'The Usual Suspects' aos 20: Por que o final ainda se mantém

As maiores reviravoltas são aquelas em que a revelação é secundária à execução.

Os suspeitos usuais faz 20 anos neste fim de semana e, embora isso exceda em muito o estatuto de limitações para estragar um final, eu digo aos spoilerphobes que não viram o filme: parem de ler agora, porque este artigo é sobre um dos finais de maior reviravolta de todos os tempos do cinema e por que ainda funciona hoje.



[Spoilers Ahead]



Admito que o aviso de spoiler é um pouco estranho porque, como diretor Bryan Singer e roteirista Christopher McQuarrie apontam em sua trilha de comentários, eles mostram a verdade, e então passam quase duas horas tentando convencê-lo de que você viu outra coisa, e então, em menos de cinco minutos, completamente re-enquadram a história inteira novamente. É um filme que deliciosamente mexe com o público, não só por apresentar um narrador não confiável, mas também por mostrar os perigos de exigir que uma determinada história seja alimentada.

O fim

Antes de começarmos, aqui está o final, caso você precise relembrar a beleza do jogo.



A abertura

A perspectiva de abertura é uma bagunça porque Singer quer tentar estabelecer uma realidade objetiva, mas também depois nos vender que essa era a perspectiva verbal [ Observação: quando digo 'verbal', estou me referindo ao personagem como se ele fosse uma pessoa genuína e não um disfarce para Keyser Söze ] Temos um close-up do rosto de Keaton quando ele está no barco, e a câmera pode ir a qualquer lugar, então do ponto de vista cinematográfico, a direção deve estar nos dizendo o que aconteceu objetivamente.

A próxima cena fica confusa porque passamos para Verbal dando seu depoimento ao promotor público, mas não sabemos se o que acabamos de ver é de sua declaração ou se sua declaração começa assim que ele é apresentado. Mesmo quando Kujan lê a declaração: “Você viu um homem de terno e corpo esguio ... você contou ao D.A. você não sabia quem era ', não está totalmente claro quanto da introdução vem do ponto de vista verbal.

Portanto, a abertura nos coloca no meio de duas meias verdades: 1) Relação verbal do que realmente aconteceu e apenas omitindo sua identidade, e 2) Kujan acreditando que a cena de abertura seja uma mentira porque Keaton é Keyser Söze. O quanto da história verbal é verdadeira é um mistério, especialmente porque ele pinta Keaton como uma figura simpática e Kujan vê Keaton como um 'bastardo de coração frio'.



Singer cava um buraco para si mesmo e tenta brincar como se tivesse dado uma reviravolta - Keaton era um senhor do crime mitológico! O detetive astuto descobriu! É uma espécie de final. Não um que vai soprar seu cabelo para trás, mas um que, com base no que vimos e o que vendemos, é uma conclusão aceitável, apesar de o início do filme nos dizer que é impossível ... a menos que o Verbal esteja mentindo.

O poder do narrador não confiável

Eu sou um grande fã de narradores não confiáveis ​​no cinema porque eles são uma mentira envolta em uma mentira. O cinema é a ilusão de objetividade, embora centenas de opções entrem em cada tomada e cada corte para contar uma história. É a manipulação no seu melhor, e então quando um manipulador entra nele, especialmente alguém tão habilidoso como Kevin Spacey no topo de seu jogo, um filme pode te mandar para um loop.

Embora eu adore ver Spacey tentando e abrindo caminho Castelo de cartas , seu trabalho em Os suspeitos usuais é muito mais cativante porque mostra um tipo diferente de poder, e seu desempenho ainda funciona quando você sabe que Verbal é Keyser Söze. O ator nunca ofusca ou engana o público; o que antes parecia tédio agora passa a ser uma observação, mas nunca de uma forma óbvia. O que antes era verbalmente um gole inócuo de café, mais tarde fica claro que ele estava olhando para o fundo da caneca de Kujan e puxando o nome de 'Kobayashi'.

Vender o poder na fraqueza é o presente de Spacey aqui. Ele não está apenas vendendo um 'aleijado fraco e estúpido', mas também alguém que está com o coração partido. Ele precisa vender o poder de todos os outros, mas também deixar mentiras detectáveis ​​dentro de sua mentira maior para que Kujan possa se sentir satisfeito ao descobrir que a ideia de sequestrar o Finest Taxi Service de Nova York era de Keaton, não de Verbal. Spacey precisava ter cuidado para nunca exagerar na mão, mas também para não se perder em uma caricatura de fraqueza. Mesmo quando sabemos que é tudo uma atuação, ainda é de partir o coração ouvir o choro verbal sobre Keaton: 'Ele era meu amigo!'

O Maior Truque

Mesmo sabendo que o Verbal, e possivelmente toda a sua história, é uma ficção, Os suspeitos usuais permanece fascinante e o final é sempre triunfante. Suspeito que isso se deva em parte ao editor e ao compositor serem a mesma pessoa, John Ottman .

Isso é uma raridade, mas Ottman toca o clímax do filme como um crescendo musical e transforma tudo, desde os visuais ao diálogo, em notas de uma sinfonia que está chegando ao fim. Tudo o que ouvimos anteriormente está sendo reapropriado, e isso acontece depois que os membros da audiência com excelentes memórias notam que o relógio de ouro que o Verbal pegou é o que Arturo Marquez tinha quando foi morto e o isqueiro de ouro foi avistado na cena de abertura. Singer ainda está jogando verbalmente como inócuo, embora, como Kujan, devêssemos ter sido informados de que algo estava errado.

Quando Kujan percebe que Keyser estava usando o quadro de avisos na sala de interrogatório como alimento para um conto elaborado, um conto destinado a alimentar a tendência anti-Keaton de Kujan, podemos ver o domínio do 'diabo', e não Cuidado. Não estamos zangados ou magoados com Keyser. No mínimo, nossas simpatias estão com um sociopata, porque ele é um contador de histórias brilhante. Essa é a arte da manipulação que amamos quando vemos filmes, e é a orientação errada de todo mágico talentoso.

Enquanto Os suspeitos usuais não é um filme sobre filmes e é bastante confortável ser uma história policial fascinante, seu impacto continua por causa de como ele entende o poder dos contadores de histórias e da narrativa, e como uma história é contada é indiscutivelmente mais importante do que o conteúdo.

Para Os suspeitos usuais , o maior truque é não convencer o mundo de que o diabo não existe. Ele está mostrando a você o poder do diabo e colocando você em sua escravidão todas as vezes.