Como ‘Seguir’ Estabelece a Fundação da Filmografia de Christopher Nolan

“Todo mundo tem uma caixa.”

Spoilers à frente para Seguindo .



Christopher Nolan é indiscutivelmente o diretor de maior sucesso atualmente. Nenhum outro diretor pode exigir e receber um orçamento enorme para comandar mastros de sustentação que não sejam baseados em propriedades pré-existentes. Nesse ponto de sua carreira, a insistência de Nolan em suas ideias originais explica por que ele é capaz de criar visões tão vastas de escala e importância. Nolan tornou-se a marca, e a marca está em algum lugar ao longo das linhas de 'Eu faço filmes de sucesso com uma inclinação intelectual.' Claro, outros cineastas também procuram injetar ideias e temas ponderados em seus filmes de sustentação, mas Nolan coloca essas ideias na vanguarda de seus filmes. Um cineasta obcecado com o tempo e as mentiras que contamos a nós mesmos para viver, Nolan tornou seus filmes divertidos o suficiente como uma tarifa populista, ao mesmo tempo em que mantém uma vibração intelectual fria.



O aspecto mais notável do filme de estreia de Nolan, Seguindo , é que ele mantém os mesmos temas aos quais Nolan retorna repetidamente ao longo de sua filmografia. Isso é estranhamente encorajador, porque mesmo com os orçamentos de seus filmes inflando graças ao sucesso de sucessos como O Cavaleiro das Trevas e Começo , Nolan parece paralisado na interseção de tempo e identidade. Ele busca desvincular seu público da cronologia tradicional para demonstrar melhor os medos e vulnerabilidades de seus personagens. Para Nolan, o tempo é uma construção artificial que pode ser dobrada à sua vontade para iluminar melhor a história de um homem quebrado (é sempre um homem), que, por meio de seu quebrantamento, ou sucumbe ao seu próprio ego ou encontra algum tipo de aceitação que permite que ele persevere.

Lançado em 1998, Seguindo é um verdadeiro filme independente, e Nolan o construiu propositalmente sabendo que quase não teria orçamento para trabalhar. A história segue o jovem ( Jeremy Theobald ), um escritor esforçado que passa seus dias seguindo estranhos para ver aonde suas vidas os levarão. Seu voyeurismo rapidamente se recupera quando ele encontra Cobb ( Alex Haw ), um criminoso que guarda o jovem sob sua proteção. Cobb também é uma espécie de voyeur, propositalmente levando a vida de suas vítimas (para parafrasear seu ethos distorcido), 'mostrando a eles o que eles têm ao tirar isso'. O jovem fica encantado com os ensinamentos de Cobb, especialmente quando eles o levam a The Blonde ( Lucy Russell ), uma femme fatale apanhada com um chefe do crime ( Dick Bradsell )



Depois de montar o filme com um dispositivo de enquadramento envolvendo O Jovem e O Policial ( John Nolan ), Seguindo pula entre três períodos em que o jovem está no início de sua jornada, outro período em que ele tenta emular o distanciamento e controle frio de Cobb e um terceiro em que percebe que foi atingido e está lutando para dar sentido a ser o bode expiatório . Mesmo que o filme seja apresentado visualmente com a mesma consistência em preto e branco, Nolan torna mais fácil para nós diferenciarmos os períodos de tempo com base na aparência do Jovem.

Imagem via critério

Essa atenção aos detalhes está presente em todo o Seguindo e é por isso que o filme é um sucesso tão surpreendente, mesmo como primeiro longa. Em sua faixa de comentários, Nolan explica que sabia que não teria muito dinheiro, então cada decisão em seu roteiro e direção foi baseada em como nunca mostrar as cordas de não ter muito dinheiro. Por exemplo, Nolan usa preto e branco não apenas porque é mais barato, mas porque ele sabia que eles seriam limitados na forma como iluminavam as cenas. Quando você ilumina em cores, isso muda a forma como o filme captura a imagem, e como ele dependia muito da luz natural, o preto e branco daria a ele uma imagem mais controlada.



Brincar com o tempo é um truque bacana para manter a história viva, mas diferente Lembrança , Começo , Interestelar , ou Dunquerque , Seguindo não é tanto uma questão de tempo quanto de uma mentira reconfortante (uma ideia à qual Nolan retorna em Lembrança , O prestígio , O Cavaleiro das Trevas , Começo, e Dunquerque ) A grande e deliciosamente mesquinha reviravolta em Seguindo é que o protagonista é um escritor que não percebe que está sendo contada uma história. O filme funciona quase como uma espécie de declaração de missão contra o voyeurismo impensado. Mesmo no início da história, quando O Jovem está seguindo as pessoas, ele está mais preocupado com as regras de seguir do que com os resultados. Sua desculpa é que é para escrever, mas ele nunca escreve nada. Em vez disso, ele rapidamente se torna um peão no jogo de Cobb.

Mesmo sendo Cobb o 'vilão' do filme, dá para ver a admiração de Nolan pelo personagem. Ele não é apenas erudito e bem vestido, mas também um criador. Enquanto The Young Man fantasia sobre a criação, Cobb (o único personagem com um nome, mesmo que seja um pseudônimo) está realmente fazendo isso sendo um jogador ativo em sua própria vida e na vida de outras pessoas. Ele está felizmente inventando novas narrativas, seja fazendo um casal acreditar que o cônjuge está sendo infiel à grande narrativa em que ele coloca a suspeita e, em última análise, coloca a culpa no Jovem. Para ver Cobb desaparecer na multidão no final de Seguindo enquanto O Jovem leva a queda, há um elemento de escuridão, mas também um triunfo perverso. Cobb é intocável porque ele dirige a história ao invés de estar sujeito aos seus caprichos.

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Essa exultação de controle reaparece constantemente nos filmes de Nolan, e qualquer perda de controle ou erro de controle é um sinal de fraqueza. Raramente um personagem de um filme de Nolan simplesmente se entrega à imprevisibilidade e, no mínimo, ele se opõe ativamente ao caos. Até mesmo um personagem como o Coringa, que se autodenomina 'um agente do caos', é um planejador meticuloso que está constantemente dois passos à frente de nossos heróis. Não é até você chegar a 2017 Dunquerque onde a sobrevivência como um ato de desafio quebra os limites do controle. Conforme Nolan fica mais velho, ele lentamente se esforça para aprender a amar o desapego (como visto em Interestelar ), mas em Seguindo , essa é a queda do jovem. Ele pensa que está no controle ao seguir, mas nunca teve nenhum controle porque é, por definição, um seguidor em vez de um líder.

É notável que Nolan tenha suas ideias mapeadas tão claramente desde seu primeiro filme. Alguém poderia argumentar que ele demorou muito para superar essas ideias, mas eu diria que elas fornecem a base sobre a qual repousa o resto de sua filmografia. Sim, há pontos de trama como 'esposas mortas' que devem ser descartados, mas nunca sinto que estou assistindo o mesmo filme de Nolan, mesmo que eles estejam usando o tempo, a identidade e o controle de maneiras diferentes. Eu não confundiria Seguindo com O prestígio até pensei que eles estavam jogando com um território temático semelhante. Obviamente, parte disso é como Nolan cresceu como cineasta e os orçamentos maiores que ele tem para jogar, mas nunca parece que ele está pintando o mesmo quadro em telas maiores. Em vez disso, os conceitos são o ponto de partida de Nolan e ele constrói a partir daí. Nolan retornaria ao gênero noir e continuaria a explorar o tempo, a identidade e o controle com seu próximo longa-metragem, que serviria como uma descoberta do cineasta.

Amanhã: Lembrança