Ronald D. Moore compartilha algumas ótimas histórias sobre como escrever ‘Star Trek: The Next Generation’ e ‘DS9’

Além disso, ele revela os incríveis adereços que resgatou da lixeira quando os cenários estavam sendo destruídos.

Se você é fã de Star Trek: a próxima geração ou Star Trek: Deep Space Nine e quero ouvir algumas histórias muito legais sobre o making of das duas séries e o jeito selvagem Jornada nas Estrelas levou a Ronald D. Moore tendo sua chance em Hollywood, você está no lugar certo. Isso porque na semana passada eu fiz uma longa entrevista com Ronald D. Moore como parte de nossa série de entrevistas Collider Connected e ele compartilhou algumas excelente histórias de bastidores sobre fazer parte de Jornada nas Estrelas incluindo muitos que eu não conhecia. Se você não sabe, Moore escreveu mais de vinte e cinco episódios de TNG , quinze episódios de DS9 , e foi um dos escritores de Star Trek: Gerações e Star Trek: primeiro contato , então ele tem muito conhecimento em primeira mão.



Imagem via Paramount



Enfim, de volta quando TNG estava filmando no estúdio da Paramount no final dos anos 80, eles ofereciam tours semanais para que os fãs pudessem ver os sets de perto. Acontece que Moore estava namorando uma garota na época que tinha um contato em Jornada nas Estrelas e ela o colocou em uma turnê agendada para cerca de seis semanas a partir de quando ela perguntou. Moore decidiu que escreveria um episódio de A próxima geração enquanto ele esperava pela turnê e trazê-lo para tentar conseguir um emprego. Aqui está como Moore descreveu:

“Eu simplesmente decidi que iria tentar, sentei e escrevi um episódio e coloquei debaixo do braço e trouxe comigo na turnê do set. Convenci o cara que estava dando um tour pelo set, o nome dele era Richard Arnold para ler o roteiro. Ele gostou e deu ao meu primeiro agente. Richard era um dos assistentes de Gene Roddenberry. Então, o agente o submeteu ao programa formalmente. Ficou na pilha de neve derretida por cerca de sete meses. Então Michael Piller, o falecido Michael Piller, subiu a bordo no início da terceira temporada, em busca de materiais, começou a vasculhar a pilha de neve derretida, encontrou o roteiro, comprou, produziu e me pediu para escrever um segundo. Eu fiz um segundo. Depois disso, ele me trouxe para a equipe e eu fiquei lá por 10 anos. Tive muita sorte e uma oportunidade incrível. Eu era muito jovem. Eu tinha 25 anos. ”



Nos dias de hoje, algo como isso provavelmente nunca aconteceria devido a todas as regras em vigor sobre envios não solicitados, mas é incrível ouvir como Moore começou.

Além de compartilhar como ele começou, Moore falou sobre os incríveis desafios de produção tentando fazer vinte e seis episódios por temporada em TNG , por que eles não tinham permissão para contar histórias de uma temporada longa, como os escritores estavam essencialmente trabalhando durante todo o ano, co-escrevendo o TNG o final da série 'All Good Things' e como eles tiveram a ideia de Picard jogar pôquer com a equipe no final do episódio, e muito mais.

Imagem via CBS



Depois de discutirmos o TNG, mergulhamos em DS9 onde Moore falou sobre por que ele pousou naquela série e não Viajar por , Como as DS9 foi capaz de ultrapassar os limites, como apresentar o primeiro beijo do mesmo sexo em Jornada nas Estrelas , como a sala dos roteiristas era diferente de TNG , por que eles não mapearam um arco de uma temporada, o novo respeito pela série que não tinha quando foi ao ar e muito mais. Finalmente, no final da entrevista, Moore compartilhou quais adereços ele levou para casa do set e como ele salvou algo muito legal do lixo quando os sets estavam sendo destruídos.

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Como eu disse anteriormente, se você é fã de TNG ou DS9 , você vai adorar ouvir Moore compartilhar algumas histórias dos bastidores que tenho certeza de que você não conhece.

Devido ao quanto essas séries significam para mim, estou fazendo algo um pouco incomum para esta entrevista: você pode assistir o que Moore disse no player abaixo ou pode ler a transcrição completa mais adiante na página. Eu sei que alguns de vocês preferem assistir a vídeos, enquanto outros preferem apenas ler o texto. Como de costume, abaixo do vídeo está uma lista do que conversamos.

Finalmente, se você perdeu o que Moore tinha a dizer sobre Para toda a humanidade , a ação ao vivo não produzida Guerra das Estrelas Series Debaixo da terra , Outlander , ou o Battlestar Galactica final da série, basta clicar nos links.

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  • A maneira louca com que ele se envolveu Star Trek: a próxima geração .
  • A política em que qualquer pessoa pode enviar um script para TNG depois que o roteiro de Moore foi comprado.
  • Eles começaram a receber três mil roteiros por ano e tiveram que trazer leitores em tempo integral para lê-los.
  • Como Bryan Fuller e Jane Espenson começaram enviando scripts.
  • Como foi escrever roteiros para um programa nos anos 80 e início dos anos 90, onde a tecnologia era tão diferente da que temos hoje?
  • Como foi tentar descobrir o arco da temporada e as histórias?
  • Como TNG ainda fazia parte do sistema que não permitia arcos de longa temporada ou continuidade entre os episódios devido à distribuição inicial.
  • Como eles estavam procurando uma variedade de histórias, o que significava não fazer dois episódios de Picard seguidos ou dois mistérios seguidos.
  • Eles só tiveram sete dias de preparação e sete dias para filmar, o que foi uma agenda incrivelmente rápida para um programa como TNG .
  • Como eles nunca se preocuparam com as classificações.
  • Depois de cada temporada, os escritores tinham uma pausa de duas semanas e voltavam ao trabalho.
  • Ele tinha um personagem favorito para escrever sobre TNG .
  • Como foi escrever o final da série Todas as coisas boas e o enredo era quase outra coisa?
  • Como ele estava trabalhando no roteiro para Star Trek: Gerações quando ele recebeu a tarefa sobre o final da série.
  • Imagem via Paramount Pictures

    Como eles passaram um ano trabalhando em Gerações e um mês depois Todas as coisas boas mas o final da série acabou muito melhor.
  • Quem teve a ideia de Picard jogar pôquer com a equipe no final do episódio?
  • Ele pensa Star Trek: Deep Space Nine ganhou muito mais respeito desde que foi ao ar originalmente?
  • Como DS9 estava fazendo histórias mais longas e eles tiveram que superar muita oposição.
  • Como ele se envolveu em DS9 .
  • Como DS9 fez coisas que nunca haviam sido feitas em um Jornada nas Estrelas mostrar como o primeiro beijo do mesmo sexo. Eles receberam muitas críticas do estúdio?
  • Como os escritores acreditavam que deveriam ver até onde Jornada nas Estrelas poderia continuar DS9 .
  • Como foi a sala do escritor DS9 comparado a TNG ?
  • Eles já imaginaram os arcos longos da temporada no DS9 ou foram descobrindo no decorrer do tempo?
  • Ele levou para casa algum adereço do set? Ele tem algumas coisas muito legais….
  • Ele assistiu Star Trek: descoberta ou Picard e o que ele pensou?

Aqui está o texto da entrevista:

Collider: Eu absolutamente amo Star Trek: a próxima geração . Pode ser meu programa favorito. Eu ouvi uma história sobre como você se envolveu naquele programa e é tão louco, e eu simplesmente não consigo imaginar que isso aconteceria novamente no mundo de hoje. Então, como você se envolveu? Quero ter certeza de que o que ouvi é realmente preciso.

Imagem via NBC

RONALD D. MOORE: Eu estava morando em Los Angeles tentando ser escritor e basicamente comecei a namorar uma garota que tinha uma ligação com Star Trek: a próxima geração . Ela descobriu que eu era um Jornada nas Estrelas Fã porque eu tinha pôsteres do Capitão Kirk em meu apartamento e ela disse, 'Oh, você sabe, eu ainda conheço pessoas lá. Eu poderia fazer um tour pelos sets. Eles costumavam ter uma turnê regular. Como uma vez por semana, eles levariam as pessoas no Jornada nas Estrelas conjuntos, porque muitas pessoas queriam fazer isso. Então ela fez uma ligação e eles disseram: 'Claro, você pode entrar na turnê, e será em cerca de seis semanas.' Então eu decidi que iria tentar, sentei e escrevi um episódio e coloquei debaixo do braço e trouxe comigo na turnê do set. Convenci o cara que estava dando um tour pelo set, o nome dele era Richard Arnold para ler o roteiro. Ele gostou e deu ao meu primeiro agente. Richard era um dos assistentes de Gene Roddenberry. Então, o agente o submeteu ao programa formalmente. Ficou na pilha de neve derretida por cerca de sete meses. Então Michael Piller, o falecido Michael Piller, subiu a bordo no início da terceira temporada, em busca de materiais, começou a vasculhar a pilha de neve derretida, encontrou o roteiro, comprou, produziu e me pediu para escrever um segundo. Eu fiz um segundo. Depois disso, ele me trouxe para a equipe e eu fiquei lá por 10 anos. Tive muita sorte e uma oportunidade incrível. Eu era muito jovem. Eu tinha 25 anos.

É uma loucura o que aconteceu porque é tão, quero dizer, Star Trek: a próxima geração tinha uma coisa bem inusitada, eles tinham uma política diferente onde as pessoas podiam enviar scripts ou ... era o caso né?

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Sim. Depois, bem, sou meio responsável por isso. Porque depois que Michael encontrou meu roteiro, Michael decidiu, 'Oh, este é um ótimo recurso. Devemos abrir as portas para a comunidade de fãs e as pessoas que querem escrever para o programa. ' Então, ele negociou um acordo com os advogados da Paramount onde, se você preenchesse este formulário de liberação, qualquer pessoa poderia enviar um roteiro para o programa. Então, começamos a receber cerca de 3.000 scripts por ano. E tivemos pelo menos cinco leitores de roteiro em tempo integral que não fizeram nada além de ler Próxima geração scripts e, em seguida, redigiu a cobertura de cada script. Então, toda semana, os escritores, dos quais eu era um naquele ponto, recebiam essa pilha de scripts de especificações com cobertura. E teríamos que ler a cobertura e então as pessoas seriam convidadas. Alguns muito, talvez houvesse um ou dois scripts que foram comprados, comprados imediatamente, depois de mim. Acho que Tin Man foi um script que foi comprado. Depois, algumas histórias foram compradas. Mas muitos escritores apareceram e lançaram argumentos pela primeira vez por causa disso. Alguns deles venderam histórias. Bryan Fuller, creio eu, começou assim. E Jane Espenson também acredito.

É incrível. Você trabalhou em 27 scripts em Próxima geração . Como era naquela época? Porque hoje em dia, a tecnologia moderna, a maneira como nos falamos, os computadores modernos, a maneira como as pessoas podem trabalhar, é muito diferente do que era nos anos oitenta e início dos noventa. Como foi escrever para um programa quando a tecnologia era tão diferente?

Foi fantástico. Você tem que se lembrar, parece antiquado agora, mas na época estávamos todos trabalhando em equipamentos de última geração, ou pelo menos pensávamos que era. Trabalhei em um Mac em casa, mas eles não tinham Macs no estúdio. Portanto, tivemos que usar esses PCs IBM. E eram telas pretas com letras âmbar no início e grandes disquetes de cinco polegadas e meia. Em seguida, evoluiu para monitores coloridos e discos de três polegadas e meia. Ainda não os tinha conectado em rede. Não havia internet. Tinha que, se você queria algo impresso, tinha que descer quatro lances de escada com o disco, entregar para o coordenador do roteiro. Eles fariam as impressões para você e as levariam de volta.

Imagem via CBS

As alterações foram feitas nas margens, manuscritas no roteiro. Em seguida, você o deu ao coordenador do script para realmente digitar as alterações. Mas foi um ponto de transição. Ainda havia uma piscina de secretárias, uma piscina de datilografia na Paramount, o que significava que havia mulheres que estavam digitando scripts por literalmente décadas. Se você escrevesse seu roteiro à mão, poderia enviá-lo para a secretaria e eles digitariam no formato correto e enviariam de volta para você no mesmo dia. Foi literalmente um sobrevivente da era, voltando a I Love Lucy, quando eles faziam coisas assim. Então foi realmente algo. A internet entrou enquanto eu estava em Jornada nas Estrelas , e trabalhando em Jornada nas Estrelas , sempre estivemos muito interessados ​​em tecnologia. Portanto, houve os primeiros adotantes entre todos nós. Diferentes pessoas estavam comprando novos computadores, Macs e atualizações. As pessoas começaram a falar sobre a internet e ela estava alimentando nosso tipo de visão tecnocêntrica do universo ou visão do futuro. Então, sempre tentamos obter as melhores e mais recentes coisas. A AOL era um grande negócio, e todas as coisas da era primitiva da internet aconteceram enquanto eu estava em Jornada nas Estrelas . Os painéis de mensagens e a comunicação com os fãs mudaram profundamente depois que a Internet apareceu. Foi uma época fascinante.

Uma das coisas sobre Jornada nas Estrelas , o show eu acho que 20 episódios por ano, o que é uma fera enorme de uma produção para um show de ficção científica. Como foi em cada temporada, tentar descobrir o arco final? Quanto estava mudando na hora? Estou apenas curioso para saber como vocês desenvolveram as temporadas naquela época.

Imagem via CBS

Bem, em Próxima geração , você tem que lembrar que foi muito episódico. Isso foi antes de a era da televisão adotar arcos de história e arcos de personagem. Houve um mandato. O estúdio foi muito inflexível ao dizer que não queria continuidade entre os episódios porque éramos um programa de sindicação pela primeira vez. Foi direto para as estações sindicadas locais, e essas estações queriam exibi-los na ordem que quisessem. Eles não queriam ter que ficar presos a um certo padrão de exibição. O estúdio estava francamente com medo de que os espectadores sintonizassem o episódio quatro de um arco de cinco episódios e pensassem, 'Oh, eu perdi os três primeiros. Bem, dane-se. Eu não vou assistir nada disso. ' Portanto, era uma mentalidade muito diferente. Então, quando estávamos desenvolvendo o show, você não estava fazendo arcos. No início da temporada, estávamos fazendo 26 por ano, o que parece loucura agora, mas estávamos fazendo 26 episódios e você apenas começaria a manter, colocando uma linha de conceitos para um episódio em um grande quadro.

Você estava procurando principalmente por uma variedade de histórias. Você estava tentando não fazer dois mistérios seguidos. Você estava tentando não fazer duas histórias de Picard seguidas. Você estava dizendo: 'Ok, faremos isso Picard. Então vamos fazer uma história de Beverly. Então faremos uma história de Worf. Então faremos outra história de Picard. Você estava misturando tudo em termos de personagens e estilo de narrativa. “São muitos episódios de viagem no tempo nesta temporada. Não vamos fazer isso aqui. Vamos fazer isso no próximo ano. Vamos fazer um episódio de Q. Ok, vamos fazer um episódio Borg. ' Era realmente sobre a diversidade da narrativa e do ritmo, mas para que você não fizesse o mesmo tipo de show em sequência.

Com tantos episódios, nunca mapeamos toda a temporada com antecedência. Você mal, você estava sempre tentando desesperadamente se manter à frente da produção. E sempre chegava um ponto nas filmagens de cada temporada em que você ficava muito bravo. Onde você os escrevia e eles os filmavam e você os escrevia e filmava. Você mal se mantinha à frente da câmera em certos momentos. Então você teria episódios que foram desastrosos ou foram descartados por qualquer motivo. Teve que ser completamente reconceituado, e eles estão no palco. Era uma tremenda panela de pressão na sala dos professores. Como resultado, você nunca foi tão longe. No início da temporada, você pode mapear os primeiros cinco ou seis episódios, e então você tem que começar a escrevê-los e então o tempo está clicando.

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Então você tem a chance de começar a divulgar os próximos episódios, e então o próximo, e talvez conseguir algum escritor freelance para bombear coisas. Mas, novamente, você está tentando desesperadamente lançar um roteiro a tempo de se preparar na próxima semana e filmar na semana seguinte. E está acontecendo assim. Porque também eram cronogramas de filmagem curtos. Filmamos um episódio em sete dias. Sete dias é muito apertado. Isso significa que você só teve sete dias de preparação antes de começar a filmar. Então foi tipo, boom, boom. Era muito, era um tipo de cronograma implacável. Porque era meu primeiro show, era minha primeira vez trabalhando na televisão, não conhecia nada melhor. Eu apenas pensei que isso era normal. Era como, 'Ok, eu só tenho que seguir o programa. Porque todo mundo está fazendo isso ', e foi assim que aprendi. Eu aprendi tipo, ok, isso é TV normal. E nós simplesmente temos que trabalhar muito duro como escritores o tempo todo. Porque Jornada nas Estrelas nunca realmente se preocupou com as classificações. Quer dizer, as classificações sempre foram boas e não havia rede porque era a distribuição na primeira rodada. Nós nunca realmente nos preocupamos em sermos apanhados. Então, sempre meio que avançamos para a próxima temporada. Assim que terminássemos de filmar a quarta temporada, os escritores teriam duas semanas de férias e então estaríamos de volta à sala dos roteiristas, trabalhando na quinta temporada, enquanto fazíamos a pós-produção na quatro.

Você tem um personagem favorito para escrever sobre Próxima geração ?

Não. Quero dizer, você aprende a escrever para todos eles. E gostei de escrever para todos eles. Todos eles tiveram graças diferentes e razões diferentes para escrever para eles. Foi divertido escrever Data por causa do humor de Data. Foi divertido escrever grandes histórias Klingon para Worf, e Picard tinha dilemas éticos morais. Sempre havia algo em que você poderia se agarrar como escritor. Então, não, eu realmente, não havia nenhum favorito que eu tivesse. Foi divertido escrever para todo o elenco.

eu acho que Todas as coisas boas , o final da série de Próxima geração é uma obra-prima direta.

Imagem via Paramount

Oh, obrigado.

É incrivelmente difícil terminar qualquer coisa. Para dar resolução aos personagens e fazer as pessoas felizes. Eu amo esse episódio. Pode falar, porque você foi um dos responsáveis ​​por isso. Você pode falar sobre como foi escrever o final da série, e isso quase acabou sendo outra coisa?

Bem, você sabe, é interessante. Brannon Braga e eu co-escrevemos, e estávamos escrevendo Star Trek: Gerações nesse ponto. Estivemos trabalhando em Gerações por quase um ano e havia uma suposição entre todos nós da equipe de roteiristas de que Michael Piller iria querer escrever o final do show sozinho. No final das contas, Michael estava ocupado com Deep Space Nine . Eu acho que ele estava até trabalhando em Viajar por naquele ponto, e decidiu que ele teria Brannon e eu escreveríamos. Ficamos entusiasmados e empolgados, mas também estávamos bem no meio do trabalho Gerações .

Então, de repente, era essa carga dupla que tínhamos que fazer. Estávamos fazendo duas peças de duas horas sobre os mesmos personagens exatamente no mesmo navio. Houve momentos em que estávamos trabalhando em um roteiro, um problema de engenharia com Geordi e Data falando sobre como fazer a tecnologia para a unidade de trabalho e nos perdíamos em que história era essa. 'Espere, este é o filme ou este é o programa de TV?' A grande ironia de tudo isso é que passamos quatro semanas trabalhando Todas as coisas boas . Passamos um ano trabalhando em Gerações . E Todas as coisas boas acabou muito melhor. É apenas uma daquelas lições malucas que você aprende como escritor. Mas, para responder à sua pergunta, não, realmente nunca seria outra coisa.

Sempre foi basicamente sobre os três estágios da vida de um homem, que foi ideia de Michael. Acho que Brannon e eu arremessamos, houve vários arremessos sobre o que poderia ter sido, mas nunca chegou perto. Michael praticamente se prendeu a essa noção de visitar todos os três períodos da vida do capitão, de obter a Enterprise no início, do que era hoje e de sua vida no futuro distante. Então, uma vez que esse conceito central foi travado, ele nunca mudou radicalmente depois disso.

Você se lembra de quem teve a ideia de Picard se juntar à equipe para jogar pôquer?

Imagem via CBS Television Studios

Eu não. Acho que foi, pode ter sido ainda mais cedo. Acho que a ideia de que terminaríamos o show com o jogo de pôquer foi algo que conversamos na sala dos escritores por um bom tempo. Então eu acho que sempre foi tipo, 'Sim. E de alguma forma, seja o que for, vai acabar no jogo de pôquer.

Pulando de Próxima geração , Eu quero entrar DS9 . eu amo DS9 . Foi um daqueles shows totalmente formados logo no início. Achei que ele tinha sua própria missão, seu tudo. Você se sente como DS9 ganhou muito mais respeito agora do que quando estava no ar? Ou estou apenas confundindo isso?

Não, acho que está correto. Essa é certamente a minha observação. Quando estávamos no ar, definitivamente nos sentimos como os enteados esquecidos do Jornada nas Estrelas franquia. Próxima geração foi, tornou-se uma coisa icônica e Viajar por ia ser o grande novo show. Aí éramos como a criança do meio e éramos a criança esquisita e éramos aquele que, o show que não ia a lugar nenhum. A estação espacial permaneceu em um lugar e tinha muitas implicações políticas e religiosas. Não era real Jornada nas Estrelas , para muitas pessoas e o estúdio meio que encolheu os ombros para nós também. Nós ficamos tipo, 'Sim, eu sei. Está bem.' Eles queriam que fosse um grande negócio, mais perto do que Próxima geração estava. Mas aqueles de nós que trabalharam no show, tínhamos fé no que estávamos fazendo e dissemos a nós mesmos na época: 'Eles vão nos amar um dia. Um dia vai ser especial e vai dar muito ... vai ficar bem na memória. '

É bom ver que isso é verdade. Acho que a série envelheceu bem. Estávamos fazendo longas histórias de personagens e arcos de personagens em Deep Space Nine , e foi a primeira vez que fizemos isso e tivemos que forçar nosso caminho para fazer isso e realmente superar muita oposição, porque, novamente, as pessoas simplesmente não faziam esse tipo de narrativa no formato de drama de uma hora, a menos que você fosse uma novela naquela época. Agora, todo o drama de uma hora se move nessa direção. Então, as pessoas que descobrem Deep Space Nine agora comece a pegar, 'Oh, e há esses longos arcos de personagens, e há esses enredos e histórias contínuas.' Parece um pouco à frente de seu tempo.

Eu acho que essa é uma das razões pelas quais ele se mantém tão bem, são aqueles longos arcos de caracteres. Você entrou, quero dizer, na terceira ou quarta temporada. Eu posso estar errado sobre isso.

Terceira temporada.

Então, como foi? Porque obviamente você sai Próxima geração , você está trabalhando no filme. Você queria pular imediatamente para DS9 ? Ou foi uma dessas coisas em que eles estão lhe oferecendo um emprego, um emprego estável. Porque parece assustador pular de tudo isso Jornada nas Estrelas em ainda mais Jornada nas Estrelas .

Imagem via CBS

Bem, você tem que lembrar, eu era um Jornada nas Estrelas ventilador. Então, eu era um grande fã. Esta foi uma dádiva de Deus estar no show. Assim como Próxima geração estava perdendo o fôlego, eu queria, queria permanecer no Jornada nas Estrelas universo, e a questão era: para onde eu iria? Eu iria para Deep Space Nine , ou eu iria para a Voyager? O que estava acontecendo naquele ponto. Michael Piller me levou ao seu escritório para falar sobre isso e foi ideia dele que eu deveria dar uma olhada Espaço profundo . Como ele achava que iria usar mais meus pontos fortes, gostei de histórias mais sombrias e personagens mais ambíguos. Ele poderia dizer, havia coisas contra as quais eu lutei Próxima geração sobre como tornar os personagens mais ambíguos e menos moralmente claros em algumas áreas, e histórias mais contínuas.

Ele disse: 'Acho que você deveria dar uma olhada Espaço profundo . ' E também, Ira Behr, com quem trabalhei na terceira temporada de Próxima geração , agora dirigia a sala do escritor em Espaço profundo . Eu amava Ira e realmente queria trabalhar com ele novamente. Então, a combinação desses fatores tornou-se: 'Talvez eu deva dar Espaço profundo uma chance ', e eu me sentei e assisti muitos dos episódios. Quer dizer, quando eu estava trabalhando em Próxima geração , Eu realmente não assistia muito Espaço profundo . Eu tinha visto o piloto, e talvez tivesse visto um episódio aqui e ali. Mas Jornada nas Estrelas é assim, o show estava tão desgastante, quando eu cheguei em casa e eu ia relaxar e assistir outra coisa, eu não queria assistir mais Jornada nas Estrelas . Era como fazer outra coisa.

Então, eu realmente não tinha visto as duas primeiras temporadas em grandes detalhes. Mas quando comecei a assistir eu estava realmente interessado nos personagens e no cenário, e na estação espacial, a geopolítica que estava acontecendo com Bajor e a Federação. Sim, realmente me atraiu. Eu decidi ir para Espaço profundo .

Uma das coisas sobre Deep Space Nine , empurrou mais limites do que Próxima geração fez. Eu acredito que foi Star Trek's primeiro beijo do mesmo sexo.

Sim.

Tratava de muitas coisas. Você, na época, teve menos resistência do estúdio em termos de colocar esse material lá fora? Você teve resistência em termos de tentar fazer coisas que nunca haviam sido feitas antes?

Imagem via CBS

Sim. Quer dizer, estávamos empurrando o envelope. Definitivamente, você tinha que superar o medo. Era tudo uma questão de medo. Havia executivos temerosos na Paramount que não tinham certeza de que devíamos fazer isso. Mas lutamos o bom combate nele, e vencemos, e estávamos sempre tentando ultrapassar os limites do que Jornada nas Estrelas estava. Acho que isso foi algo que os escritores da equipe viram como nossa missão principal. Vamos empurrar Jornada nas Estrelas . Vamos ver até onde Jornada nas Estrelas poder ir. Vamos ver quais são os limites disso. E então vamos empurrá-los ainda mais. Então, estávamos sempre procurando maneiras de tentar fazer algo novo.

Você experimentou o mesmo tipo de, na sala do escritor, DS9 também teve que produzir muito conteúdo. Foi a mesma experiência em que você estava apenas passando por isso? Ou era, naquele ponto, mais fácil?

Era mais fácil porque era uma equipe de escritores mais estável. Quando comecei em Próxima geração , a equipe de redatores nos primeiros dois anos de Próxima geração tinha sido muito caótico. Houve uma tremenda rotatividade. Os escritores foram demitidos ou pediram demissão e continuaram trabalhando até a quarta temporada. Então, no final da quarta temporada e na quinta Próxima geração , começou a ficar mais coeso e se acalmou. Em seguida Espaço profundo , era muito mais estável.

Alguns escritores iam e vinham, mas era um grupo muito mais estável. Todos nós trabalhamos juntos por algum tempo. Então era mais fácil nesse sentido, mas ainda estávamos planejando essa coisa gigante. Portanto, sempre parecia que nunca poderíamos planejar todos os 26 no início do ano. Você pode pegar talvez 10 deles, e você tem uma ideia de onde coisas como a Guerra do Domínio estavam indo ou o que Worf, seu arco de primeira temporada poderia ser. Então você teve um senso de confiança e experiência que lhe permitiu fazer isso. Mas ainda no final da temporada, ainda estava muito difícil. Você estava suando pelas datas de produção e tentando desesperadamente reescrever o filme, e era difícil. Era uma esteira em um certo ponto.

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Bem, uma das coisas que você mencionou sobre DS9 é que você tinha esses arcos de uma temporada inteira. E então você já teve o início, digamos, da quinta temporada, o final da quinta temporada em mente? Ou foi tipo, você já imaginou esses arcos de longo alcance? Ou era sempre como, 'Vamos ver para onde isso vai.'

Imagem via CBS

Foi basicamente veremos para onde isso vai. eu acho que Deep Space Nine , nas últimas duas, três temporadas, sim, podemos ter dito 'É aqui que queremos estar no final do ano.' E então estabeleça isso como um alvo que iríamos atingir. Mas não tinha realmente o arco fundamental ao longo do caminho. Portanto, teríamos uma ideia de longo prazo de como seriam os finais da quinta e da sexta temporada. E então, obviamente, qual seria o final em geral. Mas não foi, simplesmente não tínhamos tempo para realmente mapear esse tipo de coisa em detalhes porque muitas coisas mudariam.

Então foi também, se você passasse um tempo mapeando um arco de 26 episódios e depois começasse a escrevê-lo, as chances são de que os primeiros episódios passariam por tantas mudanças e tanto tumulto. Por razões de produção, por razões de história, por notas, para todos os tipos de coisas, que haveria um enorme efeito dominó em todos os 26. Então foi quase como um esforço desperdiçado realmente fazer um grande trabalho detalhado como aquele quando sabíamos os primeiros episódios iriam, por sua natureza, passar por muitas mudanças.

Você levou para casa adereços ou lembranças de algum Próxima geração ou DS9 ?

Sim. Tenho uma garrafa de conhaque Saurian do Quark's Bar. Tenho alguns acessórios do escritório do Dr. Bashir. Eu tenho, se você se lembra em Próxima geração costumava haver os grandes navios de ouro na parede da conferência, na sala de observação de todas as empresas. Eu tenho todas as empresas.

Sério?

Eu fiz, eu os salvei. Eu os salvei literalmente do lixo.

Já ouvi histórias sobre o que eles jogaram fora e é incrível para mim que isso tenha acontecido. Há tantos fãs que teriam pensado, 'Eu pego, por favor, dê para mim.'

Imagem via Fathom Events

Bem, foi isso que aconteceu. Quer dizer, recebi uma ligação, Michael Okuda, que estava trabalhando no departamento de arte e era um dos grandes artistas gráficos e fez todos os tipos de coisas, apenas me ligou e disse: 'Ron, eles estão jogando fora o ouro navios. Se você quiser, venha buscá-los. Eu estava tipo, 'Eu vou descer', e eu estacionei meu carro e peguei cada um deles.

Eles estão na sua casa? Você os tem em exibição?

Eu os tenho em meu escritório. Mandei fixá-los na parede de meu escritório no mesmo padrão que costumavam ser na sala de observação.

Por favor, eu sei que você não usa redes sociais, mas você poderia twittar uma foto?

Certo.

Só para que alguns de nós possamos vê-los.

Eu posso ter tweetado uma foto dele em algum momento. Eu pensei que eu fiz. Talvez não, vou encontrar um.

Se você fez isso, não estou no Twitter o tempo todo. Tenho certeza que as pessoas perderam. Eu ficaria mais do que feliz em olhar para ele agora.

OK.

Eu tenho que perguntar, este é o meu último Jornada nas Estrelas coisa, mas você assistiu Descoberta , Picard ? Você assistiu o Jornada nas Estrelas shows que surgiram desde o seu tempo? Ou você meio que 'Não consigo olhar para isso'.

Eu os vi. eu aproveitei Picard muito. Fui convidado para a estreia, foi um gesto muito lindo que eles fizeram. E foi ótimo. Foi realmente, fiquei surpreso com o quão emocionalmente satisfatório foi ver Patrick naquele papel novamente. Realmente me fez tipo, 'Uau. Isso é realmente legal, vê-lo ser Jean-Luc novamente. ' O mesmo com Brent e Jonathan. Foi tipo, 'Uau.' Significou muito vê-los fazendo esses papéis. Foi muito legal.