Por que ‘Inception’ é a obra-prima de Christopher Nolan

“Mas não importa, porque vocês ficarão juntos.”

Spoilers à frente para Começo .



Se O prestígio é a chave para entender os filmes de Christopher Nolan, então Começo é a apoteose de sua filmografia. O singular filme de roubo de Nolan une seus dois principais interesses dramáticos: o tempo e as mentiras. Situado em um mundo de sonhos, Começo usa a premissa básica de um filme de roubo e, em seguida, o curva para buscar uma exploração das mentiras que contamos juntos para criar algo maior do que nós e buscar a catarse que não podemos alcançar por conta própria. Nolan faz isso não apenas no gênero roubo, mas na verdade fazendo um filme sobre filmes. Ele conta uma história usando seu modo preferido de contar histórias, que lhe permite dobrar o tempo durante a edição e encontrar aceitação nas ficções que contamos a nós mesmos para viver.



Começo não é um filme complicado; é apenas um filme diferente. Ninguém nunca fez um filme sobre níveis de sonho em que uma equipe de roubo entra na mente de alguém para implantar uma ideia, então uma grande parte do filme é dedicada a explicações, mas Começo não precisa ser resolvido, mesmo com seu final ambíguo. Nolan pacientemente conduz seu público através da mecânica dos sonhos e do trauma de seu protagonista, Cobb ( Leonardo Dicaprio ) Nolan não está tentando enganar seu público ou enganá-los como faz com a dupla Bordens em O prestígio . Em vez de, Começo quer que o público compartilhe este 'sonho meio lembrado' onde nós, como Cobb, começamos a perder o fio do que é um sonho e o que é real, não por meio do surrealismo ou da lógica do sonho, mas porque aceitamos o sonho compartilhado. A mentira agora é verdade porque encontramos catarse no resultado.

Muito foi feito sobre 'o que é real' e 'o que é um sonho' em Começo , e tais distinções perdem o objetivo do filme. Até mesmo discutir se o topo tomba ou não no final perde a questão mais importante da intenção da cena e do foco de Cobb. Como outros filmes de Nolan, o cineasta é obcecado pelas mentiras que contamos a nós mesmos para viver. Começo leva isso adiante a um grau extremo, eliminando os limites da realidade para nos fazer pensar se o sonho agora se tornou a realidade de Cobb. Tudo isso pode ser rastreado por meio de quem tem o totem de Cobb, mas o como nunca é tão interessante quanto o porquê. O porquê de Começo é o que o torna o trabalho de definição de Nolan.



Quando você olha para todos os contornos do filme e como ele se desenrola, Começo está muito mais preocupado em como os sonhos - mentiras que contamos a nós mesmos - nos moldam em vez da realidade. Embora o conflito entre realidade / sonhos possa assombrar Cobb e seu relacionamento com Mal ( Marion Cotillard ), não conduz o enredo para a frente. O que move Cobb é a missão de realizar a concepção em Fischer ( Cillian Murphy ), o que, por sua vez, dá a Cobb o incentivo para voltar para sua família. Criar sonhos para outra pessoa e inspirar é o que permite a Cobbs alcançar sua aspiração - a reunificação com seus filhos. Enquanto Cobb luta com a natureza de sua realidade (daí o giro frequente do topo), o destino de Mal se torna mais um conto de advertência e ainda assim ele não pode escapar totalmente. O trauma se tornou sua realidade, e vemos que os sonhos não escapam enquanto ela assombra Cobb aonde quer que ele vá.

Imagem via Warner Bros.

A única maneira de superar esse trauma é por meio de um sonho compartilhado, que é onde Começo basicamente funciona como um filme sobre filmes. Cobb é o diretor, Arthur ( Joseph Gordon-Levitt ) é o produtor, Ariadne ( Ellen Page ) é o escritor, Eames ( Tom Hardy ) é o ator, Saito ( Ken Watanabe ) é o estúdio e Fischer é o público (Yusuf’s ( Dileep Rao ) papel é um pouco mais nebuloso, mas ele representa o trabalho dos artesãos para tornar o sonho possível, mesmo que não seja glamoroso ou fácil de descrever). Para Nolan e Começo , mentiras são o que dizemos uns aos outros e dizemos a nós mesmos para seguir em frente. Nolan acredita firmemente que uma mentira pode dizer a verdade quando apresentada no ângulo certo. Fischer precisa da catarse da morte de seu pai. É uma mentira que seu pai queria que ele separasse a empresa e queria que ele fosse dono de si, mas não importa, porque é isso que Fischer precisa para seguir em frente. Pode não ser ideia dele, e sem dúvida ele foi manipulado de uma forma bastante grotesca por ter sua mente sequestrada, mas a mentira lhe traz paz. Isso, por sua vez, prenuncia o que acontecerá com Cobb.



O cruzamento de mentiras que contamos uns aos outros e as mentiras que contamos a nós mesmos pode ser visto na jornada de Cobb, onde ele está constantemente quebrando suas próprias regras e escondendo seus segredos da tripulação. Não há espaço para honestidade na linha de trabalho de Cobb (ele é um ladrão que invade o subconsciente das pessoas) ou consigo mesmo. Ele luta até mesmo para admitir que é responsável pela morte de sua esposa porque ele executou a concepção dela para fazê-la acreditar que sua experiência não era real. Ele fez isso por razões benevolentes - para levá-los de volta para seus filhos - mas isso se enraizou em sua mente até que ela não pôde mais discernir a realidade dos sonhos. A mentira benevolente se tornou malévola. E, como mostra Cobb, uma ideia é como um vírus e vai criar raízes em sua mente. Cobb está lidando com essa infecção, e a cura não é voltar à realidade, mas aceitar que a realidade não importa.

Isso pode parecer um final sombrio e uma posição firmemente anti-verdade, mas como vimos na filmografia de Nolan, ele não está particularmente interessado na verdade como um valor. O negócio de um contador de histórias é o negócio de um mentiroso, e as pessoas que atuam em posições de poder em seus filmes são duplicadas (Cobb em Seguindo , Batman e Gordon no final de O Cavaleiro das Trevas ) ou eles chegaram à paz com uma identidade fragmentada por mentiras (Leonard Shelby em Lembrança , Faz login O prestígio ) Cobb se enquadra na última categoria, onde ele deixa de fugir de suas mentiras e de lutar com a realidade e, em vez disso, percebe que o que ele precisava para 'escapar' não era voltar para casa com seus filhos, mas enfrentar sua culpa com Maly. Lembre-se de que a interação com Mal é uma mentira. Ele reconhece que ela é apenas 'uma sombra', e que nenhum sonho poderia capturá-la em toda a sua complexidade, mas ele tem que aceitar que é o responsável por sua morte. A mentira que ele conta a si mesmo sobre ela - para mantê-la viva em seus sonhos - mantém Cobb prisioneiro.

Imagem via Warner Bros.

É por isso que quando Cobb se reúne com seus filhos, o topo não importa. Os sonhos - mentiras construídas para superar o trauma e chegar a uma verdade importante - levaram Cobb para fora da selva, mas não necessariamente de volta à realidade, porque a realidade não é considerada uma coisa gloriosa. É concebível que cada cena em Começo é um sonho, mas discutir sobre isso perde o ponto de que o que Cobb está buscando e o que Nolan, como contador de histórias, está construindo, é catarse. “Acho que as emoções positivas superam as emoções negativas todas as vezes”, diz Cobb à sua equipe, e é isso que nos resta. As emoções, sejam baseadas na verdade ou na ficção, são mais importantes. Para debater o quão perto Começo chega aos sonhos reais ou aos pontos mais delicados das camadas e totens, perde o panorama geral.

Começo é a mistura perfeita de tempo e está na filmografia de Nolan, pois os sonhos distorcem o tempo e a verdade para trazer a catarse que ele busca para seu público. As armadilhas do filme e sua estrutura de assalto permitem que seja uma boa diversão e um blockbuster fascinante, mas o núcleo do filme e por que ele perdura se deve às expressões volumosas dos principais interesses de Nolan. Para Nolan, a única maneira de existir é abrir mão do tempo e da verdade, que é o que fazemos quando vamos ao cinema. Aceitamos que perdemos períodos de tempo e não precisamos ser limitados pela cronologia. Aceitamos que estamos sendo informados de uma série de eventos que nunca aconteceram. Aceitamos porque, como Cobb e Mal, podemos viver em um mundo que construímos juntos.

Amanhã: O Cavaleiro das Trevas Renasce

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