'Zoey’s Extraordinary Playlist' Coreógrafa Mandy Moore Talks Creating an ASL Dance Number & More

'Eu adoro desafios e nunca vou dizer não para dançar.'

Do criador do programa Austin Winsberg , a série da NBC Lista de reprodução extraordinária de Zoey segue Zoey Clarke ( Jane Levy ), um programador de computador que de repente se vê com a capacidade de ouvir os pensamentos e desejos mais íntimos das pessoas ao seu redor - sejam familiares, colegas de trabalho ou completos estranhos - na forma de canções populares que muitas vezes são acompanhadas por números completos . Enquanto o júri ainda está decidido sobre sua capacidade de ser uma maldição indesejada ou um presente incrível, Zoey se encontra conectando-se com o mundo de uma forma que não pode evitar afetá-la profundamente. A série também estrela Mary Steenburgen , Peter Gallagher , Skylar Astin , Alex Newell , John Clarence Stewart , e Lauren Graham .



data final da 6ª temporada da Abadia de Downton

No episódio 9, 'Silêncio extraordinário de Zoey', Zoey tenta ajudar o cuidador de seu pai Mitch, Howie ( Zak Orth ), reconecte-se com sua filha distante ( Sandra Mae Frank ) e vê-la como a mulher capaz que ela é. Para discutir o que foi necessário para reunir o número incrivelmente comovente da performance de surdos naquele episódio, mostre o coreógrafo e produtor Mandy Moore Peguei o telefone com o Collider para esse bate-papo individual. Durante esta conversa, Moore compartilhou como ela se envolveu com Lista de reprodução extraordinária de Zoey , fazendo um número de dança ASL com o grupo de Los Angeles Deaf West Theatre Company acontecer, o que foi necessário para Levy, como líder da série, fazer todos os números de performance em um episódio, nomeando as performances mais divertidas que ela criou e muito mais .



COLLIDER: Por causa de programas como Então você acha que pode dançar e Dançando com as estrelas , os coreógrafos realmente foram colocados em evidência de uma forma que nunca foram antes. Já que os coreógrafos nem sempre chamam essa atenção, como é esse lado das coisas para você?

Imagem via NBC



MANDY MOORE: Em primeiro lugar, é uma viagem enorme e muito estranha. Lembro-me de estar em um avião, no início, quando Então você acha que pode dançar estava no auge, como a 3ª ou 4ª temporada, e eu ouvia as pessoas atrás de mim falar sobre um número contemporâneo que eu tinha feito, e eles não sabiam que era eu na frente deles. Eu estava tipo, “Isso é tão estranho!” Alguém disse: 'Ah, sim, o número contemporâneo de Mandy com Sabra e. . . ” Eu estava tipo, “O quê ?!” O fato de que qualquer um seria capaz de conectar essas coisas é muito legal, eu tenho que ser honesto, e eu dou crédito a esses programas por fazerem isso para coreógrafos. Há muito tempo eu acho que as pessoas pensavam que coreografia era apenas o que os dançarinos inventavam. É uma onda muito legal de surfar agora. A dança está voltando. Por muito tempo, isso sumiu na televisão, no cinema e no mundo comercial. Do início a meados dos anos 90, não havia nada acontecendo. Mudei-me para L.A., durante esse tempo, e lembro-me de dizer, 'Nossa, estou muito feliz por ter me mudado para cá. Não está acontecendo nada. ”

Como você se envolveu Lista de reprodução extraordinária de Zoey ?

MOORE: Eu tive um almoço em que (o criador) Austin [Winsberg] estava, porque estávamos na verdade nos encontrando para um projeto diferente. Tínhamos nos reconectado. Nós nos conhecíamos anos antes, e eu não o via há muito tempo. Ele entrou em contato comigo, cerca de uma semana após aquela reunião, e me enviou o roteiro do piloto em um e-mail e apenas disse: 'Ei, acho que este piloto vai ser escolhido. Se isso acontecer, eu realmente adoraria ter você envolvido. ' Li o roteiro no carro, assim que ele me mandou por e-mail, e adorei. Realmente saiu da página para mim. Eu entendi este mundo, na minha cabeça. Não sei mais como explicar, mas da maneira que vi na minha cabeça, fiquei tipo, “Isso vai ser incrível. É tão único e divertido. ”



agentes de escudo quantas temporadas

Imagem via NBC

Apenas a ideia de ser capaz de ouvir o que as pessoas pensam através da música e da dança em grandes números musicais, eu pensei, 'Sim, me inscreva!' Então, acabei conseguindo o emprego, e Austin, Richard Shepard, o diretor do piloto, e eu passamos muitos fins de semana, horas por dia, sentados em uma sala juntos, assistindo a vídeos de dança e falando sobre como estava o idioma estar neste show. Isso foi uma grande coisa. Existem muitas maneiras diferentes de viver a dança, obviamente. Austin é muito claro sobre o que gosta e o que não gosta, o que eu adoro. Ele estava tipo, “Eu não quero dançar para parecer um videoclipe, neste show. Nunca é necessário pular no tempo. Precisa parecer que vive no mundo. Nunca vamos mudar a iluminação e torná-la algo que não é. Essas pessoas nunca vão mudar de roupa. Não vai ser esse tipo de show de videoclipe de paródia, quando se trata de dança. ” E então, eu estava totalmente viciado e tipo, 'Você está falando minha língua, cara.' Eu adorei isso.

Ao mesmo tempo, você sempre disse: “Ok, podemos fazer isso para um piloto, mas como vamos fazer isso, todas as semanas”?

MOORE: Eu fiz uma temporada de Alegria , anos atrás, mas fora isso, esta é minha primeira grande coisa episódica. Eu trabalhei como coreógrafo, cena por cena, mas nunca como coreógrafo de uma temporada, então parte disso pode ter sido ignorância. Eu estava tipo, “Claro, nós podemos fazer isso!” Além disso, acho que parte disso é que sou um psicopata. Adoro desafios e nunca vou dizer não para dançar. Eu acredito que, se você colocar bons sistemas no lugar, e você tem atores que estão dispostos a ir lá e fazer isso, e você tem um showrunner que quer isso, eu realmente acho que você pode fazer isso acontecer, e acho que foi o que aconteceu com Zoey. Temos uma mistura realmente perfeita de todas as coisas, trabalhando juntos. Não vou dizer que é fácil. É difícil colocar tantos números assim. Fizemos uma contagem e fizemos 61 números ao longo desta temporada. Foi difícil, mas foi muito divertido. É muito divertido trabalhar no e criá-lo.

Imagem via NBC

Direi que nossos dias foram muito longos. Estávamos preparando o episódio que estava por vir, estávamos ensinando a maioria dos números que estavam acontecendo naquele episódio, e estávamos filmando, tudo ao mesmo tempo. Então, para o nosso departamento, parece muito estranho, mas é tudo sobre compartimentar e ser tipo, 'Ok, eu tenho duas horas esta manhã, das oito às dez, para criar 'Fight Song', então eu tenho que criar isso trabalhos.' Então, eu sei que, para me preparar para isso, tenho que fazer a minha pré-produção antes. Eu produzo no programa também, então foi realmente ótimo poder estender a mão e ser tipo, “Ok, escritores, eu preciso disso a partir disso. Austin, você pode me dar isso? Podemos trabalhar nessa música um pouco mais? ” Éramos todos nós realmente sincronizados uns com os outros, sabendo que esses números eram importantes, e tão importantes quanto o trabalho da cena. Nunca achei que dançar ou performance fosse o segundo violino. Éramos tão importantes quanto o trabalho de cena, o que eu realmente gostei.

Achei a performance de “Fight Song” simplesmente incrível e muito comovente. Como você abordou a montagem de um número de desempenho para surdos?

MOORE: Tudo começa com a presunção do número. Austin sabia que queria que Zoey experimentasse uma música do coração de uma perspectiva surda e sabia que não queria palavras. Decidimos por esse estilo de música. Produzimos originalmente a música para soar muito parecida com a original, mas não parecia que tinha emoção. Então, voltamos ao produtor musical e dissemos: “Talvez seja necessário ter mais cordas”. É tão bonito com um violoncelo, e o violoncelo poderia ser a melodia principal da letra, para que nós, como ouvintes, ainda pudéssemos nos conectar a ele. Isso foi uma grande coisa. Eu não falo ASL. Eu não sei disso. Mas eu sabia que, por mim, como espectador, ainda teria que sentir algo dessa linguagem que talvez eu não entenda, mas estou começando a entender pela linguagem corporal ou pela dinâmica ou pela textura.

Imagem via NBC

snl 09/11/19

Então, decidimos que a música precisava ser mais emocional. E então, eu tive que aprender ASL, e foi muito difícil. Não sei se você sabe muito sobre ASL, mas não traduz diretamente. Não é como se eu pudesse enviar para alguém que fala ASL e dizer 'Basta traduzir', porque não é a mesma coisa. Existem muitas maneiras diferentes de traduzi-lo, assim como existem muitas maneiras diferentes para você e eu falarmos sobre algo que é a mesma coisa. Quando todos concordamos sobre quais gestos usar e como iríamos traduzi-los, a próxima grande coisa para mim foi que eu não queria parar em toda a beleza do ASL, com um monte de movimentos de dança. Talvez a maneira como você e eu vemos a dança seja muito diferente de alguém que talvez não dança como nós, então minha principal coisa foi contar essa história.

A história é esta jovem se levantando e dizendo: “Eu posso fazer isso, pai”, e todos os seus amigos ao seu redor dizendo: “Todos nós podemos. Todos nós podemos nos sustentar por conta própria. ” Então, para mim, era realmente mais sobre a criação de visuais e uma conexão com a música e a ASL, e menos sobre a dança em si. Não são chutes, voltas e pulos. Isso foi muito difícil. Eu fiz três versões diferentes dessa música, até o dia anterior à filmagem, e ensinei a eles três versões diferentes. Como equipe, não podíamos decidir o que cairia melhor, porque é um número muito delicado com um tom muito delicado. De um jeito ou de outro, poderia ter ido muito mal, então estávamos muito conscientes disso. Quando eu finalmente assisti tudo junto, eu pensei, “Cara, isso funciona. É realmente bonito.'

Este é um show que parece ter apenas desafios sem fim. Logo antes de criar a performance surda, você teve um episódio em que seu protagonista estava fazendo todos os números da performance em um episódio. Como foi fazer algo assim?

Imagem via NBC

o que é realmente para fora

MOORE: Graças a Deus por Jane Levy. Isso é tudo que tenho a dizer sobre isso. Há algum tempo sabíamos que isso iria acontecer. Ela estava tendo um colapso por causa disso por meses, porque ela estava tipo, 'Como vamos fazer isso ?!' E eu disse, 'Nós resolvemos. É só passo a passo. ” Uma grande parte disso foi que eu tive que criar muito, eu tive que criar, eu não vou dizer sem ela, mas com minha equipe esqueleto e minha equipe primeiro. Ela estava atirando todos os dias, então tínhamos que conversar com ela. Quando ela fazia uma pausa de uma hora porque eles estavam filmando outra coisa, ela vinha ao estúdio de dança e conversávamos sobre o que ela deveria sentir em uma cena, ou como ela a vê, e então eu contaria a ela como eu vi. Teríamos essas conversas e então eu sairia e criaria um pouco.

Então, quando tivemos alguns dias de hiato, aqueles foram os meus dias para realmente ensaiar com ela, então eu sabia que tinha que estar pronto para ensiná-la e começar. E ela foi incrível. Não foi fácil, mas também foi muito gratificante vê-la agarrar-se realmente ao material. Acho que ela é brilhante naquele episódio, e acho que fizemos um trabalho muito bom em ter números muito diferentes, mesmo que seja tudo dela. Acho que todos pareciam realmente diferentes. Ela estava apenas entusiasmada. Uma coisa sobre ela é que ela atingirá 1000%. Às vezes você até tem que ser tipo, “Jane, acalme-se”, porque ela é tão completa. Mas sem aqueles dias de hiato, logisticamente, isso nunca teria acontecido, então agradeço muito a produção por isso. Eles disseram: 'Ok, de jeito nenhum. Não podemos deixá-la filmar por 16 horas e depois ensaiar por duas horas. Não funciona assim. ” Então, aqueles dias de hiato foram dourados para nós. Essa é a única maneira de fazermos isso.

Não quero pedir a você para escolher um número favorito porque seria uma loucura, então houve um número de desempenho mais divertido para você fazer?

MOORE: Fora de toda a temporada? Eu tenho que ser honesto, eu tenho um monte deles. Adorei fazer “All I Do Is Win” no piloto. Esses meninos eram tão engraçados, e nos divertimos muito criando isso. Dançar com Peter [Gallagher], a qualquer hora, sempre. Ter Mary [Steenburgen] na realidade enquanto ele estava na música do coração foi tão divertido. Provavelmente estou mais orgulhoso de 'Crazy', até agora. Eu realmente pensei que “Crazy”, no episódio 8, foi muito bem filmado e executado. É um daqueles em que realmente gostei de todas as etapas, em vez de desejar poder mudar uma etapa ou ter feito algo um pouco diferente. No episódio 10, há uma batalha de dança incrível que está chegando, que estou muito animado para que todos vejam. Aquele tem muita dança, e não é a dança normal que fazemos. Contratei alguns OGs para participar, então foi muito divertido. Não sei. Eu tenho tantos. Eu realmente me diverti muito nesta temporada.

Este show às vezes tem um número solo ou um dueto, mas também há muitos números grandes de apresentações e você tem uma grande variedade de locais onde está trabalhando. É mais desafiador fazer um número de apresentação em um aberto, local ao ar livre ou é mais difícil fazer um em um local mais apertado?

Imagem via NBC

MOORE: Cada número realmente tem seus próprios desafios, mas às vezes o material no local é muito difícil porque não temos acesso ao local antes de filmar. Você pode imaginar, como criador, que é difícil ser como, 'Ok, imagine que isto é um shopping' ou 'Imagine que isto é um bar'. Isso é desafiador. Para “TiK ToK,” com Lauren Graham, tivemos a manhã de realmente ensiná-la. Nós criamos um bar mock-up no meu estúdio de dança, mas nunca é o mesmo de quando você está lá, então foi super desafiador. Mas também gosto do desafio de tentar descobrir o que podemos fazer no espaço e como podemos ser criativos dentro do espaço. Eu quase gosto mais disso do que apenas do amplo espaço aberto. Com o amplo espaço aberto, você fica tipo, bem, acho que vamos dançar. ' Mas se houver coisas como barras, bancos ou degraus, isso imediatamente dá a você uma pista na qual você pode ser criativo, e eu realmente adoro isso. Eu acho que é divertido.

melhores programas no hbo agora

Como você fez tantos tipos diferentes de coreografia em sua carreira, há algo que ainda gostaria de fazer, que acha que ainda não teve a chance de fazer?

MOORE: Eu realmente adoraria, em algum momento, ir à Broadway e fazer um show. Meu sonho é ser capaz de criar um show totalmente de dança, que não tenha diálogos e que seja contado através da dança. Eu só acho que seria muito divertido. Eu realmente adoraria que ele também estivesse em um espaço interativo, onde as pessoas pudessem experimentá-lo de uma forma que talvez seja diferente do que apenas sentar em uma cadeira. Seria como uma combinação de provavelmente um milhão de programas que estão por aí, mas eu adoraria fazer isso. Enquanto isso, eu gosto de ver a dança em muitos tipos diferentes de mundos, com essas histórias que são contadas de forma criativa. Eu só acho que Zoey's é realmente especial. Tem muito coração e muita alegria, e adoro dançar para viver nesse mundo.

Lista de reprodução extraordinária de Zoey vai ao ar nas noites de domingo na NBC.