Como 'DuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lamp' mudou a Disney

Woo-oo.

Esta semana, DuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lamp faz 30 anos. O filme, agora disponível na Disney +, apresenta o Tio Patinhas e seus sobrinhos hiperativos em uma aventura mundial em que a família traz um gênio para casa e é perseguida por um feiticeiro do mal (dublado por Christopher Lloyd ), é a própria definição de esquecível - a animação é duvidosa e a história é bastante usada, o que é para não falar dos estereótipos étnicos que são problemático para dizer o mínimo. Mas o filme, que se tornou uma espécie de clássico cult nas três décadas desde seu lançamento, ocupa um lugar único na história da Disney, para melhor ou para pior.



Em novembro de 1984, a Disney anunciou que faria algo que nunca havia feito nos mais de 60 anos de história da empresa: iriam fazer animação exclusivamente para a televisão. Disney Television Animation foi estabelecido pelo recém-empossado CEO e presidente da Disney Michael Eisner como uma forma de expandir a marca e levar animação de alta qualidade e econômica para a tela pequena. Eisner e o presidente e COO Frank Wells haviam entrado na empresa no início daquele ano. A Disney estava em mau estado; tinha sido negligenciado desde a morte de Walt e acabara de sobreviver (por pouco) a uma tentativa hostil de aquisição por invasores corporativos e entregue em um esquema caro de greenmail. Eisner teve de rejuvenescer a marca e colocá-la em lugares onde ela nunca esteve antes, como a televisão aberta.



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recapitulação do episódio 7 da 7ª temporada

Inicialmente, a nova iniciativa teve um início instável. Wuzzles , criado por Disney Legend Carson Van Osten e baseado em uma ideia do próprio Eisner, apresentava personagens que eram metade de um animal e têm de outro (como um Bumblelion ou um Rhinokey. Estreou em 14 de setembro de 1984, mas durou apenas uma única temporada. As Aventuras dos Ursinhos Gummi da Disney estreou no mesmo dia que Wuzzles mas se saiu muito melhor. Criado por Art Calf e Jymn Magonn de outra ideia de Eisner (supostamente a ideia lhe ocorreu quando seu filho pediu o doce mastigável), o show era surpreendentemente rico e sua estética de fantasia medieval perfeita para o estilo sofisticado (mas não muito sofisticado) de animações. No final das contas, ele duraria seis temporadas animadas. As coisas deram um passo atrás em 27 de novembro de 1985, Cães Fluppy foi ao ar na ABC. Dirigido por Fred Wolf , que dirigiu a animação favorita da contracultura O ponto em 1970, ele apresentava várias criaturas semelhantes a cães, cor de doce, chamadas Fluppies, que usam um cristal mágico para entrar em outras dimensões. O piloto de uma hora, anunciado como especial, não atraiu espectadores, então os planos para uma série em andamento foram discretamente cancelados.



Em 18 de setembro de 1987, porém, a aposta da animação para a televisão realmente valeu a pena com a estréia de Contos de Pato . Desenvolvido por Magonn e Brad Landreth e baseado no atemporal Tio Scrooge série de quadrinhos de Carl Barks que inspirou tudo de caçadores da Arca Perdida para Começo ( Sim seriamente ), contornou a questão da série de animação ser proibida de usar os personagens principais ao apresentar Donald como um personagem coadjuvante antes de tirá-lo rapidamente da história principal. O programa foi um sucesso e teve 100 episódios, inspirando vários spin-offs e os altamente lucrativos Disney Tarde bloco de programação sindicado pós-escola. Mas o que é importante para nossos propósitos é o fato de que em 18 de setembro de 1987, ele fez sua estréia como um filme de TV chamativo O tesouro dos sóis dourados . Nas reprises subsequentes, o filme seria dividido em cinco capítulos separados.

Vários anos depois, como a produção da série estava chegando ao fim, a idéia foi proposta para terminar o show exatamente como havia começado - com um longa-metragem que poderia ser dividido em episódios individuais mais tarde. Enquanto a ideia de concluir a série com um filme foi descartada, outro plano mais ambicioso surgiu em seu lugar - fazer deste um lançamento cinematográfico, economicamente produzido e fortemente comercializado com todo o poder da máquina Disney por trás dele.

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O tratamento original, simplesmente apelidado The Ultimate Treasure , Foi escrito por David Wiemers e Ken Koonce e focado na Pedra Filosofal (quase uma década antes da primeira aventura de Harry Potter). A eventual história da tela e o roteiro foram escritos por Alan Burnett , que iria co-escrever Batman: máscara do fantasma e centrado em torno de um tesouro egípcio e gênio problemático chamado Tesouro da lâmpada perdida , o que ainda parece bizarro considerando Aladim já estava em desenvolvimento no que era então conhecido como Walt Disney Feature Animation. Talvez a diferença de qualidade entre o que estava sendo trabalhado Contos de Pato e Aladim isso está em Aladim o gênio é dublado por Robin Williams e em DuckTales é Rip Taylor .

Os primeiros dez minutos do Contos de Pato filme constituiu um segmento animado em um estúdio da Disney em Londres, utilizando alguns dos artistas que haviam acabado de trabalhar em Quem incriminou Roger Rabbit . Mas a maior parte da animação foi feita na Walt Disney Animation France em Paris, sob a supervisão de Paul e Gaëtan Brizzi , cujo estúdio de animação anterior havia produzido o charmoso Babar séries de televisão. (Diretor Bob Hathcock muitas vezes se via navegando entre os dois estúdios.) Os departamentos de tinta, pintura e câmera ficavam em um estúdio na China (este é o último filme de animação que a Disney lançou para apresentar células pintadas à mão, já que os principais títulos de animação adotaram a tinta computadorizada CAPS -e-sistema de pintura) com trabalho adicional feito na Espanha. Animador Larry Ruppel disse o filme resultante apresentou animação com “Qualidade caindo em algum lugar entre a animação de longa-metragem e televisão”. (Ele está sendo caridoso.)

Mas mais importante, em muitos aspectos, do que como o filme foi feito, era como ele era comercializado . Os trailers do filme o comercializaram como 'A Disney MovieToon' (o crédito no filme é 'Disney MovieToons apresenta') ostensivamente para diferenciá-lo dos filmes de animação da Disney que eram agora, desde Eisner, Wells e Jeffrey Katzenberg tinha assumido o comando, maravilhosamente produzido e profundamente comovente. ( A pequena Sereia foi lançado no ano anterior.) Ainda assim, o marketing deixou claro que este filme nasceu da televisão, com um trailer que proclamava: 'É um filme tão grande, tão especial, tão emocionante que nenhuma TV pode segurá-lo.' E silenciosamente, nos dias de cão do verão, DuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lamp tinha desbravado o terreno, assim como a safra original de programas de televisão de animação - foi o primeiro longa-metragem de animação que o departamento de animação da Disney não fez.

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Embora possa não parecer grande coisa agora, na época era enorme - e abriu o caminho para os acordos que Katzenberg faria com a Pixar e Tim Burton nos próximos anos para fazer clássicos do futuro História de brinquedos e O pesadelo antes do Natal (ambos feitos por estúdios fora da esfera da Disney).

Quando o filme foi lançado, não foi o sucesso que a Disney esperava. Os críticos eram quase sempre mornos. No Los Angeles Times, Charles Solomon disse: 'O novo filme animado do Walt Disney Studios se parece exatamente com o que é: um programa de televisão que foi preenchido e Spielberg-ized em uma tentativa malsucedida de fazê-lo caber na tela de um teatro.' Solomon, que também teve problemas com os estereótipos do Oriente Médio representados por um personagem retratado por Rip Taylor, continuou: “O filme foi feito na França por uma equipe europeia e, embora a animação seja melhor do que o programa de TV, não começar a se aproximar do nível de qualidade que o público espera da Disney. ” A crítica de Dave Kehr no Chicago Tribune foi intitulada 'Raiders of the Lost Art'. Mas a maioria dos críticos, não importa o que pensassem do filme, concordou que provavelmente geraria dinheiro. Afinal, havia um Especial de 30 minutos no horário nobre estrelando Tracey Gold e Kadeem Hardison , com muitos clipes do programa e do filme, e uma ligação do McDonald’s Happy Meal.

Imagem via Disney

Mas alerta de spoiler: o Contos de Pato filme não dava dinheiro. Na verdade, dinheiro perdido . O lançamento do Jetsons: o filme , que o Washington Post concordar era muito pior que Contos de Pato , foi lançado menos de um mês antes e é amplamente responsabilizado pelo baixo desempenho do filme. Alguns anos depois, o trabalho começou em Um filme pateta , outro “MovieToon” baseado em uma série Disney Afternoon ( Tropa idiota ), produzido por uma equipe internacional e destinado ao lançamento nos cinemas. Mas uma ideia ainda mais ambiciosa foi proposta por Então as pedras , um veterano da Disney Television Animation que agora estava trabalhando em uma série animada de spin-off de Aladim . “Liguei para a divisão de vídeos caseiros da Disney e disse:‘ Por definição, estou fazendo uma sequência de Aladim; vocês estão interessados? 'Eles disseram' Não, na verdade não '. Não queremos ganhar mais algumas centenas de milhões, certo? Então eles lançaram Aladim. Era enorme, obviamente, ” Stones mais tarde relembrado . “Liguei para eles novamente e os lembrei de que estávamos fazendo a sequência de Aladim . Se terminarmos a tempo, pode ser lançado alguns meses antes da estreia da série. Desta vez, eles disseram: ‘Nós entraremos em contato com você’ ”. A ideia de transformá-lo em um novo vídeo direto para o vídeo foi brilhante (ainda estaria na TV mais tarde, dividido em episódios individuais). Não seria apenas um boom para o mercado doméstico, que estava se tornando uma fonte de receita lucrativa desde Eisner e o futuro presidente da Fox Bill Mechanic começou a lançar os clássicos de animação da Disney em VHS em janelas de venda limitada, mas criaria um exército de novos fãs que sintonizariam o novo Aladim Series. O Retorno de Jafar foi lançado em 20 de maio de 1994 e mesmo sem Robin Williams ( E Castellaneta preenchido) era um esmagar . ' Retorno de Jafar foi feito por cerca de US $ 3,5 milhões. Ganhou mais de US $ 100 milhões no mercado interno e criou o mercado de vídeo doméstico para a Disney ”, disse Stones mais tarde. Quando o terceiro filme, Aladdin e o rei dos ladrões (com Williams retornando ao papel de Genie) estreou em vídeo caseiro em 1996, Stones (que também dirigiu Rei dos ladrões ) disse ao Entertainment Weekly : “” Direct-to-video era onde você despejava as coisas. Ninguém esperava esse tipo de interesse. ”

Em pouco tempo, a coleção solta de estúdios internacionais, que também foram inaugurados no Canadá, Austrália e Japão, foi renomeada para DisneyToon Studios. Em vez de fazer adaptações teatrais de programas populares de televisão, seu foco se restringiu à produção de sequências diretas para vídeo de clássicos animados. Às vezes, esses filmes chegavam aos cinemas, com O Livro da Selva 2 , O Grande Filme do Leitão , e Retornar à Terra do Nunca todos recebendo lançamentos de tela grande, eles foram em sua maioria relegados ao lucrativo mercado de vídeo doméstico. O que começou como um experimento ousado logo se tornou uma fábrica de fórmulas responsável por coisas como Lady and the Tramp II: Scamp’s Adventure e Cinderela III: uma reviravolta no tempo . Mesmo quando a animação ficou melhor, principalmente porque muitos dos animadores renomados que se especializaram em animação tradicional foram deixados de lado depois que a Walt Disney Animation se tornou mais focada em CGI. Andreas vai embora , um animador mestre responsável por Scar em O Rei Leão encontrou-se trabalhando em Bambi II .

Imagem via Disney

Depois que a Disney comprou a Pixar (um acordo realizado por Bob Iger , A substituição de Michael Eisner como CEO), instalou o executivo da Pixar John Lasseter responsável por todo o lado criativo da empresa, onde supervisionou a Disney Animation Studios e DisneyToon Studio. Ele interrompeu imediatamente a produção das sequências direto para o vídeo, mas manteve o DisneyToon Studio vivo. O estúdio acabou fazendo uma série de CGI Sininho filmes e um par de Planos filmes ambientados “no mundo acima Carros . ” DisneyToon teve seu próprio mini-renascimento. Mas em 2018 o estúdio foi fechado e no ano passado Lasseter deixou a empresa após alegações de má conduta sexual.

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E esse é o verdadeiro legado de DuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lamp . Claro, abriu o caminho para filmes como História de brinquedos e O pesadelo antes do Natal , afrouxando os padrões para que filmes não produzidos pela unidade principal da Disney Animation pudessem ser lançados pela empresa. Mas, mais do que isso, criou a infraestrutura e o apetite para a onda de sequências direto para vídeo da Disney que inundou o mercado na década de 1990. Enquanto DuckTales, o filme é encantador (e definitivamente desenvolveu um culto de seguidores), infelizmente levou a um movimento que inundou as prateleiras das locadoras de vídeo e ajudou a contribuir para a saturação excessiva e eventual morte do mercado tradicionalmente animado. Se nos depararmos com uma lâmpada mágica, podemos desejar que este filme tome um caminho diferente.