consultor criativo Tom Mankiewicz , que atuou como escritor e consultor criativo em Superman: o filme , e também fez reescritas sem créditos na sequência. Pouco tempo depois, apesar de ter se distanciado do projeto inúmeras vezes, Donner envolveu-se diretamente e forneceu notas e feedback a Thau enquanto ele trabalhava no filme. Lentamente, mas com segurança, o “Donner Cut” se tornou uma realidade.

Esta não era para ser uma versão reformulada do lançamento teatral, mas sim, um corte de filme principalmente novo dos negativos originais, compreendendo tomadas alternativas editadas por Thau, bem como cenas editadas por Stuart Baird durante seu trabalho em Superman: o filme . Devido a restrições, os criadores até recorreram ao uso de testes de tela que Donner havia filmado com Reeve e Kidder, para uma cena que ele nunca chegou a filmar. Filmagem do lançamento nos cinemas (editado por John Victor Smith ) foi usado também, resultando em algo semelhante à intenção original de Donner, mas ampliado pela versão que o público tinha visto em 1980-81. A música, da mesma forma, era um híbrido de John Williams Composições para o primeiro filme - Williams não estava disponível para gravar novas músicas, pois estava ocupado em Episódio III de Star Wars (2005) - e pedaços da partitura de Superman II compositor Ken Thorne , que reorganizou o trabalho de Williams para o lançamento nos cinemas.

Em 28 de novembro de 2006, Superman II: The Richard Donner Cut foi finalmente lançado em DVD.

Os traços gerais de ambas as versões permanecem basicamente os mesmos. Após uma breve recapitulação do prólogo em Superman: o filme - em que os vilões Kryptonianos Zod ( Terrence Stamp ), Ursa ( Sarah Douglas ) e não ( Jack O'Halloran ) são banidos para a Zona Fantasma - a sequência começa de onde o primeiro filme parou. Lois começa a suspeitar que Clark Kent pode ser o Superman, Lex Luthor escapa da prisão e os kryptonianos chegam à Terra depois que uma explosão nuclear os liberta. Clark, ao revelar sua identidade para Lois, leva-a ao norte para sua Fortaleza da Solidão, onde ele desiste de seus poderes para estar com ela. Ao retornar a Metrópolis, o Clark desprotegido tem um vislumbre da destruição de Zod e retorna à Fortaleza para recuperar suas habilidades. Com a ajuda de Luthor, os kryptonianos rastreiam Lois e a usam como isca; Superman retorna para detê-los e uma luta começa, mas é uma batalha perdida para o Homem de Aço, que finalmente atrai o trio para longe dos civis ao retornar à Fortaleza pela terceira vez. Enquanto está lá, ele dá uma reviravolta e engana os vilões para que se despojem. O dia está salvo, mas Superman percebe o perigo que representa para Lois e - usando seus estranhos e indefinidos poderes - ele apaga sua memória de sua dupla identidade, sacrificando sua felicidade para um bem maior.

Imagem via Warner Bros.

Ambas as versões são baseadas na sinceridade de Reeve, mas elas diferem em alguns aspectos principais. Lois, por exemplo, tem um papel mais ativo no corte teatral, que começa com ela pulando no perigo para cobrir uma história sobre terroristas que mantêm turistas na Torre Eiffel como reféns com uma bomba nuclear. É enquanto se desfaz dessa bomba no espaço que Superman acidentalmente liberta Zod e sua tripulação, embora no Corte Donner, a fuga deles seja enquadrada como resultado de ele ter salvado o mundo dos mísseis nucleares no final do primeiro filme. Em vez da ameaça de Paris - uma cena que não existe na versão de Donner - a história ligada à Terra começa na redação do Planeta Diário, onde Lois começa a suspeitar do estratagema de Clark desde sua primeira cena, mantendo assim um pouco de conversa rápida , elementos malucos de Superman: o filme . No corte teatral de Superman II , As suspeitas de Lois não começam até que ela e Clark viajem disfarçados para relatar sobre uma raquete de lua de mel nas Cataratas do Niágara.

O cabo de guerra entre essas duas versões é uma comparação fascinante. No teatro, Lois tem muito mais agência no início, e há momentos que a mostram como uma personagem imperfeita, confusa e deliciosamente contraditória, que fuma um cigarro atrás do outro enquanto espreme seu próprio suco de laranja em seu escritório, alegando motivos de saúde. Ela perde alguns desses traços e peculiaridades no Corte Donner - que, com 116 minutos de duração, é cerca de 11 minutos mais curto - mas Donner também a torna uma personagem muito mais inteligente e igual ao Superman, embora ela não tenha as falhas e idiossincrasias de sua contraparte teatral.

Outro resultado de Lois ser mais desenvolvida no teatro é que seu romance pegajoso com Clark ganha mais tempo na tela. Eles compartilham mais conversas e mais momentos interpessoais, especialmente na viagem ao Niágara. Mas nesta versão, Lois também acaba confirmando a dupla identidade de Clark inteiramente por acidente, quando ele tropeça e cai com a mão em um incêndio, mas escapa ileso. A Lois mais inteligente de Donner Cut desempenha um papel mais ativo na descoberta de sua identidade, em uma sequência montada a partir de testes de tela de ambos os atores, já que a cena nunca foi filmada. Para fazer Clark admitir ser o Superman, Lois atira nele e ele dá de ombros (embora ele não saiba que ela está usando espaços em branco). Ela parece perder a agência com o corte teatral, mas ela ganha na versão de Donner, apesar de ter menos o que fazer.

Enquanto o corte teatral de Superman II estabelece uma dinâmica mais íntima entre seus protagonistas, o Corte Donner tem uma história de Superman mais emocionalmente complexa em seu núcleo. No teatro, a projeção de Lara na Fortaleza da Solidão realmente não fornece nenhuma razão pela qual Superman deve sacrificar seus poderes para estar com Lois, e quando ele percebe que precisa deles de volta, ele os recupera com a mesma facilidade. É aqui que a visão de Donner mais se afasta da de Lester.

Em 2006, os fãs viram pela primeira vez cenas entre Reeve e Brando, nas quais Clark exibe uma veia egoísta. Jor-El insiste que Clark continue servindo à humanidade, mas Clark está dividido entre este dever e encontrar a felicidade verdadeira pela primeira vez. Esta subtrama permite que Reeve coloque a raiva de Clark e o conflito interno em exibição; tem uma semelhança interessante com uma cena em Batman: Máscara do Fantasma (1993), onde Bruce Wayne confessa um conflito semelhante no túmulo de seus pais. Ambas as sequências vão ao cerne das dualidades de seus respectivos personagens, e as formas como suas missões de servir à humanidade se chocam com sua capacidade de levar vidas pessoais gratificantes. Além disso, quando Clark precisa de seus poderes de volta em Donner Cut, ele tem que fazer um sacrifício tangível para recuperá-los. A energia necessária para restaurar suas habilidades tirará permanentemente a projeção de Jor-El off-line, cortando assim o Superman de sua herança e todas as lições que seu pai ainda precisa transmitir do além-túmulo.

Imagem via Warner Bros

O Superman de Donner é o mais emocionalmente envolvente dos dois, mas sua abordagem direta perde alguns dos momentos tolos e abstratos que fizeram a versão de Lester clicar. Na versão de Donner da depuração, Clark entra em uma câmara de cristal e a cena cresce em uma chuva de explosões que destrói o computador kyrptoniano. A visão de Lester é mais simples - Clark entra, as luzes mudam e ouvimos alguns zumbidos mecânicos antes de ele sair novamente - mas apresenta um breve momento em que, quando Clark sai da câmara em seu traje humano, ele deixa para trás uma imagem desbotada de Superman em toda a sua glória vermelha, azul e amarela. Faz muito menos sentido logístico, mas é uma representação visual e emocional perfeita do que ele está desistindo (embora o 'porquê' desse sacrifício seja inexistente aqui).

RELACIONADO: Revisão da 'Liga da Justiça de Zack Snyder': um corte mais longo causa novos problemas

Então, novamente, a logística dificilmente foi uma preocupação para Lester. O uso de Donner de estabelecer planos ajuda a criar uma sensação real de espaço, que falta na versão de Lester. Mas o que perde em geografia é mais do que compensado por um capricho sem remorso. A versão teatral apresenta uma segunda luta culminante após a de Metrópolis, em que Superman e os kryptonianos colocam todos os seus estranhos e fantásticos poderes em exibição na Fortaleza da Solidão. Superman pega seu próprio logotipo de seu peito e o joga em Non, que inexplicavelmente se expande em um cobertor de celofane. A luta também apresenta os quatro super-humanos se teletransportando e criando cópias de si mesmos; é um absurdo completo, mas tem um fascínio exclusivamente infantil. A versão de Donner, por sua vez, não apresenta nenhum confronto físico na Fortaleza, e pula direto para o estratagema depowering de Clark.

Donner leva a história e os personagens mais a sério, e sua abordagem mitológica foi desacreditada por Lester, que chamou “David Lean-ish”, já que o próprio Lester tendia para a tolice inerente dos mitos do Superman. Isso é especialmente aparente na versão de Lester da luta em Metrópolis, que apresenta sequências estendidas de tropeços de civis. A versão Donner dessa luta faz com que pareça que as pessoas estão em muito mais perigo, o que certamente funciona para uma história onde Zod usa o amor do Superman pela humanidade contra ele (“Não, não faça isso! As pessoas!” Superman grita, como Ursa e Non levantam um ônibus cheio de passageiros). Mas é difícil definir qual abordagem, se houver, é ostensivamente 'melhor'. Comparativamente, os dois cortes têm abordagens totalmente diferentes não apenas para a mesma história e personagens, mas, em alguns casos, exatamente a mesma filmagem. O corte de Lester é “melhor” em leveza. Lester’s Non, por exemplo, surge como um bebê crescido constantemente buscando a aprovação de Zod com suas travessuras violentas, mas esses breves momentos e cenas de reação cômica se perdem na versão de Donner. Enquanto isso, a versão de Donner é 'melhor' em contar uma história séria e direta de sacrifício mitológico.

quando o novo Guerra nas Estrelas estará na Disney Plus

Talvez não exista uma versão oficial ideal do filme, já que cada corte parece perder algo fundamental, não importa o que realmente ganhe. No entanto, também existe uma terceira edição principal, apelidada pelos fãs de Superman II: o Corte Internacional Restaurado , que funciona como uma espécie de híbrido entre as versões Donner e Lester. Em 2004, os fãs procuraram recriar, da melhor maneira possível, a edição de quase 2,5 horas do filme que foi ao ar na Europa e na Austrália, usando várias fontes enviadas por fãs, como gravações em VHS. Os fãs até criaram seus próprios DVDs desta versão, embora a Warner Bros. logo tenha derrubado o martelo legal (agora só está disponível se você souber onde pesquisar online). Há muitas coisas nesta versão transmitida que parecem estranhas, mas também apresenta muito que aprimora a história. Por exemplo, inclui o famoso final alternativo onde, em vez de serem deixados para morrer, Zod, Ursa e Non são presos depois de despencar para o que muitos presumiam ter sido suas mortes na Fortaleza. No entanto, até mesmo a versão transmitida foi forçada a afastar o arco de sacrifício do Superman de Donner Cut, uma vez que esta filmagem ainda não havia sido disponibilizada.

Embora o que talvez seja mais interessante em comparar os cortes de Lester e Donner é tentar decidir o que torna o cânone “melhor” do Superman no grande esquema das coisas. Eles são basicamente a mesma história no final do dia, mas onde eles mais divergem são seus finais. No corte teatral, Superman inexplicavelmente apaga a memória de Lois usando algum tipo de beijo psíquico. Deixando de lado a ética duvidosa desta decisão, chega-se a uma conclusão única que estabelece firmemente a trajetória do Super-Homem como um homem forçado a trilhar um caminho solitário a serviço da humanidade. A versão de Donner, no entanto, apresenta Superman voando ao redor da Terra como ele fez no final do primeiro filme, e desfazendo, através da viagem no tempo, todos os eventos da sequência, incluindo Lois aprendendo sua identidade.

Imagem via Warner Bros.

O resultado é semelhante, no sentido de que Lois não sabe mais quem é o Superman realmente, mas se esse final tivesse sido usado na versão teatral, teria alterado fundamentalmente o assunto desta série (e, com toda a probabilidade, alterado os mitos do Superman em geral , dado como esses filmes influenciou os quadrinhos ) Se Superman tivesse voado ao redor do mundo uma segunda vez em 1980, isso significaria que a franquia Superman, em sua essência, era sobre um ser divino que poderia voltar no tempo por capricho - em vez de ser uma decisão única que ele toma dentro Superman: o filme enquanto lutava com as instruções de Jor-El sobre não se intrometer na história humana.

Embora pareça estranho que Donner tenha optado pelo mesmo final em ambos os filmes, isso foi na verdade o resultado de sua produção às avessas. Originalmente, apenas a sequência deveria terminar assim, mas as filmagens começaram sem um final para o primeiro filme em mente. Terno original de Brando alegado que os executivos da Warner decidiram simplesmente usar a sequência de viagem no tempo para encerrar o primeiro filme, deixando Donner sugerir um final revisado para o segundo; Donner acabaria por confirmar isso em uma entrevista em 2016.

Donner reincorporar a viagem no tempo resulta em outra estranheza. No final da versão teatral, Clark retorna a uma lanchonete onde, no início do filme, um patrono rude e beligerante assediou Lois e o agrediu fisicamente, resultando em Clark sangrando pela primeira vez, desde que ele desistiu de seus poderes. Com suas habilidades restauradas, Clark ensina uma lição a esse patrono, deslizando-o sobre o balcão nas cenas finais. Estranhamente, esta versão do final permanece intacta no Corte Donner, apesar de Superman ter voltado no tempo e apagado os eventos dos últimos dias. O resultado é Clark essencialmente aparecendo para intimidar um homem que ainda não fez nada de errado!

Se Donner tivesse ficado para completar a sequência conforme planejado, sua versão não teria, com toda a probabilidade, apresentado uma segunda conclusão de viagem no tempo e, portanto, a cena final do jantar teria continuado a fazer sentido, como fazia na versão de Lester. A remontagem de Donner em 2006, portanto, permitiu-lhe restaurar uma visão de Superman II isso era irrestrito até mesmo da realidade de fazer os dois filmes consecutivos e os compromissos nele contidos, e então acaba ocasionalmente desconectado.

No entanto, o que pode parecer um erro ou planejamento deficiente assume um novo significado à luz dos próprios pensamentos de Donner sobre a subtrama. Em 2001, depois de inicialmente recusar o Donner Cut, ele falou amargamente sobre Lester ter assumido o crédito pela cena do jantar - que Donner não apenas filmou, mas na qual ele fez uma aparição especial. “Houve uma entrevista e o diretor que terminou o filme falou sobre a importância daquela cena para ele como cineasta”, disse ele. “Eu queria dizer:‘ Seu filho da puta, você não fez aquela cena. Não só você não fez aquela cena, eu estou nela! ’” A recompensa pode não ser artisticamente sólida, mas a decisão de manter esta subtrama intacta parece uma declaração pessoal.

Embora possa não ter sido Donner quem deu início à restauração - ou mesmo Thau; a escrita das cartas dos fãs foi provavelmente o maior catalisador - Superman II: The Richard Donner Cut continua sendo uma das raras histórias de sucesso de Hollywood em que um diretor demitido foi capaz de retornar ao cofre e remontar sua visão décadas depois, para melhor ou para pior. Se é ou não a melhor versão do filme, provavelmente sempre estará em debate, mas também é lógico que o debate em si agora é parte integrante da tradição cinematográfica de Superman.

Entre o Donner Cut, o corte teatral, várias versões para a TV, incluindo o Corte Internacional Restaurado, e mais de uma dúzia edições de fãs híbridos que escolhe e escolhe a combinação ideal de filmagem de cada criador, Superman II continua sendo uma espécie de baleia branca entre os fãs dedicados do Superman, para quem uma versão perfeita do filme parece existir apenas sua imaginação. Agora, com todas essas filmagens por aí no mundo, e com o público que tem a capacidade de remontá-las como quiser, chegando perto de algo subjetivo “perfeito” Superman II parece muito mais possível do que em 1980, quando assistir um homem voar acabava de se tornar uma realidade.

Por outro lado, a perfeição é uma perseguição que pode nunca terminar quando se trata de cinema, não importa quantas permutações de um filme sejam reeditadas e #Lançadas à existência. No final do dia, ainda era o teatral Superman II , com todas as suas falhas e encantos lúcidos, que o público primeiro adorou, e que continuou a cimentar o Homem do Amanhã como um elemento brilhante da cultura popular. Para toda a fantasia e efeitos especiais da série, alguns momentos podem corresponder à qualidade humana de O sorriso de Christopher Reeve , igualmente sério e afável, ao resgatar Lois de um elevador em queda na versão teatral, antes de gracejar: “Acho que este é o seu andar.”

filmes para deixá-la no clima